通俗流行唱法中的混聲技巧
通俗流行唱法中的混聲技巧
混聲是最具代表性的一個(gè)演唱技巧，現(xiàn)代流行唱法唱歌的主流就是混聲,下面這些是小編為大家推薦的通俗流行唱法中的混聲技巧。
通俗流行唱法中的混聲技巧
1:我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)混聲?
人在迫切想發(fā)聲的情況下工作的部分會(huì)特別的大，這個(gè)時(shí)候發(fā)聲能力肯定是有所增加，但是帶來發(fā)聲的負(fù)荷是相當(dāng)可怕的，正確的方法是消耗不變，我們用的力量氣息量基本都不變，質(zhì)量提升，達(dá)到的效果卻是成倍的。
大家參考書上的圖，真聲就是工作的聲裂比不工作的聲帶面積大。使用整聲裂的邊緣顫動(dòng)是假聲，只不過這個(gè)聲裂比較細(xì)，并的比較牢，這兩個(gè)聲音都不同于混聲，混聲是工作的聲裂比不工作的聲帶面積小。
所以我們?cè)龠\(yùn)用混聲的一開始先要去找到換聲點(diǎn)，當(dāng)真聲有意識(shí)的進(jìn)行變換，縮小發(fā)聲點(diǎn)的時(shí)候，其實(shí)就正在向混聲靠攏。
有人會(huì)覺得和換聲很接近，其實(shí)不是，混聲一開始可以更主觀一些，比如說模仿很多歌手唱歌，這個(gè)時(shí)候證明你的聲音有一定的變化力，但是沒有控制力，那就用A歌手的音色去唱B歌手的歌，用B歌手的音色去唱C歌手的歌，反正就不用原來歌手的音色和你自己的音色去唱。
控制力和音色的把握能力，我們通常在聲樂中叫發(fā)聲的比例，你會(huì)有一個(gè)不自覺的調(diào)整，慢慢會(huì)養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣的，這就是混聲的開始。
那么混聲在正式訓(xùn)練的時(shí)候，還是要結(jié)合換聲，我們上次說了換聲是兩個(gè)換聲點(diǎn)，我們談到了第一個(gè)換聲點(diǎn)，其實(shí)還有第二個(gè)換聲點(diǎn)，第二個(gè)換聲點(diǎn)在做的時(shí)候如果你能有混聲意識(shí)的加入，在加上換聲技術(shù)，如果有力量的話就可以唱的更寬更高了。
2:如何練習(xí)混聲技巧
男聲第一個(gè)換聲點(diǎn)小字組的cde，用真聲唱大字組G-小字組d，在換聲，大字組G-小字組d，換聲的時(shí)候要盡量的聽不出來，音色近似，比例變化，這邊大家要看著教程，跟著沈老師一起唱，注意聽沈老師聲音的變化。然后是女生，小字一組e1上行。
男聲第二換聲點(diǎn)，小字一組的e1f1g1a1b1,有高有低，現(xiàn)在男生開始唱小字一組的c1-c2(highc)。
練習(xí)要注意上下行的平衡，會(huì)發(fā)現(xiàn)下行很難，我們有五度的練習(xí)，多練習(xí)下行，下行很難特別是從換聲點(diǎn)往回走，換聲的目的是為了聽不出換聲，用混聲的目的是為了讓兩個(gè)換聲點(diǎn)更統(tǒng)一，也就是在它之間會(huì)變成都是運(yùn)用的混聲只是多少的問題，就不再像換聲點(diǎn)是一個(gè)整個(gè)的轉(zhuǎn)變，這點(diǎn)要注意。
隨后是女生，女聲的第一換聲點(diǎn)很容易被忽略，到了第二換聲點(diǎn)有很多女生就不得不唱的很虛，變成了假聲，這個(gè)是不可取的，女聲a1-f1(換聲)，大家去聽聽沈老師是怎么唱的。
混聲的發(fā)聲技巧
在真聲唱的高到一定程度時(shí)，上顎要往上張，胸和腰要向前頂(同時(shí)腹部向內(nèi)收，覺得太難可忽略腹部技巧)，一定要繃住，不能松。這里面起關(guān)鍵作用的發(fā)聲位置是上顎，上顎要張的像啃蘋果那樣，例如在醫(yī)院檢查喉嚨，發(fā)”啊“，上牙堂形成一個(gè)球狀面(半弧狀)，同時(shí)一定要繃住，同時(shí)發(fā)聲位置的重心要向后移。
因?yàn)槲覀冎溃谀愠媛暩咭舻臅r(shí)候，喉嚨和上顎是繃得很緊的?；炻曇彩峭瑯拥牡览?，只是重心要移到后面，并且要像發(fā)假聲的技巧方向靠近。因?yàn)楦呋炻暤纳项€會(huì)承受相當(dāng)大的壓力，一但上顎松了會(huì)立刻變成假聲或破音，也就失去了繃住時(shí)發(fā)真聲的感覺和味道。另外在發(fā)聲時(shí)，上顎張的越大，繃得越緊，給喉嚨和聲帶的空間越充分，混聲音域也就越高，而且發(fā)聲的重心一定是在后面的。因?yàn)槿绻匦脑谇懊娴恼媛暬蚣俾暩咭簦粢欢ㄊ呛芗獾牟粫?huì)那么厚(天生音色不考慮)，但是混聲是兩層音，所以重心的位置自然就決定了音色的厚度。
混聲的訓(xùn)練方法
“低音高唱”就是保持聲音高位置的訓(xùn)練方法 , 換成通俗的話來講就是在唱低音時(shí)也保持住唱高音時(shí)的位置，即聲音的“高位置”安放 , 這一點(diǎn)對(duì)于中低聲區(qū)至關(guān)重要。如果沒有“高位置”安放，中低聲區(qū)的聲音就會(huì)顯得蒼白無力，在跟高音區(qū)銜接的時(shí)候就不能夠獲得連貫統(tǒng)一的聲音。聲區(qū)之間就會(huì)脫節(jié)，這樣聲音就很容易出現(xiàn)打架的現(xiàn)象。
在訓(xùn)練的過程中，頭腔共鳴起到了融合真假聲的作用。要做到真聲不完全真、假聲不完全假，還必須做到胸腔共鳴、口咽腔共鳴和頭腔共鳴的合理運(yùn)用。在整個(gè)發(fā)聲練習(xí)中，需根據(jù)音高的變化不斷調(diào)整這三個(gè)共鳴腔體的使用比例。女高音要特別注意“a1、a1、bb1、b1這四個(gè)音，因?yàn)閷?duì)于絕大部分女高音來說，安放好這四個(gè)音的位置是獲得連貫統(tǒng)一聲音的關(guān)鍵。針對(duì)這個(gè)問題筆者在教學(xué)中采取了從 f1開始逐漸混入假聲的訓(xùn)練方法。
“低音高唱”就是保持聲音高位置的訓(xùn)練方法 , 換成通俗的話來講就是在唱低音時(shí)也保持住唱高音時(shí)的位置，即聲音的“高位置”安放 , 這一點(diǎn)對(duì)于中低聲區(qū)至關(guān)重要。如果沒有“高位置”安放，中低聲區(qū)的聲音就會(huì)顯得蒼白無力，在跟高音區(qū)銜接的時(shí)候就不能夠獲得連貫統(tǒng)一的聲音。聲區(qū)之間就會(huì)脫節(jié)，這樣聲音就很容易出現(xiàn)打架的現(xiàn)象。在訓(xùn)練的過程中，頭腔共鳴起到了融合真假聲的作用。要做到真聲不完全真、假聲不完全假，還必須做到胸腔共鳴、口咽腔共鳴和頭腔共鳴的合理運(yùn)用。
在整個(gè)發(fā)聲練習(xí)中，需根據(jù)音高的變化不斷調(diào)整這三個(gè)共鳴腔體的使用比例。女高音要特別注意“a1、a1、bb1、b1這四個(gè)音，因?yàn)閷?duì)于絕大部分女高音來說，安放好這四個(gè)音的位置是獲得連貫統(tǒng)一聲音的關(guān)鍵。針對(duì)這個(gè)問題筆者在教學(xué)中采取了從 f1開始逐漸混入假聲的訓(xùn)練方法。
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