在演唱會或者各種歌唱比賽中，總會看到選手，歌手會帶著一個耳機(jī)，那么這個耳機(jī)究竟有什么用處呢?學(xué)習(xí)啦小編帶你揭秘!

　　歌手唱歌時戴耳機(jī)的原因

　　原因一、場地較大，嘈雜

　　在面積較大且使用錄播伴奏(而非現(xiàn)場演奏)的演出現(xiàn)場里，分布在不同位置的音響會產(chǎn)生不同程度的回音，加上電子設(shè)備本身的延遲等原因，歌手如果僅憑自己的耳朵去辨識音樂并跟著演唱，實(shí)際出來的歌聲與音樂在拍子上是不同步的，所以需要帶耳機(jī)來排除干擾，耳機(jī)里放的是同樣的伴奏。此外有需要時后臺的工作人員也能通過它跟臺上人員進(jìn)行溝通。

　　另外，大型演唱會現(xiàn)場，有一個叫做Porgrammer的角色，或者好聽點(diǎn)兒叫音樂總監(jiān)。他會監(jiān)視每一個單元的聲音狀況，會用耳機(jī)通知每一個快了的或者慢了的樂手，讓他們找回自己的節(jié)奏。這東西，不能喊出來吧。

　　原因二、歌手唱歌戴耳機(jī)，很重要的一點(diǎn)是要隔音,理由如下

　　1、臺下無數(shù)歌迷再跟唱，歌手是唱的，歌迷是吼的，必然跑調(diào)，萬一你跟著一堆歌迷跑調(diào)，怎么辦?

　　2、常常為了舞臺效果會制造煙火等效果，這就給歌手制造了噪音，弄亂了節(jié)奏，怎么跟得回來?

　　3、常常開始唱歌前，歌迷的尖叫聲仍有一定的慣性，歌手聽不清楚伴奏，怎么辦?

　　所以戴耳塞，最重要的還是隔音。耳機(jī)相對于現(xiàn)場都是最近的音源，排除了很多干擾。

　　但是最近的音源不等于最準(zhǔn)確的音源。這得從舞臺監(jiān)聽的技術(shù)說起。

　　組過樂隊的朋友可以知道，樂器都要先接上一個回放音箱再接到和音器，最后經(jīng)過各種設(shè)備到音箱放出來給觀眾聽，所以實(shí)際是那個回放音箱的聲音是最實(shí)時的，仔細(xì)觀察你們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場表演，每個樂手后面(樂隊除外，他們要跑來跑去)都放著一回放音箱，體積還不小，潘瑋柏的演唱會比較容易看見，五月天DNA演唱會最能說明這點(diǎn)，鼓手唱“欲火燃燒我”的時候，鏡頭明顯可以看見貼著鼓手背后，還放著一個很大的三角音箱。

　　所以其實(shí)歌手戴耳機(jī)，其中一點(diǎn)是要聽到別人的聲音響來了，以確定自己要什么時候進(jìn)歌。但是要很準(zhǔn)確監(jiān)聽，還是靠那個龐大的回放音箱，因為它直接接在自己設(shè)備的輸出上，也只會發(fā)出自己設(shè)備的聲音。

　　如果樂手可以坐在離回放音箱很近的地方，清楚的聽到音樂，對耳機(jī)的隔音要求就沒這么高，選擇他們自己喜歡的耳機(jī)就可以了。

　　但是歌手特殊在不能有一個箱子追著他跑，仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，哪怕舞臺稍微有一個地方突出來一點(diǎn)點(diǎn)，歌手都可能會站出去靠近歌迷唱，都會放一個三角音箱在地上配合。舞臺前面那排音箱，就會直接發(fā)出歌手話筒接收到的聲音。但是現(xiàn)場實(shí)在太吵了，于是歌手不得不需要一個隔音效果非常好的耳塞。

　　這是否說那些回放音箱就作廢了?一般舞臺背后都有一個音箱(樂隊表演很容易看到)，音箱外有一個話筒。沒錯，所有耳機(jī)接收到的，就是那個話筒收錄到的從音箱發(fā)出來的經(jīng)過和音器整合過的聲音。和音之后不代表不能調(diào)聲，只是讓各種聲音之間不這么疏離，顯得聲音很假，是一個初步的聲音處理。所以這一個回路，就使得聲音會慢了一點(diǎn)。

　　而且調(diào)音師會配合舞臺表現(xiàn)調(diào)整音樂再輸出，為了讓歌手聽到的聲音不隨著調(diào)音師的調(diào)音改變而改變，這就要求耳機(jī)監(jiān)聽的聲音要單獨(dú)分離出來處理再輸出。

　　所以，既然放給觀眾的音樂和耳機(jī)聽到的音樂是分開處理的，耳機(jī)聽到的聲音，和觀眾聽到的聲音，是不一樣的!那不意思說歌手會跟錯節(jié)奏嗎?

　　不是的，我們平時聽到的所謂虛擬環(huán)繞，就是借助一定的聲音延遲，制造出來的效果，所以耳機(jī)的輸出延遲不影響歌手的判斷。但是當(dāng)聲音簡單時，耳朵就很容判斷出聲音的延遲。比如很多歌手在唱舒緩的情歌，或者自彈自唱時，都會不由自主的把耳機(jī)摘下來，比如周杰倫就有這個習(xí)慣，這時就要靠那些回放音箱作為監(jiān)聽。一般唱這類個現(xiàn)場也比較安靜，不會因為沒帶耳機(jī)而受到干擾。

　　所以舞臺使用耳機(jī)更多的是隔音，來排除外界干擾，但是監(jiān)聽，仍不是最好的一種手段。監(jiān)聽還是箱子最理想，哪怕是歌手現(xiàn)場整場都用耳機(jī)，也要準(zhǔn)備好足夠多的回放音箱覆蓋舞臺，以應(yīng)對千鈞一發(fā)的一刻，讓歌手安心演唱

　　專業(yè)歌手的歌唱技巧

　　飽滿的氣息

　　在美聲唱法傳入之前，中國民族聲樂演唱中多使用胸式呼吸法，該種呼吸法雖然能夠保證咬字吐字不受影響，但是其缺點(diǎn)也是顯而易見的。即氣息吸入較淺，而且還會造成擴(kuò)胸和喉部肌肉的緊張，從而使發(fā)出的聲音干癟，沒有光澤。而美聲唱法所采用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法，這也是當(dāng)今世界上公認(rèn)的科學(xué)呼吸法。其充分發(fā)揮了橫膈膜的積極作用。吸氣時橫膈膜下沉，腰腹部和兩肋向外擴(kuò)張，以騰出更多的氣息空間。呼氣時，橫膈膜回歸原位，并對氣息起到有力的支撐，從而保持氣息的充足。

　　靈活的共鳴

　　共鳴也是聲樂演唱中的一門關(guān)鍵技術(shù)。根據(jù)共鳴腔體位置的不同，可以分為胸腔共鳴、頭腔共鳴和口腔共鳴。不同的共鳴有著不同的音色效果，需要演唱者根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活選用。

　　精準(zhǔn)的咬字吐字

　　字正腔圓是中國聲樂藝術(shù)中重要的審美標(biāo)準(zhǔn)，而如何實(shí)現(xiàn)字正腔圓?從根本上來說就是精準(zhǔn)地吐字咬字。咬字頭、吐字腹、收字尾這三個過程，都能夠分毫不差，真正做到字正腔圓。

　　多樣的潤腔

　　潤腔是中國民族聲樂在漫長的歷史發(fā)展中所形成的一套對唱腔加以美化、修飾和潤色的獨(dú)特技法。而在聲樂演唱中，需要能根據(jù)具體的演唱內(nèi)容，對潤腔技法進(jìn)行靈活的運(yùn)用，使得發(fā)出的每一個聲音都像是精雕細(xì)琢的珍珠，飽滿、圓潤和剔透。