《毒戰(zhàn)》，表面上看起來是警察帶著犯人利用犯人，犯人爭取戴罪立功，仿佛警察占著主動(dòng)占著上風(fēng)，其實(shí)恰恰相反，警察從一開始就輸了，而且很被動(dòng)，一直被古天樂這個(gè)毒梟牽著走。下面由小編來給大家分享，歡迎大家參閱。

觀看毒戰(zhàn)心得體會(huì)1

昨天晚上看完杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，到家12點(diǎn)整，心潮澎湃，卻因跟老娘嘮嗑，耽誤了記錄的過程，想著今天必須要寫出來，不然看過丟過，等于沒看。第一次到電影院支持最愛老杜的電影，又是這么讓人激動(dòng)，怎么的也得寫個(gè)心得體會(huì)，不枉支持的這一份票房。

我想說，杜琪峰的黑色風(fēng)格又回來了！上一部的《奪命金》，不知道是不是題材不是老杜所擅長，不痛不癢，我也明確地感覺到了他想要表達(dá)的意思，但就是感覺哪兒哪兒都不對(duì)勁，在電腦上看完，竟然看一半看不下去，曾經(jīng)被我吹噓得天花亂墜的杜琪峰和銀河印象就這么栽了，那時(shí)第一次去電影院看杜琪峰電影的好友回來跟我說，杜琪峰不過爾爾。當(dāng)時(shí)我還狡辯，在大陸上映的杜琪峰電影和香港上映的版本，肯定不一樣！不放心的我，苦苦等著網(wǎng)上出來的粵語版本，發(fā)現(xiàn)，果真是“爾爾”。涼了，心。百度了一下，大陸版本和香港版本相差并不太大。難道這就是一直堅(jiān)守香港本土的杜琪峰第一次精心嘗試北上之后的水土不服？

這次的《毒戰(zhàn)》，在去年就開始造勢(shì)，我也早早就開始關(guān)注，并且題材是杜琪峰爛熟于心的警匪槍戰(zhàn)，這次還屬于跟大陸的合拍片，當(dāng)時(shí)的心里不禁有些打鼓，成嘛？總算盼到上映，看完之后，一個(gè)字，爽！雖然隔靴搔癢，但看得出來，杜琪峰努力地打著擦邊球，而且打得太漂亮了！可以看出做警匪黑幫的杜琪峰玩起黑色幽默還是這么得心應(yīng)手，讓我竟然看到了《PTU》的感覺。在杜琪峰的電影里，警察永遠(yuǎn)是作為陪襯，或許在杜琪峰的眼里，警察和制度，永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)的枷鎖，這些枷鎖在情義面前，輕如鴻毛，甚至在利益面前，不堪一擊。

觀看毒戰(zhàn)心得體會(huì)2

幾年前第一次去香港，和朋友爆青站在九龍的海邊遠(yuǎn)眺港島，他指著對(duì)岸的高樓大廈一個(gè)個(gè)給我數(shù)過來，告訴我十年來這些大樓的主人已經(jīng)紛紛易手，其新主人都來自同一個(gè)地方：大陸。

香港在外表上依然還是每個(gè)夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠，和多年前幾無差別甚至更加妖艷，但它的心臟和內(nèi)在流淌的血液已經(jīng)逐漸從屬于它對(duì)之情感極其復(fù)雜的新東家——一個(gè)身強(qiáng)體壯財(cái)大氣粗又威嚴(yán)正色黑白通吃，一個(gè)它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應(yīng)該是在港島的一家印度餐廳里，爆青給我講了個(gè)故事。兒子問老爸：回歸了，我們這些香港人是不是飯碗都要被砸，將來如何掙錢呢？老爸指著廚房對(duì)兒子說：廚房冰箱里有塊肉，兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房，從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對(duì)他說：你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令，又把肉放回冰箱。老爸點(diǎn)著兒子的手問：看看你的手上有什么？

兒子低頭一看，滿手留下的大肉的肥油。老爸敲著兒子的腦袋：明白了吧，將來香港就是這么掙錢的。這是個(gè)比喻比較隱晦的故事，我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以后，應(yīng)該是徹底轉(zhuǎn)變了它經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的模式：在這之前，它是英屬殖民地，亞洲金融中心，世界貿(mào)易貨物中轉(zhuǎn)中心，完善的經(jīng)濟(jì)法律體系所保障下的世界上最標(biāo)準(zhǔn)的資本主義制度樣板。

97以后，隨著政治制度重心的潛在偏移，它的獨(dú)立優(yōu)勢(shì)蕩然無存，但回歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現(xiàn)金流，這股強(qiáng)大的十幾年來源源不斷“流動(dòng)性”究竟來自何方，它的規(guī)模怎樣，以及它為什么一定要經(jīng)過甚至停留在香港，很多看官肯定比我這個(gè)學(xué)電影的書生要清楚多了，在此自然不表。但是它對(duì)香港造成的影響卻是我們都能看到的：它的外表依然繁華絢麗，但它的內(nèi)在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上，或者說，只有這位老大源源不斷地給它喂食，讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油，它才有足夠的養(yǎng)分能對(duì)外保持一個(gè)光鮮的俏麗模樣。這其實(shí)可以另找一個(gè)比喻來代替：正如一個(gè)癮君子對(duì)毒品的依賴，他明知其對(duì)身體和精神的毒害所在，卻無法擺脫它的的誘惑，為了維持自己一如既往的“青春”，只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現(xiàn)金”。

也正是在這樣的背景下，幾代香港人建立起了對(duì)這位老大極其復(fù)雜的情緒和感受。在我看來，正是這樣的情緒支撐起了《毒戰(zhàn)》的內(nèi)核?！抖緫?zhàn)》在劇作上很特殊的是，它不像我們看上去的那樣，是一個(gè)雙雄爭鋒的對(duì)手戲，而是在眾多被細(xì)致刻畫的超級(jí)大配角（孫紅雷是其中最大號(hào)的一個(gè)）環(huán)繞包圍起來的一個(gè)獨(dú)角戲，哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主占據(jù)了主要舞臺(tái)，他們?cè)趦?nèi)核上所襯托的僅僅是一個(gè)人物：他外表孤獨(dú)，內(nèi)心極其矛盾難以捉摸判斷，時(shí)而市儈時(shí)而背叛時(shí)而怯懦時(shí)而心狠手辣時(shí)而又情感宣泄，善惡交織愛恨交加，精神備受煎熬但卻行動(dòng)力超強(qiáng)。這個(gè)人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明，他更符合那個(gè)被裹挾而沒有選擇余地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格，也因此他的名字其實(shí)更應(yīng)該是——香港。杜琪峰和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏著針對(duì)陸港兩地地緣政治形態(tài)的含沙射影綿里藏針：像兩集《黑社會(huì)》已經(jīng)是意圖非常明顯的明喻嘲諷?！抖緫?zhàn)》的過人之處在于它放棄了對(duì)具體事實(shí)的隱喻關(guān)聯(lián)，而將陸港關(guān)系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。他首先為影片設(shè)置了兩層不同的道德對(duì)立關(guān)系：在表層文本中，干警追捕毒販?zhǔn)且患旖?jīng)地義無需質(zhì)疑的事，這一層針對(duì)普通觀眾的設(shè)置讓觀眾很容易地接受了這個(gè)正（警察）邪（毒販）對(duì)立的立場，讓后者順暢地進(jìn)入表層劇情當(dāng)中。

但實(shí)際上，杜琪峰因?yàn)槌Ｄ晔芎谏娪暗挠绊?，其過往作品中的正邪之分早已非常模糊，而在《毒戰(zhàn)》中，這樣一個(gè)黑色電影的模式被埋設(shè)到了到潛文本中：當(dāng)我們擺脫開預(yù)先設(shè)置的立場和一些符號(hào)——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義，開始仔細(xì)觀察孫紅雷及其隊(duì)友的行事邏輯，這實(shí)際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達(dá)到特定目的不擇手段的人，他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法，本質(zhì)上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，杜琪峰并沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》里那樣完全沉的住氣，讓觀眾通過純粹的電影化手段中去顛覆預(yù)設(shè)的正邪立場，實(shí)現(xiàn)道德理解上的乾坤倒轉(zhuǎn)。老杜采取了香港電影人特有的技巧性小聰明，把這層潛文本意圖通過異常符號(hào)化的手段在幾個(gè)點(diǎn)上戳破表層文本讓其流露出來：于是我們看到了審訊室里被警察背影遮擋的牌子上寫著“公安逼供”，所有出海的毒船上都迎風(fēng)招展著國旗，一群強(qiáng)大訓(xùn)練有素的干警最終和兩個(gè)聾啞人以及老老少少拖家?guī)Э诘膸讉€(gè)“家庭”毒販血拼到了最后一滴血。。。通過這種符號(hào)化的手段，他讓“正”被邪氣所滲透，讓“邪”大搖大擺打著正的旗號(hào)耀武揚(yáng)威，讓強(qiáng)大的“正”面對(duì)羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峰把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當(dāng)隱晦的傳達(dá)到表層文本之上。（說到這里，其實(shí)可以反過來回應(yīng)那些對(duì)本片很多細(xì)節(jié)邏輯疏漏的質(zhì)疑，并不是杜琪峰的疏忽或者故意要賣破綻，而是他對(duì)此完全不在乎，《毒戰(zhàn)》拍攝的目的只有兩個(gè)：以粗礪的視覺風(fēng)格和槍戰(zhàn)場面吸引觀眾，以潛文本的鋪設(shè)實(shí)現(xiàn)對(duì)陸港關(guān)系的隱喻。

這兩點(diǎn)完滿片子即成立，至于其他，老杜做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細(xì)細(xì)雕琢。）解讀到了這里，真正的關(guān)鍵人物古天樂才進(jìn)入分析的視線。在片中，他不斷公開表露的唯一動(dòng)機(jī)，就是“求生”。

但仔細(xì)回顧他以令人捉摸不透的態(tài)度和反復(fù)變化的立場，似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動(dòng)之下，他自己也徘徊猶豫在并未完整透露的選擇當(dāng)中，這一點(diǎn)在公路邊他持槍去制服兩個(gè)吸毒過量的司機(jī)的時(shí)候，那股選擇的困惑便汩汩而出：這是一個(gè)他可以冒著生命危險(xiǎn)逃走的機(jī)會(huì)。當(dāng)我們用文字翻譯這兩個(gè)選擇的時(shí)候，其實(shí)它們是“求生”還是“自由”？在這一刻古天樂選擇了“求生”，但這一刻為結(jié)尾埋下了伏筆，因?yàn)槟菚r(shí)他選了“自由”。在這兒，如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”，而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個(gè)地緣政治形態(tài)視角下的對(duì)應(yīng)關(guān)系簡直清晰地?zé)o法再清晰了。在老杜的眼中，被“老大”所強(qiáng)力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它為了這一個(gè)強(qiáng)烈的“求生”欲望，為了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存，正如古天樂一樣，從原先所認(rèn)同的價(jià)值觀上逐漸滑落，淪為無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時(shí)，“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑，是不是該轉(zhuǎn)而去選擇危險(xiǎn)的“自由”？

在電影里，老杜給了他機(jī)會(huì)去嘗試，起碼我們看到的現(xiàn)在這個(gè)結(jié)尾，在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最后破滅以后（是不是預(yù)示著那死亡都斬不斷從屬聯(lián)系的可怖斷言），古天樂連“求生”的機(jī)會(huì)也失去了，無論他再怎樣“出賣”，迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰(zhàn)》里，我們可以清晰地看到老杜對(duì)這個(gè)“香港”充滿了復(fù)雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態(tài)。

為了生存，在他的價(jià)值觀里，他的人物也是他賴以生存的那個(gè)地方，不斷在讓出自己的底限，這種無奈，來源于一旦轉(zhuǎn)而嘗試反戈的時(shí)候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個(gè)無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價(jià)值觀才是“撥云見霧”后《毒戰(zhàn)》的真正內(nèi)核。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”的精神實(shí)質(zhì)。

觀看毒戰(zhàn)心得體會(huì)3

相比于原版，韓版的“樂”的人設(shè)可以說是顛覆性改變。

從原版的冷血自私，油嘴滑舌，為了自己能活下去可以犧牲任何人生命的30～40代男性。

到了韓版改編成了一位有著悲慘童年，成人后卻是可以把一切玩弄于股掌之中，被所有人稱之為惡魔的神秘人。

韓版為什么要把李先生的人設(shè)年齡改成20代這么年輕。我的理解是，這電影前期各方面都在盡量降低樂的存在感，無論從臺(tái)詞到表情。他外表人畜無害，從頭至尾也沒有一絲多余的情緒，讓人猜不出他的心里到底在想些什么。這也讓所有人都感受不到他近在咫尺的威脅，直到最后的反轉(zhuǎn)才讓觀眾然大悟：啥?這么平凡不起眼的人原來是那個(gè)危險(xiǎn)的大boss嗎?

所以這兩個(gè)角色，根本沒有啥可比性。因?yàn)轫n版的樂，基本可以視為一個(gè)脫離原版的一個(gè)新生角色了。

還有就是演技。

演技真的是件非常主觀的事，談?wù)勎业膫€(gè)人感受，想反駁的可以去自己重新開帖啊哈哈哈哈哈哈。

黑古，嗯，就是很好!各個(gè)方面~他是我在看完原版電影里最最喜歡的!

柳俊烈，新版樂，我個(gè)人覺得他的完成度也很高?？炊淘u(píng)有不少人對(duì)他不滿意的理由，全程面癱，扛不起來反轉(zhuǎn)，小鮮肉???

一條條來看。

面癱。

這個(gè)沒啥說的，看看上面我分析的新版人設(shè)就知道，這個(gè)角色前期非常重要的就是要表面看起來沒有多余情緒，降低自己的存在感。想看演員表情豐富也是要在人設(shè)允許的情況下再做的事啊。

扛不起來反轉(zhuǎn)。

這版李先生的現(xiàn)身，我很喜歡，為什么呢，因?yàn)闃匪麤]有在開場介紹自己才是李先生的時(shí)候就直接變得癲狂，而是保持了人設(shè)的一致性，即使是到了揭曉故事的尾聲，也一直是冷靜的娓娓道來，像敘述別人的遭遇一樣講述這一切，只有在最后說到觸及他所最在意的養(yǎng)母，狗，還有被布萊恩陷害并冒名頂替的事時(shí)，才瞬間暴露了憤怒，他目露兇光，但表情卻又極其克制。讓人感到，嗯。。其實(shí)這個(gè)一直看起來人畜無害的年輕男人并沒有那么簡單。

不是只有撕心裂肺用力的演技才是反轉(zhuǎn)，克制的演技，也可以是有力量的反轉(zhuǎn)。

最后就是，小鮮肉???

這個(gè)是我最無法理解的一個(gè)說法。

柳俊烈算是我在泡菜國里比較喜歡的一位有演技的青年演員。

他長的并不是傳統(tǒng)審美里的帥哥，但卻非常有個(gè)人魅力，演技不說有多好，但也是韓國三大賞里百想的影/視雙新。

對(duì)于這種出道沒有幾年卻有好幾部代表作的演員，卻被短評(píng)里和我國小鮮肉強(qiáng)行歸為一個(gè)出路，還一拳下去妝都不帶花的???我真的emmm……

最后來說，為什么豆瓣和naver對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)兩極。

泡菜觀眾看過原版的還是少數(shù)，直接去看毒戰(zhàn)，對(duì)于他們來說這就是一個(gè)新的，并且合格的商業(yè)片，要么也不會(huì)在淡季成了泡菜上半年的票房冠軍。

而我國大部分來看這部的，80%可以說是先看了原作再來看翻拍。先入為主以原版為模板來各種比較的人可以說不在少數(shù)。

不過翻拍總會(huì)有比較，這很正常。但就我個(gè)人而言，這兩版，我覺得都還不錯(cuò)，各有各的好。

原版在國產(chǎn)電影中有一定地位，但韓版也并沒有評(píng)論里噴的那么差，人云亦云的真是太多了。

就這樣~

觀看毒戰(zhàn)心得體會(huì)4

自古以來，正義與邪惡便不可兩立，《毒戰(zhàn)》取材自真實(shí)案例，講述了緝毒警察深入狼穴，在短短3天時(shí)間內(nèi)完成了一場驚天奇襲，殲滅一個(gè)特大販毒集團(tuán)的故事，并由此塑造了一群執(zhí)掌正義之劍的緝毒警察。首度接手內(nèi)地題材便涉及緝毒這樣既敏感而又嚴(yán)峻的題材，即便是以場面調(diào)度和凝練風(fēng)格獨(dú)步華語影壇的警匪片專家杜琪峰也不敢怠慢，與編劇搭檔韋家輝經(jīng)過大量深入的調(diào)訪和素材收集，歷經(jīng)三年籌備，先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)天津、珠海等多地實(shí)景拍攝，才打造出一部絕無半點(diǎn)夸張和賣弄，卻又極度震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義警匪大戲?！抖緫?zhàn)》雖然也是集合了犯罪、懸疑、動(dòng)作等多重商業(yè)元素，卻并不是像好萊塢的《007》、《虎膽龍威》等著名系列一樣打造超現(xiàn)實(shí)的特工童話，也不是像近年來比較流行的華語警匪片一樣追求動(dòng)作刺激，而是扎根于現(xiàn)實(shí)，努力刻畫出最真實(shí)的中國警察形象。

以前在香港“層出不窮”的涉毒警匪劇情，因?yàn)槎喷鞣遛D(zhuǎn)投內(nèi)地，也開始發(fā)生在津海(天津、珠海)地帶。作為香港影壇生產(chǎn)力旺盛別具一格的戰(zhàn)神級(jí)人物，杜琪峰這個(gè)外地人拍內(nèi)地，比內(nèi)地人拍內(nèi)地拍得更加通透刺骨。盡管我們每天看的社會(huì)新聞，比目前電影審查底線底出無數(shù)條歌舞伎町，但電影審查一直在情緒不穩(wěn)的盡職盡責(zé)?！抖緫?zhàn)》中所有人都死光(最大劇透)，與其說是超強(qiáng)推理的犀利收尾，不如說是審查機(jī)構(gòu)攜手杜琪峰為觀眾提供的巨大驚喜。

第一，內(nèi)地的執(zhí)法警種的確是隊(duì)建制，但是你去找找，哪個(gè)禁毒總隊(duì)下面有大隊(duì)，當(dāng)孫紅雷自我介紹：是某禁毒總隊(duì)的大隊(duì)長張雷時(shí)，我被雷到了。但凡能叫總隊(duì)下面是支隊(duì)，如果是某禁毒支隊(duì)，下級(jí)機(jī)構(gòu)才是大隊(duì)。

第二，杜導(dǎo)，植入廣告要不要那么顯眼，內(nèi)地一線執(zhí)法車都已經(jīng)好到全是別克君威了，難道我們大部分的執(zhí)法勤務(wù)車輛不都是破破舊舊，超期服役的10萬級(jí)別的車嗎?

第三，再來說說毒販的智商，一輛紅色君威在運(yùn)毒車后跟了幾天幾夜，如此顯眼的顏色，跟了幾個(gè)省，緊緊跟著，毒販都不知道，這毒販?zhǔn)怯卸嗌怠?/p>

第四，內(nèi)地的警察已經(jīng)牛逼到什么技術(shù)工具都有了嗎?不需要多部門配合，緝毒警什么都會(huì)，跟蹤、定位、視頻采集，連服裝都應(yīng)有盡有。好吧，大概是我太孤陋寡聞，不知道公安機(jī)關(guān)已經(jīng)牛逼到這種地步。一個(gè)大隊(duì)長可以隨便調(diào)警，不需要開個(gè)什么專案會(huì)之類的研究一下，然后就展開偵破，實(shí)在不是內(nèi)地警方的作風(fēng)啊。

第五，校車上的小朋友太淡定了吧。小孩子就在車上的時(shí)候，警察就和毒販開始槍戰(zhàn)，毒販如此人性，不搞綁架什么的，就那么讓小孩子待著，自己沖出去槍戰(zhàn)?以為保一人不惜全死的古天樂飾演的毒販性格說不通。在雙方如此激烈槍戰(zhàn)的時(shí)候，沒有一個(gè)小孩子受傷，這些小孩子在學(xué)校莫非都接受了訓(xùn)練，知道如何躲避子彈，如何自救，然后在特警出現(xiàn)，得以營救時(shí)，淡定的沒有一個(gè)哭的，天朝的教育是有多偉大呢。

最后，就是杜導(dǎo)的個(gè)人風(fēng)格了，反正都是要死絕的，不如死得慘烈點(diǎn)，警察都是沒腦子的，都是用肉身檔子彈，都是不尋找掩體，大家拿著槍互掃的，主角要活到最后，怎么掃都不死。孫紅雷掀起了后備箱蓋子，英勇的跳入后備箱，李光潔拉開了車門，是為了追求畫面感嗎?難道不是汽車不是只有引擎和輪胎才能擋子彈嗎?不過杜導(dǎo)眼中的禁毒警察，都是擁有全套技術(shù)裝備，但是不知道戰(zhàn)術(shù)進(jìn)攻的，這樣的設(shè)置就奇怪了。

觀看毒戰(zhàn)心得體會(huì)5

導(dǎo)演杜琪峰為內(nèi)地毒梟量身打造的警匪電影《毒戰(zhàn)》，低調(diào)兇猛簡單粗暴。它沒有那么多啰嗦的前綴，也沒有大量的花招式，更多的精力用在講故事本身。比起《奪命金》還有黑幫介入，《毒戰(zhàn)》中的角色更像生活在我們周圍的普通人。環(huán)境粗糙的客運(yùn)大巴車、酒后駕車撞入飯店的倒霉司機(jī)、“身殘志堅(jiān)”的聾啞人、“灰頭土臉”隨處可見的警察叔叔。然而，那些自以為遙不可及的社會(huì)新聞每天都發(fā)生在我們周圍?！　”绕鹨酝你y河映像出品的警匪片，《毒戰(zhàn)》有相同之處，也有不同的地方。不同之處在于片中并沒有杜琪峰慣用的風(fēng)格化元素，如人物站位式調(diào)度、高反差的燈光、鏡頭內(nèi)外節(jié)奏的對(duì)比、人物造型特寫，這些烘托氣氛的元素統(tǒng)統(tǒng)沒有了。電影很常規(guī)，無論是街頭槍戰(zhàn)和談判交易的片段，嘈雜的街頭不再陰郁，平緩的自然光有悖冷峻，看不出銀河的半點(diǎn)風(fēng)格，沒有了氣氛，只有寫實(shí)。

《毒戰(zhàn)》為緝毒警察提供了巨大的自由發(fā)揮空間，可臥底、可吸毒、可被殺(警察也會(huì)死?這是數(shù)位被我劇透后的朋友第一反應(yīng))。孫紅雷飾演的津海禁毒大隊(duì)長張雷就像一只老鷹，緊緊盯住涉毒者的死穴，他敏銳、周密、謹(jǐn)慎、剛正不阿，有著一切皆有我掌控的氣魄。事實(shí)上，整部影片表面看來的確由他主導(dǎo)。他清楚涉毒的敵人是多么兇殘，卻沒有想到涉毒的敵人根本不是人。

《毒戰(zhàn)》參賽第6屆羅馬電影節(jié)的主競賽單元時(shí)，有媒體報(bào)道說Louiskoo(古天樂)是杜琪峰風(fēng)格的最佳詮釋者。影片中古天樂飾演的蔡添明可以讓我們聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中很多視他人生命如無物的犯罪分子，這些人在網(wǎng)絡(luò)上都曾引起熱議，更有犯罪學(xué)家心理學(xué)家進(jìn)行了一系列的研究。蔡添明亦有著人的弱點(diǎn)，他清楚自己的罪，怕死。古天樂的演技就是蔡添明的演技，想要辨別真假，談何容易。

對(duì)于觀眾來講，誰都清楚蔡添明絕非省油的燈，戲一定在他身上，但是，如果不是出人意料精明機(jī)敏的大小聾對(duì)蔡添明的畏懼，誰也不能預(yù)想他有多強(qiáng)。盡管略有預(yù)想，結(jié)局依舊超越人的理解范疇。一個(gè)好人的思維方式，永遠(yuǎn)同步不到蔡添明的頻率。蔡添明，不只是毒梟，毒梟亦有人性，他又不能簡單用貪婪、兇殘、冷血來形容。曾經(jīng)看過一本小說講一個(gè)人生病后視覺出現(xiàn)問題，從此看他人都是污穢的生命，而污穢的生命在他眼中才完美。蔡添明眼中，人是以怎樣的形象存在，這是一個(gè)很有嚼頭卻無法嚼透的問題。

影片的動(dòng)作、槍戰(zhàn)都很精彩，但最精彩的還在于對(duì)人性的探尋。

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