氣息并不是簡單地吸進去，又簡單地呼出來，我們在歌唱過程中是怎樣良好的運用氣息呢?以下是學習啦小編分享的資料，趕緊快和小編來看看吧。

　　氣息控制的三種不同的控制形式

　　(1)氣息保持的控制形式

　　聲帶發(fā)出聲音之后，能夠在與其相通的各部腔體空間產(chǎn)生共鳴。如果運用氣息在胸腔中保持一定的合理空間，就會對產(chǎn)生胸腔共鳴大有好處，保持的胸腔空間越大，胸腔共鳴的效果就越強，反之就越小。

　　(2)呼吸支點的控制形式

　　運用兩側氣息的意念，控制呼吸支點的位置。根據(jù)音高的變化進行上下移動，充分發(fā)揮呼吸支點的支持功能，以調(diào)整不同聲區(qū)對共鳴部位的選擇。

　　(3)氣息動力的控制形式

　　控制小腹(丹田)腹肌及腰肌、膈肌對肺內(nèi)氣壓的調(diào)整，形成相適應的氣柱沖擊聲帶，運用這種控制造成的壓力，源源不斷地輸送給呼吸支點，增強氣息沖擊聲帶的積極性，同時也控制著音量的大小。

　　這三種不同的控制形式，雖然各自的作用不同，但有著強烈的內(nèi)在聯(lián)系，它們是一個整體，絕不可機械地分別運用或割裂開來，否則就違背了周身各部器官協(xié)調(diào)一致的原則。

　　氣息是歌唱的根本

　　氣息、保持的控制形式，要根據(jù)不同聲部和不同聲區(qū)調(diào)整胸腔空間保持的大小程度;呼吸支點的控制形式，要根據(jù)不同聲部和聲區(qū)調(diào)整胸部支點的高低程度;氣息動 力的控制形式，要根據(jù)不同聲部和不同聲區(qū)，調(diào)整氣息沖擊力度及支點壓力的大小程度。也可以說，不同聲部、不同聲區(qū)對氣啟、控制的方式有所選擇和側重。

　　氣息與聲帶、氣息與共鳴、氣息與吐字、氣息與感情、氣息與樂感都有著互相依存、互相作用、互相襯托的關系。

　　如果輸出的氣息達不到非常流暢、達不到一定的壓力，光靠聲帶的附屬肌肉調(diào)整聲帶張力是不夠的。

　　聲帶的振動頻率取決于氣息的強弱，反過來，聲帶合理振動產(chǎn)生好的聲音，讓氣息輸送控制上更有方向，有一個參照標準。

　　聲帶必然要擋氣，但只能擋住一部分來自底下的氣，另一部分總能穿過聲門到喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔，通過共鳴腔反射才是真正的樂音;氣息促使聲帶振動，引起各個共鳴腔的共振，于是產(chǎn)生了共鳴，各個共鳴腔的共鳴互相作用，又產(chǎn)生新一波的共鳴。

　　氣息并不是簡單地吸進去，又簡單地呼出來，它是上下相通，旋轉，引起共鳴，共鳴對氣息又有反作用。

　　用氣唱，用共鳴唱，達到了這兩點，標志著這個歌唱者真正掌握了氣息這一重要的環(huán)節(jié)。

　　張開口吸氣，加上面帶微笑，舌頭有所伸直、放松，在整個演唱過程中將這幾個要點貫穿始終。張開口，但不能過分地張開，否則使牙關周圍的肌肉緊張，喉部跟著緊張，強調(diào)“微笑”不是擺設，而是帶動打開鼻腔、口咽腔、牙關等。

　　三個支點：橫膈膜、聲帶、眉心。發(fā)聲時發(fā)現(xiàn)這三個支點追隨著自己，步子就不會亂，保持微笑狀態(tài)既為了打開鼻腔，又是為了放松下腭，放開牙關，口咽腔保持打哈欠狀態(tài)，使喉頭打開，略做擴胸狀態(tài)使胸腔打開，這時底氣能直沖聲帶，發(fā)出良好的聲音。任意的狀態(tài)是找不到聲帶的，氣息地沖擊方向偏了向，與聲帶配合不起來。

　　訓練吸氣，先嘗試比日常自然吸氣強一點的感受，變成有意識有目的，胸廓、丹田、腹部等部位全參與，吸三到五秒。

　　吸不能離開呼，呼十到十五秒，不論是吸與呼，都要和風細雨，平穩(wěn)、安靜，不慌不忙，好象在一根管道里滑行。