影響笛子發(fā)聲因素有哪些
影響笛子發(fā)聲因素有哪些
要解決笛子的音準問題，首先要了解竹笛的發(fā)聲原理，從中找到影響竹笛音準的幾個因素。那么吹奏笛子要怎么發(fā)聲呢?下面學習啦小編整理了笛子發(fā)聲技巧，供你閱讀參考。
笛子發(fā)聲技巧：了解笛子發(fā)聲原理
笛子的笛身一般為竹制，用浙江余杭一帶的白竹，江西、安徽一帶的紫竹做的笛子音色為上品。白竹做的笛子發(fā)音清晰、明快;紫竹做的笛子發(fā)音柔和、圓潤。但并非所有的白竹或紫竹都能做出好的笛子，選料的好壞也直接關系到竹笛的音準。笛子屬于木管樂器家族中的吹孔膜鳴樂器類。笛膜(演奏時貼于膜孔處的一個小薄片)一般用嫩蘆葦桿中的內膜制成。它是典型的中國民族樂器，表現(xiàn)力十分豐富，可演奏出連音斷音、顫音和滑音等色彩性音符;還可以表達不同的情緒;無論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，其獨到之處都可從中領略。此外，笛子還擅長模仿大自然中的各種聲音，把聽眾帶入鳥語花香或高山流水的意境之中。
笛子的發(fā)聲是靠吹奏者呼出的氣流與吹孔的邊棱相碰撞而發(fā)出聲音的。具體的說就是演奏者通過風門將氣流呼出，呼出的氣流撞擊吹孔前沿壁被邊棱分成向內、向外二股氣流。氣流50%進入笛內，另外50%在笛外，這樣笛子就會發(fā)出"基音"。演奏者呼出氣流的粗細、快慢，以及氣流與笛子吹孔的角度，直接影響笛腔內空氣柱長短粗細的變化，也就是說直接影響竹笛發(fā)音的音度變化。由此可見，調整氣流的速度以及氣流的角度，是糾正竹笛音準誤差的主要手段。根據(jù)這一物理現(xiàn)象，我們從氣息的流向、流速、寬度等方面，做出準確要求，就能解決竹笛的音準問題。掌握了竹笛的發(fā)聲原理，就找到了竹笛音準變化的根本原因。
笛子發(fā)聲技巧：影響發(fā)聲的因素
笛子的發(fā)聲最主要的要素之中的兩個，就是氣流被吹孔外側切割產(chǎn)生邊棱音，以及邊棱音與空氣柱的藕合! 在竹笛上這個耦合過程就決定了笛子的靈敏度。邊棱音越純凈，在耦合過程中能量損失越小，耦合過程中空氣柱能量達到峰值越快，笛子的靈敏度就越好。
邊棱音如何達到能量損失最小，也就是說如何才能有效的與空氣柱耦合，使空氣柱能量達到峰值越快?答案是：①邊棱音發(fā)生在空氣柱的切點上;②空氣柱是正圓形;③吹孔內氣流回旋規(guī)側。
第一個條件在竹笛上要滿足起來很難。原因在于：笛子竹管的厚度導致邊棱音無法發(fā)生在管腔空氣柱的切點，要做到只能①將竹管吹孔處外層去掉，只剩薄薄的一層。②將內斜角度恰好通過內腔圓的切線?？墒堑诙€方式卻產(chǎn)生了另外兩個個問題：邊棱音與空氣柱切點距離增大，導致其能量衰減;影響吹孔處內腔的空氣柱剖面形狀。如果再加上吹孔內側角度的影響，最終導致再吹孔處空氣柱與管腔內差別增大，導致第二個條件無法很好的滿足，進而影響到第三個條件。
這樣的綜合結果就是：最終只能通過調整吹孔外側的內斜角度來達到較高的靈敏度。角度過大(越接近內腔的切點)，邊棱音能量損失越大，到達切點的時間越長，靈敏度下降，但是由于其切割了最大有效空氣柱的切點，所以音量增大且顯得爆，使高音笛音不純;角度過小，雖然邊棱音衰減少了，可是由于入射氣流切割的空氣柱有效面積變小，耦合后的能量得不到充分的放大，對于低音笛就顯得不飽滿。
一個典型的大家容易理解的比喻就是腳踏水車。邊棱音就是你的腳，吹口內腔空氣柱就是水車的轉盤。腳的力量越是順著轉盤的切線，轉盤越圓，著力點離圓心越遠，腳的著力點離切點越近，就越省勁，轉盤的轉動也越靈敏!
所以有一個誤解可以澄清了：竹材的厚度是真正制約笛子發(fā)音靈敏度的主要因素之一。竹子不是越厚越好。理論上講，如果竹材的強度足夠大的話，象長笛的厚度就足夠了!但是往往竹材薄了其竹齡又不夠，密度小。竹材老了密度雖然大了，卻太厚。所以最佳選擇就是厚度適中的老竹材。
最后有必要說的是，對于不同的管腔大小和竹材厚度，其吹孔的角度是可以計算的。雖然不一定能夠滿足大規(guī)模生產(chǎn)的需要，可是對于如何調整才能達到較好的靈敏度是有幫助的。
所以相對來講從材質上的選擇并非越厚越好，而金屬材質的可控性和主動設計性，即使比竹笛薄，也不會影響到其使用性，甚至更超越于竹制笛令綜合數(shù)據(jù)達到音質的最大體現(xiàn)(當然，這和制作工藝技巧及經(jīng)驗包括演奏者本人的技巧等都息息相關)。
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