笛子如何練氣滑音
笛子如何練氣滑音
笛子練氣滑音是我們需要學會的，那么笛子練氣滑音的方法你知道嗎？下面學習啦小編整理了笛子練氣滑音的方法，供你閱讀參考。
笛子練氣滑音的方法：練氣步驟
氣吹音
剛開始練習時，應先從擠氣吹音著手。即通過口腔肌肉壓縮將口腔里的余氣擠出，用口腔剩余氣將笛子吹響。在這一步練習過程中如果不容易體會出擠氣的感覺，可以嘗試在嘴里含一口水，然后將水從口中擠出。
2.利用擠氣吹音，吹響全音域
與入門時需要吹響全音域道理相同，循環(huán)換氣時的擠氣吹音也需要做到吹響全音域，這樣才能保證在演奏時在任何音上都可以無縫換氣。建議在開始練習時選擇中音d、e、f調(diào)或者自認為較好吹奏的笛子進行練習。先從最容易發(fā)聲的中音區(qū)開始練習，逐漸向低音區(qū)及高音區(qū)展開練習。最終要做到在任何笛子，任何音區(qū)都能熟練擠氣吹音。
3.吹音吸氣
在將全音域都能吹響后，可在擠氣吹音的同時做鼻子吸氣動作，吸氣要快。擠氣一次的同時吸氣一次，擠氣吹音時間越長越好，吸氣速度則越快越好，一令一動反復練習。
4.連貫練習
當準備練習都已練習成熟，即可在顫音上嘗試將循環(huán)換氣連貫起來，換氣整體上要求“勤換少吸”即在一個循環(huán)換氣樂段中，盡量多換氣，不要等到?jīng)]氣再換，也不要換一次吸氣太滿，這樣都容易使循環(huán)換氣中斷或出現(xiàn)節(jié)點。顫音循環(huán)換氣練習好后可繼續(xù)在長音、樂曲中再做練習。
笛子練氣滑音的方法：滑音技巧
1、滑音
滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。
指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果。
氣滑音是通過氣息的控制，例如口風的強弱、急緩、風門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。
演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風門位置的移動，造成滑音效果。
在樂曲中，由一個較低的音向上滑到另一個音，叫“上滑音”。由一個較高的音向下滑至另一個音，叫“下滑音”。
2、吐音
吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性。吐奏時，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出“吐”的聲音。
3、打音
吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂曲的色彩。
4、送音
送音又稱贈音，一般用于二分音符以上的長音或在樂句的結(jié)束處送上一音，我們在昆曲或江南絲竹合奏中，經(jīng)常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結(jié)束時腹部略一震動，同時要求送音的孔位手指放開(口勁也要配合)就吹出送音。
5、迭音
當我們吹奏兩個同度相連的音型時，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用“迭音”的奏法來豐富表現(xiàn)力。
笛子練氣方法
一、笛子演奏姿勢左手應該自然放松
在獲得正確的姿勢并且鞏固定型后，才可以進行其它內(nèi)容的訓練。初學者容易犯笛吹口向內(nèi)傾的毛病，教師要經(jīng)常給予糾正和提醒。手形要自然、放松。通常，右手執(zhí)笛時的手勢都比較自然合理。還有左右指根關(guān)節(jié)塌陷，左手好象掛在笛子上等等問題。那種只有外表的形態(tài)，缺乏演奏的精神狀態(tài)，還稱不上是完美的演奏姿勢。
二、演奏其實就是把心里的音樂通過竹笛的樂器表現(xiàn)出來
心即演奏時的心理狀態(tài)，演奏其實就是把心里的音樂通過生理的活動表現(xiàn)出來。古人云：胸有成竹，下筆有神?？梢哉f，吟唱是所有音樂活動中最基本的功夫，在吟唱中感受音樂的韻味與情感，在吟唱中獲得音樂的無窮想象，捕捉藝術(shù)的靈感，創(chuàng)造出音樂藝術(shù)新的境界等等。吹笛還要學會在心里練，即在心里冥想演奏。
三、吹笛子而在于氣息控制的能力
氣是吹笛的動力。氣息控制的功夫，是要靠長期的苦練才能獲得的。氣息控制與笛子音準關(guān)系很大。笛子演奏中的唿吸法，大致可分：深唿吸、中等唿吸、淺唿吸以及特殊的循環(huán)唿吸。長音首先是質(zhì)量，要從有質(zhì)量的短音練起來。氣息要分清位置。傳說世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂，他唱高音時，腹部居然能推動一架三角大鋼琴。
四、手指對笛子的技巧或各種調(diào)指法熟練應用自如
笛子的音律是靠手指的運動來獲得的。這些技術(shù)要練好、練精，運用自如。各種音程、各種分解和弦都要練熟，達到得心應手、隨心所欲的程度。多練音階、音程、分解和弦，對手指技巧的提高非常有效。一支笛可轉(zhuǎn)五至八個調(diào)，多作移調(diào)練習，熟能生巧，練在手上、練在心里，要用時就方便了。指法順暢的叫順指法，別扭的叫拗指法。
五、舌的技法有單、雙、三吐，花舌常在北方的曲笛使用
花舌也叫“打嘟嚕”，常在北方笛曲中使用，有的人一學就會，有的人需要堅持練習才能掌握。吐音是笛子演奏的重要技法，樂曲的高潮、炫技部分常用吐音，尤其是雙吐來完成的。“循環(huán)雙吐”遠比“循環(huán)唿吸”容易，“循環(huán)雙吐”主要是方法，方法明確了，一練就成。笛子上表現(xiàn)力很強的漸強漸弱的效果，就需要唇肌、頰肌的控制。
六、很多初學者就是忽略了“唇”的重要性
唇的技術(shù)是最不為人注意的。過去把吹笛分為“氣、指、舌”三大件，就是忽略了唇的重要性。其實，笛子的音色、音準、音量都與唇的控制分不開。超吹高音更需要唇的功夫，沒有唇的功夫，高音就上不去。除了練笛外，可經(jīng)常做做“唇肌操”、“頰肌操”，對提高唇肌、頰肌的功能很有用處。
七、吹笛要有穿透力、練出勁，嘴勁也叫功夫
吹笛的勁，有明勁暗勁之分。手指練出勁，叫指勁。有嘴勁的，音色透亮，收放自如。丹田有勁，吹出的聲音有“骨子”，沒有勁，就軟綿綿的，聲音沒有穿透力。“吹笛沒有勁，總歸藝不精”，吹笛練出勁，尤其是從小練成的童子功，到老都不會退功，這不是夸張，勁就是功夫，吹笛練出勁來，并能逐漸懂勁、用勁的方能成為高手。
八、心里的音樂也需要透過眼睛的窗戶傳達的聽眾
眼睛是心靈的窗戶，心里的音樂也需要透過眼睛的窗戶傳達給聽眾。除了能看簡譜外，還要掌握五線譜，尤其是笛子專業(yè)的青年更應該如此。要養(yǎng)成傾聽自己演奏的習慣，還要關(guān)注傾聽樂隊的聲響，擺正自己在音樂中所處的地位，該強的則強，該弱的則弱。聲音的高低、長短、強弱、音色等，都要仔細聽辯，耳朵要敏銳、反應才能快捷。
九、格即笛子演奏的風格
簡廣易先生在劉森風格基礎(chǔ)上，發(fā)展并形成了自己的風格特點。他演奏的《牧民新歌》繼承了劉森先生極富歌唱性的風格特點，而他首先移植演奏的小提琴曲《流浪者之歌》，更是把笛子的演奏藝術(shù)提高到一個更高的層次。笛子演奏要很好地分清不同風格的特點，要多聽、多分析、多推敲，從整體風格特點到具體技術(shù)上去把握。
十、習好笛先習做人，雖空洞，但萬古不易
世上江河千萬，滔滔流向大海;笛藝一道，亦復如是。竹，虛心自持，寧折不曲，為“梅蘭竹菊”四君子之一。有詩曰：“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。喻意愛笛之人，當常滌心，用清澈透亮的笛聲，洗滌心靈的塵垢。愛笛的人是有福氣的，有竹的風格，笛的真諦，常隨相伴，人生足矣。
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