氣聲唱法有哪些技法要點
氣聲唱法有哪些技法要點
“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式，那么，氣聲唱法有哪些技法要點呢?怎樣才能練成這種唱法呢?下面學習啦小編給大家?guī)須饴暢挤ㄒc的相關內(nèi)容，希望可以幫助到大家!
氣聲唱法的技法要點
聲帶不完全閉合，怎樣體會呢?如我們說的“沙沙響”的“沙”字去掉后面的“a”字，只取前面的“s”字就能明顯的體會出聲帶不閉合、不積極的感覺。這樣在聲音上，就形成了“漏氣”。但我們不能光漏氣，還是需要一種“漏一點氣”的聲音，這時聲帶不是完全松弛，而是根據(jù)歌曲處理需要，在吐字前出一點氣，實際上是先氣后聲，半氣半聲，氣裹聲，氣托聲，以創(chuàng)作出氣的特殊效果。
注意：吐字時，先以氣流托住輔音適當延長，然后輕柔地與元音“切”成字音。例如“”沙沙響“的”沙字，先以氣流托住“s” 有意延長“s”的過程，然后跟“a”切(結合)，得出氣聲的“沙”。
先氣后聲，以氣帶聲，氣息要勻緩而濃重，呼吸可用大口中的氣，可使人們聽到從話筒中發(fā)出的換氣的聲音以達到特殊的藝術效果，特別是表現(xiàn)如泣如訴的感情時，應讓聽眾聽到大口氣息吸氣聲造成的氣訴的情境，使演唱產(chǎn)生真切感人的、動人的藝術效果。學員可用“月亮代表我的心”這首歌作為技巧模仿的例子。在使用這種唱法演唱時，要先好好體會歌詞的含義，要進入“角色”，要用真情實感來演唱，否則就不免產(chǎn)生“矯揉造作”的感覺。
演唱時要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主振動、部分振動，到邊緣振動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統(tǒng)一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統(tǒng)一，甚至會發(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。還有練習假聲技巧者，要 先加強歌唱呼吸控制能力。
國內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實“氣聲”并不成其為一種“唱法”，而是一種聲音運用技巧。氣聲本無語格調(diào)高下之分，關鍵是不能濫用。若能抓準時機，運用得當，可以起到畫龍點睛的作用。如少女時代TTS演唱的《竊竊私語》(whisper )美國歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好 (Hello)》在副歌處先是用激昂的聲音反復鋪陳，最后用氣聲輕輕送出一聲“I love you”，很有表現(xiàn)力。臺灣的鄧麗君也是一位十分善于運用氣聲的歌手。與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運用時也必須非常的謹慎。
氣聲唱法的效果特點
氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。孰不知，人間的苦樂悲歡的表達，并不都是適合用有力度的“亮音”去表現(xiàn)，難道跟愛人說的“悄悄話”也要有“力度”嗎?通俗歌曲受到那么多人的喜愛，就是它富有人情味，演唱者不受音色的約束，需要什么感情就用什么聲音，何況通俗音樂的特性之一，就是富有人情味和富有生活氣息，那么，只要歌曲適合，就可以大膽的使用氣息唱法。成方圓在《今夜有暴風雨》演唱中，就成功的使用了氣聲唱法。
氣聲唱法的簡介
“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結實響亮，而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。通俗唱法中呼吸運用的另一特點是“氣聲唱法”的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂藝術增加了新的表現(xiàn)手段。
自從美國著名歌星平克勞斯貝于四十年代率先使用話筒，并把話筒作為一種藝術表現(xiàn)手段以來，氣聲唱法被廣泛地應用通俗歌曲的演唱中。通俗音樂在中國興起后，一些歌手曾開始使用這種唱法，但因它的“靡靡之音”、“挑逗”之嫌，以及近幾年“勁歌”盛行，它使用的并不多，但氣聲唱法是通俗唱法頗有特色的唱法。
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