二胡演奏泛音技巧
二胡演奏泛音技巧
二胡泛音是二胡演奏的重要技巧之一，二胡演奏泛音技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡演奏泛音技巧，供你閱讀參考。
二胡演奏泛音技巧：自然泛音技巧
一、泛音在技木結(jié)構(gòu)中的位置和作用:
作為一種技法，泛音在使用中特殊的、無(wú)法替代的音響功能，主要表現(xiàn)在其音質(zhì)與音色的特性方面。泛音的本然音響，其聲境之純，意境之遠(yuǎn)，樂(lè)境之幽，情境之淡，是其他技法動(dòng)作自然狀態(tài)的發(fā)音所無(wú)法比擬的。
二、自然泛音的動(dòng)作條件和技術(shù)方式
自然泛音是常用的基本指法。在技術(shù)上，可以自由地與其他指法進(jìn)行連接或轉(zhuǎn)換，還可以演奏自然泛音的琶音，可以獨(dú)立的或者與其他動(dòng)作組合使用，在速度方面有著較寬泛的適應(yīng)性。但是，由于自然泛音受到弦式與泛音音位的制約，因此，它在音高變化方面及選擇方面是有條件制約的，同時(shí)在音強(qiáng)方面由于受自然泛音的發(fā)音原理制約，它也不能有更多的音強(qiáng)變化.
(一)、動(dòng)作框架
自然泛音的音位可以按照常態(tài)把位劃分，因此，它的動(dòng)作框架可以按常態(tài)把位的動(dòng)作框架，即與實(shí)按音的基本 按音動(dòng)作相同，只是自然泛音按弦釆用的是虛按指發(fā)音。
(二)、參加動(dòng)作的部位功能
1、臂部。根據(jù)自然泛音音位的變化而隨時(shí)調(diào)整各關(guān)節(jié)之間的關(guān)系。
2、腕部。腕部的功能主要是對(duì)不斷變化的框架進(jìn)行合理、有效的調(diào)節(jié)，為不同的手指按音方式提供支持。
3、四個(gè)按音指。在演奏自然泛音的動(dòng)作中，它們必須具備以下四種功能:
〈1>、以基關(guān)節(jié)的屈伸運(yùn)動(dòng)方式按弦
〈2>、以準(zhǔn)確的音位為著弦點(diǎn)
〈3>、以虛按音的動(dòng)作方式觸弦
〈4>、以穩(wěn)定的方式完成時(shí)值的延留
(三)、相關(guān)的動(dòng)作條件
1、動(dòng)作幅度
自然泛音要求左手按弦時(shí)不能用力擊弦，只能以浮按動(dòng)作的方式進(jìn)行。按弦和離弦時(shí)的動(dòng)作幅度均不宜過(guò)大，以小為宜。
2、自然臂重
自然泛音的演奏，釆用的是手指在弦上輕虛點(diǎn)浮的技術(shù)方式。手指馬弦輕觸，即可發(fā)音，反之則為實(shí)按音響。這樣的技術(shù)條件下，要求發(fā)音手指與弦體輕靈相觸。
3，右手運(yùn)弓技術(shù)條件
在演奏自然泛音時(shí)，除了左手的技術(shù)方式和技術(shù)條件外，右手也有相應(yīng)的技術(shù)方式和技術(shù)條件與之配合，方能演奏出自然泛音。右手以較快的弓速、輕靈的擦弦，平穩(wěn)的運(yùn)弓方式與左手配合。
二胡演奏泛音技巧：人工泛音
人工泛音的演奏，是以食指和小指兩個(gè)手指同時(shí)按弦來(lái)實(shí)現(xiàn)的。食指相當(dāng)于臨時(shí)的千斤，即以實(shí)按弦的方式進(jìn)行，小指是泛音點(diǎn)的位置，以自然泛音的方式按弦。
人工泛音分四度和五度人工泛音兩種方式。
(一)動(dòng)作框架
人工泛音是按一音一把來(lái)劃分的，它的動(dòng)作框架是以人工泛音所在的具體位置來(lái)決定的。
1、四度人工泛音。食指與小指成四度音程關(guān)系，屬常態(tài)手型。
2、五度人工泛音。食指與小指成五度音程關(guān)系，屬伸展?fàn)钍中?。此時(shí)左手部呈緊張狀，小指在緊張當(dāng)中求得放松是演奏五度人工泛音的關(guān)鍵。
(二)參加動(dòng)作的部位功能
1、臂部。根部人工泛音音位的變化而隨時(shí)調(diào)整各關(guān)書之間的關(guān)系。由于人工泛音音位的變化，整個(gè)臂部成整體運(yùn)動(dòng)。
2、虎口。連續(xù)人工泛音時(shí)，屬連接換把，此時(shí)應(yīng)遵循換把時(shí)的虎口規(guī)則。
3、肩部。肩部的穩(wěn)定支撐是演奏好人工泛音的后部條件。
4、食指與小指。食指屬基本按弦動(dòng)作狀態(tài)，使用的是自然臂重，小指屬自然泛音的浮按弦狀態(tài)，使用的是自然泛音的自然臂重。
人工泛音除用于單個(gè)的泛音演奏外，還常常用于一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)句或者小樂(lè)段。自然泛音相比，它有個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)。第一，在技術(shù)上，它不受音高變化的限制，在所有有效的音位上都可以獲得美妙的泛音音響。第二，相鄰近的兩個(gè)人工泛音還可以有腔韻變化。
二胡演奏技巧
左手持琴，選擇一張高度適中的椅子，靠前坐，兩腿平放、自然分開(kāi)。上身要保持自然挺拔，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。二胡的琴筒應(yīng)放在左腿靠近小腹的位置。持琴時(shí)左臂自然彎曲，肘部不要抬的太高，應(yīng)與身體側(cè)面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓時(shí)，自然彎曲成半握拳狀態(tài)，將弓跟部位放在食指第三關(guān)節(jié)，食指自然彎曲，輕扶弓桿。拇指按在弓桿上方第一關(guān)節(jié)處，中指和無(wú)名指深入弓桿與弓毛之間，用中指第一關(guān)節(jié)向外頂住弓桿。
演奏者發(fā)音純凈，音色優(yōu)美悅耳動(dòng)聽(tīng)，主要取決于右手握弓技巧的掌握。弓子運(yùn)動(dòng)時(shí)，要將各指的正確位置掌握好，并要注意之間的配合，拉外弦時(shí)，要根據(jù)二胡運(yùn)弓力量和結(jié)構(gòu)縱橫用力，弓桿自然下垂，稍加一點(diǎn)橫的力量便可演奏輕的聲音。拉里弦時(shí)，由于二胡的結(jié)構(gòu)和運(yùn)弓力量的縱橫需要，則需將弓桿稍松起離開(kāi)琴筒產(chǎn)生縱的下垂自然力，這和拉外弦弓桿自然下垂的道理一樣。
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