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笛子吐音循環(huán)換氣技巧有哪些

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笛子吐音循環(huán)換氣技巧有哪些

  吐音循環(huán)換氣比起長音循環(huán)換氣來有許多限制。這些限制,除了時間上的以外,主要的就是有它機械式的規(guī)律性——換氣規(guī)定在1/4拍位的“補”字上。今天學習啦小編給大家整理了笛子吐音循環(huán)換氣技巧有哪些,希望對大家有所幫助。

  吐音循環(huán)換氣的練習方法

  (一)先決條件

  吐音循環(huán)換氣技巧,是受長音循環(huán)換氣技巧的啟發(fā)而產(chǎn)生。兩者的原理是一樣的,要學習吐音循環(huán)換氣技巧,必須先掌握了長音循環(huán)換氣技巧。這是學習吐音循環(huán)換氣技巧的先決條件。

  (二)要有扎實的吐音基本功

  有些演奏者長音循環(huán)換氣技巧能運用自如,而吐音基本功底較差,學習起吐音循環(huán)換氣也就顯得困難。因此,有必要加強吐音基本功的練習,使吐音的力度、速度和清晰度都達到比較高的水平,從而為學習、掌握吐音循環(huán)換氣技巧打下必要的基礎。

  (三)掌握要領

  學習吐音循環(huán)換氣技巧的要領是:換氣拍位只能在“吐補吐苦”的“補”字音,而非其它任何音。這是掌握這一技巧并使其應用達到理想程度的關鍵。

  (四)要有很足的口勁及風門大小變化的控制能力

  知道了要領,還需注意在實際吹奏中這個“補”字是不能發(fā)出聲來的,只是以發(fā)出這個字(虛音)所形成的口形來使嘴唇及兩腮收縮緊逼而縮小風門。這時的風門比起用氣管里的氣吹奏要來得小。為什么在循環(huán)換氣中吹同一個音會有大小不同的風門?這是因為,要使笛子發(fā)出聲音,氣息必須滿足兩個條件:一是要有一定的沖擊力度;二是要達到一定的流量。通常吹笛子,所用的是肺內的氣,通過腹部的收縮(加壓)使吹出的氣流具有一定的沖擊力度和流量,從而吹響笛子。這時的風門相對來說是稍大的。而在實施循環(huán)換氣時,由于是利用口腔里的氣,壓力和氣息量都有限,因此只能通過縮小風門使氣流束變得細小而集中、流速加快,才能達到吹響笛子所需要的起碼的沖擊力度和流量。

  然而,要想取得實際效果,還必須具有很足的口勁。有的初學者在練習吐音循環(huán)換氣時,往往會發(fā)出“補”的聲音來。究其原因,就是口勁不足。這不但影響了演奏效果,而且想提高速度也很困難。因為,發(fā)出了聲音,風門就不是縮小了,而是無規(guī)則擴大,氣流束也就分散、不集中。這樣,用氣管里來的氣所吐奏的音與換氣所吐奏的音之間,就會出現(xiàn)輕重、強弱、高低的差別,從而使整個吐音循環(huán)換氣的過程顯得不圓滿,有痕跡??梢?,要想吹好吐音循環(huán)換氣,必須加強口勁的訓練、提高口勁的力度。同時還要加強嘴唇對于風門大小變化的控制能力訓練。因為旋律分高、中、低不同的音區(qū),吐音循環(huán)換氣不可能只在最容易實施的音區(qū)內進行,不同的音區(qū)要使用不同的口勁力度,要想達到應用自如,就必須具有能適應任何變化的嘴唇控制能力。

  (五)在笛子上進行分階段漸進式的吐音循環(huán)換氣練習

  第一階段:在笛子上進行不動手指的單音吐奏練習。

  這個階段要分三步走。

  1、首先在中音區(qū)上進行練習。這個音區(qū)的音比較容易吹響,相比之下費氣、費力不大,口勁、口風要求適中,初學者先在這個音區(qū)上練習較宜。

  2、接下去在低音區(qū)進行練習。低音區(qū)雖然相比之下省氣省力些,但在吹低音時口勁比較松、風門也稍大,而吐音循環(huán)換氣卻要求口勁逼緊、風門小,這就產(chǎn)生了矛盾,且給練習和掌握這一技巧帶來困難。因此,在低音區(qū)進行練習時,音一定要吐得短促,否則會出現(xiàn)音不清楚、似連在一起而不象吐音的現(xiàn)象。

  3、最后在高音區(qū)上進行練習。由于高音區(qū)吹奏費氣費力,且用口腔里的氣吹吐音時氣又顯得不夠,加之口勁力度等因素,就不容易吹響。故需特別加強練習。

  這個階段練習的目的:一是為找準1/4換氣拍位(“補”);二是為了加強和提高口勁力度。練習時注意不要急于求成,應由慢到快逐漸提高速度,使吐音循環(huán)換氣的動作由逐步適應、習慣而變成規(guī)律性的自然動作。通過練習,要求吐音循環(huán)換氣時做到兩個一樣:音高一樣,音響一樣。也就是不留痕跡。

  第二階段:在笛子上進行配合簡單指法的吐音循環(huán)換氣練習。

  這個階段也要分三步走。

  1、首先在中音區(qū)進行練習。

  2、接下去在低音區(qū)練習。

  3、然后在高音區(qū)進行練習。

  這一階段的練習,目的主要是鞏固換氣拍位的習慣動作,使之不會因為加進了手指的練習而變得混亂。關鍵是吐音循環(huán)換氣與手指的配合。由于換氣是在規(guī)定的1/4拍位上進行的,在不加手指動作吹單音時1/4拍位較容易辨別,一加進指法這個規(guī)定的1/4換氣拍位就不容易找到了。這是因為,大腦還要同時指揮手指等器官的動作,一腦多用更增加了難度。所以在練習時應從慢開始,待吐音循環(huán)換氣與手指動作配合協(xié)調以后,再逐漸加快速度。

  第三階段:在笛子高、中、低不同音區(qū)配合較復雜指法的吐音循環(huán)換氣練習。

  這一階段是吐音循環(huán)換氣的應用練習。由于指法復雜,更加大了難度。特別是快速吐奏中,換氣拍位的不同音高,要求嘴唇對氣息有極高的應變控制能力。因此,這一階段的練習必須花大力氣、下大功夫。具備了前兩個階段練習打下的基礎,對第三階段的練習堅持不懈,達到理想的自由王國也就為期不遠了。

  笛子的歷史影響

  笛,在中國古代的文字記錄中,已被古人寄予了治國安邦的神圣愿望,笛的文字理解與《樂記》中所表達的音樂思想似乎一致?!讹L俗通》:“笛,滌也。所以滌邪穢,納之雅正也。長尺四寸,七孔。”《樂書》:“笛之滌也,可以滌蕩邪氣出揚正聲,七孔,下調,漢部用之。蓋古之造笛,剪云夢之霜筠,法龍吟之異韻,所以滌蕩邪氣,出揚正聲者也,其制可謂善矣。”可見笛的“滌蕩邪氣”或“滌邪穢”內涵,與中國古代宮廷雅樂的功能殊途同歸。因此,在中國古代,笛的存在、笛的演奏與應用,在宮廷雅樂樂種中,均有明顯而突出的位置。

  唐代李謨吹笛藝術傳奇記載以及“無奈李謨偷曲譜,酒樓吹笛是新聲”(張詁《李謨笛》)的詩句,均說明了笛演奏在宮廷或民間音樂生活中的不可缺少和在音樂表現(xiàn)中的重要性。

  中國笛,如果以河南舞陽出土的“骨笛”標本作為源頭的話,那么至今已有8000多年的歷史了。在這8000多年的歷史長河中,中國笛在自己的土地上發(fā)展、衍變至今天的相對完善與相對定形,其間已融人了無數(shù)人的心血和勞動。咫尺竹管,無數(shù)的演奏者、作曲家、樂器制作家,在它上面精雕細刻、苦心孤詣,使中國的笛藝術以極其鮮明而光彩的個性立于世界藝術之林。

  中國笛它從古至今流動出的樂波,曾把千千萬萬庶民百姓的耳朵,規(guī)范在具有中華民族特色的社會審美習慣之內。它從原始時代就開始吹響,一直吹到了今天,它其中蒼涼的音調,永遠在促使每一個中國人客觀而清醒地認識自身。

  關于笛子的代表作

  《姑蘇行》

  采用昆曲音調,具有江南風味。樂曲典雅,表現(xiàn)了古城蘇州(古稱姑蘇)的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。寧靜的引子,是一幅晨霧依稀、樓臺亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板,使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板,游人嬉戲,情溢于外。接著再現(xiàn)主題,在壓縮的音調中,更感旋律婉轉動聽,使人久久沉浸在美景中,流連忘返,令人尋味。此曲韻味深長,發(fā)揮了曲笛音色柔美,寬厚而圓潤的特征,再結合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧,使樂曲表現(xiàn)更加動人完美。

  《春到湘江》

  湖南特色濃郁。樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設家園的豪情壯志。因子,廣闊而富于激情,展現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。如歌的行板那輕盈的旋律,時而吟唱般低回,時而激揚高歌,甚為柔美動人;中段由羽調式轉同宮徵調式,意境清新。歡騰的快板,甚富湖南花鼓戲韻味,熱烈中隱有鼓點聲聲,又有深情交融,灑脫豪放,詼諧樂觀的神態(tài)躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律,如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜使柔潤與激情交互輝映,以把深切的情誼富有神韻的呈現(xiàn)出來。吐音清秀通暢,干凈利索,并注意安排好吸氣點。各音區(qū)要變換自如,高音要富于共鳴感。

  《喜相逢》

  此曲原為內蒙古一首民間樂曲,后被山西梆子、二人臺吸收為過場音樂,用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。改編后,表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。[一]以散板的形式開始,加之緩慢的速度和滑音等技巧的運用,表現(xiàn)親人依依惜別時難舍難分的心情。[二]表現(xiàn)久別重逢的喜悅。[三]表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時歡欣雀躍的情緒。[四]氣氛更為熱烈,描繪出全家團聚時的歡樂情景。

  《牧笛》

  寫的舞蹈音樂改編的。表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活,可稱之為《新小放?!贰G逍?、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活。第一小段小快板表現(xiàn)了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。第二段慢般優(yōu)美、動人,抒發(fā)的年輕人對生活的熱愛,對大自然的熱愛,對戀人的熱愛。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現(xiàn)和發(fā)展?!赌恋选穼儆诒迸赏隆⒍?、花、滑的演奏風格,但又與和常見的北派民間演奏風格不同。從技巧上說,樂曲的演奏能隨情所至,充分的、恰當?shù)倪\用了氣息控制,深刻的表達了人們的思想感情。

  《小放?!?/p>

  為河北民間曲調,劉森改編。朱文昌演奏。流行于河北一帶的民間歌舞《小放?!?,原是其中一對男女的對唱曲調,內容描寫村姑向牧童問路,牧童姑意為難,考問她的風趣情景。這段旋律帶者濃厚的民間色彩,充份表現(xiàn)年青人的天真活潑情緒?!缎》排!返陌姹竞芏?,演奏的樂器亦各異,很多戲曲也會采用作為唱腔,這個版本是劉森改編,單純不復雜,較重視樂曲的韻味。

  《牧民新歌》

  是以內蒙民歌音調為素材,70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子,描繪了寬廣遼闊的大草原,藍天白云下,牛羊成群。短暫的離調,使動人的引子又增添了迷人的動力。第一段抒情的慢板,內蒙民歌風味的曲調,傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。第二段在羽調旋律上,再配上活躍的節(jié)奏型,描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂情景。接著進入第三段,節(jié)奏放寬,旋律舒展,表達牧民們對社會主義的衷情歌頌。第四、五段音樂情緒更加高潮,運用了花舌、吐音、飛指等技巧,形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最后,在強烈的節(jié)奏音型襯脫下,旋律更加急驟,進一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛,在高潮中結束了全曲。

  《鷓鴣飛》

  這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲,也用于簫獨奏或絲竹樂合奏。后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編,注入了江南絲竹的風格,使樂曲更加清麗動人。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪,表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂曲分慢板、中板兩個部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢加花,演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長,通過氣息的控制、變化,運用音色、音量得收放變化以及滑音。輕音、打音、疊音等手法,使音樂悠揚委婉、明澈、圓潤。中板部分是前奏的變奏,音樂活撥流麗,表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。

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