歌詞是一種特殊的文學(xué)體裁。從根本上來(lái)說(shuō)，它是一種格律詩(shī)。出于歌唱的需要，它必須具備簡(jiǎn)短、上口、易記、針對(duì)性強(qiáng)、句式及分段整齊、富有旋律感的形式;以小見(jiàn)大、淺而不薄、淡而有味的內(nèi)容等一些顯著特點(diǎn)。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，歌詞已經(jīng)和現(xiàn)在的詩(shī)歌(特別是朦朧的、前衛(wèi)的詩(shī)歌)已經(jīng)有了明顯的區(qū)別。那么在歌詞的寫(xiě)作上到底應(yīng)該注意哪些問(wèn)題呢?學(xué)習(xí)啦小編為您來(lái)分析分析。

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，歌詞是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，詩(shī)歌是視覺(jué)藝術(shù)。 寫(xiě)作歌詞，在形式上必須簡(jiǎn)短。

　　歌詞不是社論，不是小說(shuō)，不是散文。一首歌一般地說(shuō)只有幾分鐘的演唱時(shí)間。即使是《黃河大合唱》、《長(zhǎng)征組歌》之類也不過(guò)是個(gè)把小時(shí)就唱完了。這是歌詞最顯著的特點(diǎn)。

　　歌詞需要經(jīng)過(guò)譜曲才能在更為廣闊的天地里飛翔。所以，歌詞必須要有最起碼的句式和段式。前段與后段的句式不能相差太大，否則就沒(méi)有辦法譜曲。比如大家熟悉的《東方紅》，第一段是“東方紅，太陽(yáng)升，中國(guó)出了個(gè)毛澤東。”第二段是“共產(chǎn)黨，像太陽(yáng)，照到哪里哪里亮。”這樣才能反復(fù)。如果我們把第二段改為“黨啊，心中的太陽(yáng)，你把整個(gè)世界照耀的燦爛輝煌!”在同一首歌里，就無(wú)法演唱了。因?yàn)樗木涫酵耆灰粯印?/p>

　　在內(nèi)容上，歌詞還要以小見(jiàn)大，淺而不薄、淡而有味。

　　初學(xué)者常常有“泰山是我們的骨胳，長(zhǎng)城是我們的脊梁;長(zhǎng)江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”這一類的歌詞出現(xiàn)。這樣的句子并沒(méi)有錯(cuò)，甚至還很有氣魄。但是它犯了一個(gè)大忌：叫做“假、大、空”。因?yàn)檫@種句子誰(shuí)都可以寫(xiě)的出來(lái)，甚至比它還要華麗，唯獨(dú)沒(méi)有歌詞的靈魂——真情實(shí)意。歌詞如果沒(méi)有真情實(shí)感，就變成了口號(hào)，而口號(hào)一喊過(guò)之后就完了，引不起觀眾的共鳴。 真正好的歌詞是通過(guò)一些很小的現(xiàn)象來(lái)反映一個(gè)深刻主題的。它通過(guò)樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言、巧妙的構(gòu)思給予作品以更大的張力，使作品的內(nèi)涵更為豐富、意境更為雋永。比如喬羽先生的《思念》：“你從哪里來(lái)，我的朋友?好像一只蝴蝶，飛進(jìn)我的窗口……”他通過(guò)一只小小的蝴蝶，反映了一種讓人有滋有味、蕩氣回腸的情感。讓人震撼，使人思索，令人品味。

　　另外，歌詞的短小精悍，也要求它必須針對(duì)性強(qiáng)。你要寫(xiě)什么就要圍繞這個(gè)主題來(lái)構(gòu)思，來(lái)布局，來(lái)組織精彩的語(yǔ)言。《思念》就是思念，《東方紅》就是東方紅。如果東拉西扯，沒(méi)有針對(duì)性，那么，你下筆千言萬(wàn)語(yǔ)，聽(tīng)眾卻不知所云，這不亂套了嗎?

　　分開(kāi)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作歌詞必須注意以下一些問(wèn)題。

　　一、感情要豐富，切忌“假、大、空”

　　“假、大、空”是所有初學(xué)歌詞寫(xiě)作的人(包括一些高手)最容易犯的錯(cuò)誤。因?yàn)闆](méi)有真情實(shí)感，就容易強(qiáng)做激動(dòng)狀?？赡茏约阂哺械郊伲謿鈩?shì)不夠，表達(dá)無(wú)力，于是彌補(bǔ)。為了彌補(bǔ)，就會(huì)犯第二個(gè)錯(cuò)：說(shuō)大話。其結(jié)果又會(huì)導(dǎo)致第三個(gè)錯(cuò)：空。正如我們?cè)谏厦媾e的那個(gè)例子：“泰山是我們的骨胳，長(zhǎng)城是我們的脊梁;長(zhǎng)江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”如果我們分析一下，不難發(fā)現(xiàn)它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情實(shí)感。起碼不是出自內(nèi)心的。沒(méi)有貼近生活、沒(méi)有貼近實(shí)際，沒(méi)有貼近群眾，是一種套話。這種套話是一種“”遺風(fēng)，大得嚇人，空洞無(wú)物，屬于誰(shuí)都可以寫(xiě)，誰(shuí)都不愿聽(tīng)的陳詞濫調(diào)。感情假則不真，不真則不善，不善則不美。所以，“假、大、空”是歌詞寫(xiě)作的首忌，萬(wàn)萬(wàn)不可犯。

　　二、寫(xiě)作對(duì)象要看準(zhǔn)

　　一首歌詞總歸是寫(xiě)來(lái)讓人唱的。所以，下筆之前一定要想清楚：是寫(xiě)給誰(shuí)唱的?是為哪一類、哪一個(gè)行業(yè)的人寫(xiě)的?甚至聽(tīng)眾是哪些人?都應(yīng)該做到心中有數(shù)。 別以為這是小事。其實(shí)這對(duì)歌詞的傳播來(lái)說(shuō)是必須做到、也是不可忽視的。比如我們要寫(xiě)一首為醫(yī)護(hù)人員歌唱的白衣戰(zhàn)士之歌，你不可能拿給“校園之春”去唱。又比如你寫(xiě)的兒童歌曲，也不可能讓解放軍戰(zhàn)士去唱。這個(gè)道理誰(shuí)都知道，但在寫(xiě)作時(shí)不一定人人都清楚。在寫(xiě)詞的時(shí)候，如果分清了對(duì)象，就可以用你寫(xiě)作對(duì)象的語(yǔ)言、心態(tài)去把握歌詞的情緒，讓作者豐富的感情擰成一股繩、一種力量去感染聽(tīng)眾，順成一條線索去牽動(dòng)聽(tīng)眾。只有這樣，你才能做到詞句樸實(shí)，內(nèi)在深厚，曲作者也才能作出引起聽(tīng)眾共鳴的樂(lè)曲，既適合演唱又能讓聽(tīng)眾叫好。軍旅歌曲《一二三四歌》不就是如此嗎?

　　三、歌詞的情調(diào)與結(jié)構(gòu)一定要拿穩(wěn)

　　這些與上面一條基本相似。下筆之前，一定要弄清楚你寫(xiě)的這首歌是什么情緒?是含情脈脈，還是雷霆萬(wàn)鈞?是詼諧幽默，還是一本正經(jīng)?這對(duì)歌詞的寫(xiě)作是很重要的。不然的話，寫(xiě)的是愛(ài)情，味道卻是炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng);說(shuō)的是“三個(gè)和尚挑水吃”，內(nèi)容卻變成了高昂的頌歌，這就亂套了。所以，歌詞的一條主線只能寫(xiě)一個(gè)內(nèi)容，在情調(diào)上一定要貫穿始終。但在歌詞的段落之間(注意，不是自然段，而是內(nèi)容的遞進(jìn)層次上)的情緒一定要有所區(qū)分。這就是歌詞的結(jié)構(gòu)。一般說(shuō)來(lái)，歌詞結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)有起、承、轉(zhuǎn)、合。但是，這起、承、轉(zhuǎn)、合都要各自的情感特點(diǎn)。起是基調(diào);承是變化;轉(zhuǎn)是高潮;合是回歸。 這在歌詞寫(xiě)作中是必須的。因?yàn)楦柙~的主線及變化能夠使作曲者更容易地把握詞作的語(yǔ)氣口吻，從而使音樂(lè)的旋律跌宕起伏，曲折纏綿。 當(dāng)然，也有單純一種情感貫穿始終的。如《國(guó)歌》、《大刀進(jìn)行曲》等等。不過(guò)，這只是一種例外的用法。

　　四、從小題入手，落在點(diǎn)上

　　初學(xué)歌詞，往往動(dòng)輒就是大題目，好像不如此就不足以表現(xiàn)自己磅礴的情感，其實(shí)這是一個(gè)極大的誤區(qū)。寫(xiě)大題目當(dāng)然可以，只要你寫(xiě)的好，不僅社會(huì)歡迎，而且人民歡迎。不過(guò)，潑點(diǎn)冷水，你的功力夠嗎?你能駕馭整篇的題材嗎?要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下馬的!

　　從小題材(也就是一個(gè)小小的切入口)入手，往往挖掘得更深。又拿喬羽先生的優(yōu)秀作品《思念》來(lái)講：從一只小小的蝴蝶入手，寫(xiě)盡了朋友之間的感情和眷念;那首《?；丶铱纯础芬苍S并不那么優(yōu)秀，但它從“?；丶铱纯?rdquo;這么一件小事入手，寫(xiě)人間的天倫之樂(lè)，也是極為成功的。因?yàn)樗狞c(diǎn)子最終是落到健康的、大眾歡迎的、是貼近生活、貼近實(shí)際，貼近群眾的。所以，它也是成功的。有個(gè)大名鼎鼎的“火風(fēng)”，唱了一首《大花轎》，恕我直言：它純屬瞎胡鬧。因?yàn)樗那腥朦c(diǎn)雖說(shuō)不錯(cuò)，但落到的點(diǎn)子卻實(shí)在太庸俗了!

　　五、構(gòu)思要巧、出語(yǔ)要新、立意要高

　　構(gòu)思巧，就是不落俗套。要想方設(shè)法地在我們前面講過(guò)的幾個(gè)方面的基礎(chǔ)上，標(biāo)新立異，讓人耳目一新。前面我們舉的那個(gè)例子“泰山是我們的骨胳，長(zhǎng)城是我們的脊梁;長(zhǎng)江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”如此之類就屬于沒(méi)有構(gòu)思。應(yīng)了那句“第一個(gè)把女人比作鮮花的人是天才;第二個(gè)是庸才;第三個(gè)是蠢才。”的老話。要作到構(gòu)思巧，就要多觀察、多打腹稿，心中要有具體的意像。 出語(yǔ)新，就是要不說(shuō)別人常說(shuō)的，而是一定要說(shuō)自己獨(dú)有。好比一個(gè)笑話第一個(gè)人講了，大家笑;第二個(gè)人又講，也許有人笑;但是，第三人講了之后，恐怕只有自己笑了一樣。要說(shuō)別人心中有口中無(wú)的句子!喬羽先生用蝴蝶寫(xiě)思念，恐怕人人都想過(guò)，可惜他老先生先寫(xiě)，已經(jīng)把朋友之間的感情和眷念寫(xiě)盡了，你再拿蝴蝶來(lái)寫(xiě)，再高明也只能證明你是一個(gè)傻子。如果你換個(gè)角度(或叫意像)寫(xiě)出一句你自己的話來(lái)，是誰(shuí)都想過(guò)但沒(méi)人說(shuō)過(guò)的，你就成功了!

　　立意高，是指內(nèi)容健康，符合“三個(gè)貼近”，符合百姓的審美要求。象那首“我思念故鄉(xiāng)的小河”，分明是游子的口吻，可它卻由衷地贊美了家鄉(xiāng)、歌頌了祖國(guó)的發(fā)展。所以，作曲家把歌曲寫(xiě)得纏綿宛轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)人，給人們留下了深刻印象。但那個(gè)大名鼎鼎的“火風(fēng)”和他那首《大花轎》，就顯得低級(jí)趣味，以至有人說(shuō)：那是一首新婚夫婦教科書(shū)的完整版。要作到構(gòu)思巧、出語(yǔ)新、立意高，有一句話可以共勉：“處處留心皆學(xué)問(wèn)，事事常思即文章”。

　　六、注重歌詞的形式

　　注意，這是指形式上的，與上面所說(shuō)的結(jié)構(gòu)上的完全不同。

　　形式，是歌詞不同與詩(shī)歌的一個(gè)顯著特點(diǎn)。我們說(shuō)過(guò)：詩(shī)歌是讀的、品的，任何形式都不為過(guò)。因?yàn)樗梢酝ㄟ^(guò)讀者的感情、經(jīng)歷、品味等諸多因素去感悟、去體會(huì)。但歌詞則截然不同。它主要是讓聽(tīng)眾去聽(tīng)的。這就是說(shuō)：你在創(chuàng)作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什么歌?大合唱?齊唱?表演唱?男的還是女的獨(dú)唱?等等，絲毫馬虎不得。這實(shí)際上也是為作曲者著想。只有你真正地為你所創(chuàng)作的這首歌著想了，你才會(huì)考慮它的特點(diǎn)，你才會(huì)自覺(jué)地為這首歌內(nèi)在的、外在的形式而創(chuàng)作。不然的話，這首歌很可能會(huì)東拉西扯，沒(méi)有一條讓作曲者能夠把握的主線、一個(gè)鮮明的主題。因此，你的歌詞也無(wú)法被作曲家選用譜曲。 一般說(shuō)來(lái)，歌詞最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，國(guó)歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。(一條大河波浪寬……)就是其典型代表。

　　七、歌詞創(chuàng)作的其他一些基本要素

　　歌詞無(wú)論怎樣，總歸有一些基本要素。大致如下：

　　1、句式

　　句式是歌詞的基本形式。即歌詞各段之間相對(duì)應(yīng)的字?jǐn)?shù)、音節(jié)基本要一樣。即使字?jǐn)?shù)略有出入，音節(jié)也要大致相同。

　　2、押韻

　　與詩(shī)不同，歌詞必須押韻。一、三、五可以不押，二、四、六必須分明。歌詞中，一般不會(huì)換韻。當(dāng)然，如果為了詞意，也可轉(zhuǎn)韻。但效果不如一韻到底富有旋律感。

　　3、段落

　　歌詞的段落從形式上講是說(shuō)有幾段歌詞和有無(wú)附歌?從結(jié)構(gòu)上講是一段歌詞里有幾種情緒?一般說(shuō)來(lái)，歌詞的前后段落在意義上要有分別，但又必須互相照應(yīng)。附歌一般是總結(jié)性的或是延伸性的。

　　4、用詞

　　歌詞的用詞遣句，一定要樸素、盡量口語(yǔ)化，盡可能地不用形容詞。(這也是與現(xiàn)代詩(shī)歌的分別之一)。用大量的形容詞來(lái)堆砌，只能說(shuō)你寫(xiě)了一堆口號(hào)。須知：好歌無(wú)口號(hào)，口號(hào)不是歌!流傳甚廣的民歌在這里是最能說(shuō)明問(wèn)題的!

　　八、通俗歌詞的寫(xiě)作

　　通俗歌詞是新詩(shī)的意像與傳統(tǒng)歌詞的規(guī)律相結(jié)合的產(chǎn)物。

　　它的隨意性很大。粗略看來(lái)，似乎是東拉西扯，要不就是把那么幾句反復(fù)哼唱。很多人因此說(shuō)它淺薄，是城市民謠。

　　其實(shí)不然。通俗歌詞中有很多優(yōu)秀的作品。

　　比如《牽手》——“因?yàn)闋恐愕氖?，所以?ài)著你的愛(ài);幸福著你的幸福，悲哀著你的悲哀”。

　　情真意切!把心心相印、不離不棄的真摯愛(ài)情表達(dá)的淋漓盡致。

　　又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老;直到我老到動(dòng)不了，你依然把我當(dāng)成手中的寶”。 這難道不是很經(jīng)典的感情語(yǔ)言嗎?

　　說(shuō)通俗歌詞是城市民謠，其實(shí)挺合適的。它就是一種民聲，是一種心態(tài)的描寫(xiě)。它注重感情的細(xì)膩，心靈的訴說(shuō)，具體的意像，反復(fù)的吟唱。

　　在具體寫(xiě)作上，通俗歌詞不象傳統(tǒng)歌詞那樣注重形式。既可以一韻到底，也可以自由換韻，一切以順口為準(zhǔn);也不象傳統(tǒng)歌詞那樣以正面題材為主，而是有感而發(fā)，傾訴心聲。因此，通俗歌詞的寫(xiě)作是很隨意的。這一點(diǎn)，它很象新詩(shī)。不過(guò)，它依然要遵循一定的規(guī)律：短小精悍、富有內(nèi)涵、大致整齊、基本押韻以及旋律感、音節(jié)感、高潮處的抒情反復(fù)等等。這一點(diǎn)，它又離不開(kāi)傳統(tǒng)歌詞的形式。 有新意、有內(nèi)涵，一樣是寫(xiě)好通俗歌詞的要素!

　　中國(guó)的詞壇泰斗喬羽先生說(shuō)過(guò)：“歌詞最容易寫(xiě)，也是最不容易寫(xiě)好的。百把來(lái)字要寫(xiě)出一個(gè)東西來(lái)，沒(méi)有扎實(shí)的基本功，沒(méi)有對(duì)大千世界獨(dú)特的觀察能力，沒(méi)有對(duì)生活形象的捕捉和塑造的本領(lǐng)，沒(méi)有對(duì)音樂(lè)律動(dòng)與節(jié)奏的感覺(jué)和悟性是萬(wàn)萬(wàn)辦不到的。”