怎樣才能讓笛子吹出的音更純的技巧
笛子的初學(xué)者都會(huì)想要笛子音色更純，那么你知道讓笛子音色更純的技巧嗎？下面學(xué)習(xí)啦小編整理了讓笛子音色更純的技巧，供你閱讀參考。
讓笛子音色更純的技巧：竹笛音色、音高、音量
影響竹笛音色的因素主要有吹孔的激發(fā)頻率、管腔的空氣柱振動(dòng)、管體的共振以及笛膜的“強(qiáng)迫振動(dòng)”等幾方面。吹孔的激發(fā)頻率決定了激頻的音高和雜音的多少，以及音色是否純凈，發(fā)聲是否渾厚、明亮。激發(fā)頻率與管腔空氣柱振動(dòng)發(fā)聲耦合現(xiàn)象，因此，二者之間關(guān)系密切。另外，樂(lè)器的材質(zhì)對(duì)音色也有影響，以竹子為材料，年限不同的竹子，同一個(gè)師傅制作的樂(lè)器，音色都會(huì)相差很大，而其余的材質(zhì)，比如木制、塑料制的竹笛共振效果都不如竹制的音色柔和、圓潤(rùn)。竹笛的笛膜振動(dòng)是我國(guó)竹笛的一大特色，笛膜在管腔振動(dòng)的強(qiáng)迫下運(yùn)動(dòng)，使竹笛的音色清脆明亮。
竹笛的振動(dòng)是三個(gè)方面因素影響的：竹笛的口風(fēng)、氣流量、氣流速度。這三個(gè)方面的因素也決定了竹笛的音高、音量變化。
由于竹笛固有的發(fā)聲特征決定了竹笛口風(fēng)的運(yùn)動(dòng)，所以，演奏人員必須很好地掌握調(diào)整口風(fēng)與控制口風(fēng)的方法，在音樂(lè)表現(xiàn)中主動(dòng)適應(yīng)發(fā)音的需要。
在同一音高上，聲音的強(qiáng)弱變化在口風(fēng)的調(diào)整和控制下進(jìn)行。聲音的強(qiáng)弱是由振動(dòng)物體振幅的大小決定的，吹奏強(qiáng)音需要擴(kuò)大風(fēng)門，加大氣流量，加快氣流速度。吹奏弱音需要縮小風(fēng)門，減小氣流量，放慢氣流速度。入射氣流角度越高，音調(diào)就會(huì)越高，反之，就會(huì)越低;在氣流量方面，吹入笛孔的氣流量必須是適量的，流量過(guò)大或過(guò)小，竹笛都不會(huì)有效發(fā)聲。在口風(fēng)位置多變的情況下，過(guò)大的氣流量可能擬制基頻，突出第一泛音，出現(xiàn)高八度超吹現(xiàn)象，也可能因吹向管內(nèi)氣流壓強(qiáng)明顯大于大氣壓，管內(nèi)空氣從竹笛后出音孔和管尾流動(dòng)，削弱或削失音柱的振動(dòng)，從而出現(xiàn)音色虛、弱的現(xiàn)象。另一種情況是，在口風(fēng)位置多變的情況下，過(guò)小的氣流量會(huì)使激發(fā)邊棱音振動(dòng)的能量不足，難以出現(xiàn)正常的音色效果，竹笛的發(fā)音難以有效。
吹奏竹笛時(shí)，激發(fā)頻率的振動(dòng)帶動(dòng)管腔振動(dòng)時(shí)，吹奏氣流是否從吹孔進(jìn)入竹笛的腔體呢?筆者做了一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)。
筆者在吹奏中、低音時(shí)，開(kāi)任何一孔，在指孔上方半厘米左右懸空一小片較薄的紙片，吹奏時(shí)，紙片被指孔“吸”了過(guò)去，而在吹奏高音時(shí)(筒音5的高音5或者6最明顯)，紙片被指孔“頂”了出去。這個(gè)實(shí)驗(yàn)證明，在吹奏中低音時(shí)，管腔的空氣柱振動(dòng)，腔體的氣壓低于大氣壓，因此紙片向內(nèi)吸，而在吹奏高音區(qū)時(shí)，因吹奏氣流較快，吹向管內(nèi)氣流壓強(qiáng)明顯大于大氣壓，管內(nèi)空氣以從竹笛后出音孔和管尾流動(dòng)為主。因此，吹奏中低音區(qū)時(shí)，氣速不易過(guò)快，否則，過(guò)快的氣流沖入竹笛的腔體，會(huì)削弱音柱的振動(dòng)而出現(xiàn)音色虛、弱的現(xiàn)象。在吹奏高音區(qū)時(shí)，吹奏的壓強(qiáng)要大于大氣壓的正常指數(shù)，否則竹笛的發(fā)音也會(huì)虛、弱。
讓笛子音色更純的技巧：氣流速度
氣流速度對(duì)竹笛音高、音量也有較大影響，在氣流的流量、氣流速度和入射角相輔相成的作用下，演奏出飽滿純凈音色是每一位演奏者需要具備的能力。那么，從物理振動(dòng)的角度分析，吹奏竹笛音色不純、出現(xiàn)雜音的主要原因在于：
一是氣流的入射角過(guò)大，造成部分氣流與吹孔外壁產(chǎn)生摩擦。在這種情況下，吹孔形成的旋渦碰撞氣流量相應(yīng)減小，邊棱音振動(dòng)的能量不足以激發(fā)管內(nèi)空氣柱的振動(dòng)、擬制基頻、突出高次泛音，音質(zhì)發(fā)虛，伴隨雜音。為了彌補(bǔ)音色發(fā)虛的不足，演奏者往往加快氣速、加大氣流量，這樣音量雖然加大，但雜音的音量也隨之加大。
二是口風(fēng)的調(diào)整與控制的方法掌握不好，邊棱音與管內(nèi)空氣柱的振動(dòng)頻率耦合的過(guò)程所需要的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。在耦合發(fā)生之前，邊棱音的頻率比空氣柱振動(dòng)頻率高一至十倍，高次泛音豐富，特別是與基頻相抵觸的第六、第八、第十、第十四泛音振幅很強(qiáng)，音色尖銳。教學(xué)中出現(xiàn)聲音靠前、口型僵硬、氣息不能下沉等現(xiàn)象是初學(xué)者容易吹出高音區(qū)的原因所在。只有在耦合的過(guò)程中，空氣柱的振動(dòng)才能迫使邊棱音離開(kāi)自己固有的頻率而被拉低，來(lái)削弱邊棱音振動(dòng)中與空氣柱基頻相抵觸的不諧和的泛音，以增加新的成分使音色凈化。聲音在耦合的過(guò)程也是口風(fēng)調(diào)整與控制的過(guò)程，耦合的過(guò)程所需要的時(shí)間越短，雜音出現(xiàn)的機(jī)會(huì)越少。
熟練、準(zhǔn)確地掌握和調(diào)整口風(fēng)、氣流量、氣流速度等影響竹笛演奏的三個(gè)因素，達(dá)到自如運(yùn)用，才能吹出優(yōu)美的竹笛音色。
笛子音色的處理技巧
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態(tài)。
2、頰肌放松，吹笛時(shí)切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。
3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好象含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。
4、風(fēng)門盡量成圓形，由于上下唇關(guān)系，自然略成橢圓形，理論上風(fēng)門口形愈圓愈好。
5、假想的那一條由風(fēng)門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。如此去調(diào)節(jié)各個(gè)發(fā)聲部位，得以協(xié)調(diào)一致，便能求得好音色。
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