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笛子的笛膜怎么貼有什么技巧

時間: 張洪1135 分享

  笛子和笛膜是一個整體,沒有笛膜笛子是吹不響的。下面小編為大家介紹笛子貼笛膜方法,感興趣的朋友們一起來看看吧!

  笛子貼笛膜方法

  1:選擇嫩膜

  2:用小刀把長條笛膜破開,如果上面有奶白色粘質(zhì),需要輕輕刮掉

  3:笛膜剪成方塊備用

  4:先在“膜孔”四周涂上適量笛膜膠或沾水的阿膠塊{切記不要涂到膜孔里}

  5:開始貼膜,首先先貼左邊,用左手拇指按牢,再貼右邊,用右手拇指按牢,然后兩手拇指同時輕輕抹動,使笛膜平伏的貼在膜孔上,并帶有一些皺紋{注意:笛膜不要繃的太緊或太松,否則影響音準,音色也不好聽,甚至吹不響}

  6:貼好后試吹一下,根據(jù)情況適時調(diào)整笛膜松緊。

  挑選笛子的笛膜方法

  笛膜的種類、品牌眾多,有人用竹膜(品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點)也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜(振動不良、音色較硬或悶,別有一番風味),但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜(也稱管膜),由于質(zhì)地細致,韌性佳,彈性又好, 發(fā)音明亮清脆,振動情形良好,而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗涯?..

  不管是哪種牌子的笛膜,選用時以細白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選,以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看,要數(shù)安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳,由于當?shù)赝寥狸P(guān)系,那里的葦膜厚薄均勻,富有彈性,是專業(yè)笛子演奏家 理想的笛膜。(近來俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當好)笛膜的運用,首先是選擇黏合劑,目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨... 等,何膠、白芨最常使用,一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性,貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原,所以貼膜時可稍偏緊些,等它自動還原后,笛膜的松緊度為適中,能發(fā)出悅耳的聲音,但是如果要隨貼隨用的時候,笛膜就要放松來貼。

  貼膜時,先剪下一正方形的笛膜,使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊,再用阿膠沾水涂在膜孔四周,用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè),拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋,而后慢慢地往下側(cè)按貼上,調(diào)整均勻后按住一下子,即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防曬,笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用。(新鮮的笛膜如需保存長久,可將笛膜用塑料袋包好放進冰箱冷藏室中即可常保新鮮。

  笛子的介紹

  我國是個多民族的國家,幾乎每個民族、每個地區(qū)都有笛子。由于每個民族和每個地區(qū)人民的各方面條件和自然環(huán)境掛一漏萬同,所以都具有自己不同的風俗習慣。廣大的笛子愛好者也就由于自己所處的地區(qū)環(huán)境不同,加上各人的文化程度、生硬條件以及個性愛好等方面的某些差異,因而,就各自具有了不同的吹奏特點。比如有些人善于吹奏北方風味的樂曲,有些人卻善于表現(xiàn)江南的風格;有些人愛用和善用吐奏、歷音等,而有些人卻善于運氣和運用各種裝飾手法,。這些不同的特點,進而形成了各種不同的演奏風格,這些不同的風格,又多體現(xiàn)在各種具體的技巧運用上。

  所以說各個不同的獨有風格,一般多是以對某些技巧的擅長為基礎的。比如江南風格,多強調(diào)氣息運用、強弱控制和手指的各種裝飾技巧,笛膜也較松軟,多用曲笛吹奏。而北方風格,則多用梆笛吹奏,善用花舌、歷音、剁音及滑奏。各種吐奏、南北風格均要運用,但北方用的更廣泛。

  我國的笛子技巧較豐富,一個人一下子要把所有技巧都掌握好運用好,是有些困難的,所以要有重點地去練。去發(fā)揮自己的特點或特長。但卻不能忽視,任何一技之長都不能單獨存在,必須要與其它技巧,特雖是基本功相呼相應。如果不練基本功,基本功還很差,就想搞出一個獨具一格的特點來,那是不可能的。如有的人對花舌、雙吐根本不會吹,甚至連音符都吹不出來,就一心想要發(fā)揮自己的特點,他的特點又在哪里呢?還有一些人,就只善用歷音、滑音來吹一些曲子,不論山南海北都一個味道,不但觀眾不喜歡聽,就連他自己也感到無味不想再吹了。這樣他就把自己死死地限制在一個角落里,難于前進,難于提高,就更談不上特點了。 當然,我們應該在演奏上盡力發(fā)揮和施展自己的特點,但是其它方面也要能顧及到。如:他善于吹奏江南竹江,但也能吹奏北京風味的樂曲,只不過在程度上、分量上有所差異和側(cè)重而已。那種只顧及一方,而否認和不顧及其它方面的作法,是不恰當?shù)摹?/p>

  在掌握各種不同風格的練習中,重要的是防止混雜并打破習慣。每個人的演奏,或者每種風格的樂曲,都會有一些習慣的指、氣方法,如象顫音、剁音、疊打音等。這些習慣指法,在不同風格的樂曲中起著很好的效果,但是混雜了,就會四不象(特殊的借鑒、發(fā)揮例外)。混雜的原因,是個人原有的演奏習慣手法,服從于新風格的要求。

  新中國成立以來,在笛子方面有了很大的發(fā)展。各種風格的樂曲,各派不同的演奏人材層出不窮。如:著名的演奏家馮子存老先生的北派風格;陸春齡的渾厚、優(yōu)美、深情的南派演奏風格;加之藏族、蒙族、朝鮮族、新疆等不同的演奏風格;以及新創(chuàng)作的許多南北派特色的現(xiàn)代樂曲等,都為我們提供了極好的學習教材。我們應當盡可能地去努力練習,以豐富和提高自己的笛技與表現(xiàn)能力,會有助于發(fā)揮個人的特點。

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