《歸途列車》觀看心得體會(huì)
《歸途列車》 是由范立欣執(zhí)導(dǎo),張昌華、陳素琴、張琴等主演的紀(jì)錄片,影片講述了張昌華和陳素琴夫婦為了子女學(xué)業(yè)來(lái)到廣州打工,但女兒麗琴最終選擇退學(xué)離家的故事。那么接下來(lái)給大家分享一些關(guān)于《歸途列車》觀看心得體會(huì),希望對(duì)大家有所幫助。
《歸途列車》觀看心得體會(huì)1
第一次觀看《歸途列車》是在重慶,2014年大三的紀(jì)錄片課上。當(dāng)時(shí)看的是大陸網(wǎng)傳版本,沒(méi)有英文字幕,因?yàn)槭煜ぶ貞c話,所以紀(jì)錄片里的四川話對(duì)白都能直接聽(tīng)懂。在觀影的時(shí)候,我喜歡把自我同電影當(dāng)中的人物進(jìn)行主角對(duì)換,把自我放到電影發(fā)生的場(chǎng)景中,用心體會(huì)主角們當(dāng)時(shí)的心境與矛盾。因此,第二次觀看這部紀(jì)錄片時(shí),我依舊非常有觸動(dòng)。但是比較前后觀看的兩個(gè)版本,我發(fā)現(xiàn)了一些細(xì)微的不一樣之處,此刻的DVD版本中,字幕替代同期聲的地方明顯增多。導(dǎo)演為何在最后的版本中這樣處理呢?我?guī)е@個(gè)疑問(wèn),站在電影分析的角度,開(kāi)始了一趟探索《歸途列車》中人情冷暖的心靈之旅。
一列車的背后
大家都說(shuō)這是一部講春運(yùn)的片子,但是我卻覺(jué)得這是一部講外出務(wù)工者生存、家庭、情感狀況的片子。導(dǎo)演范立欣采用劇情片的手法,拍攝一個(gè)紀(jì)實(shí)題材,有主人公,有鋪墊,有矛盾沖突,所以非常能抓住觀影者的眼球。在影片當(dāng)中,導(dǎo)演把春運(yùn)形容成為一場(chǎng)大規(guī)模的遷徙,每年約有1。3億的外出務(wù)工者,將在春節(jié)前,回到離工作地幾千公里之遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。在這場(chǎng)浩大的遷徙過(guò)程中,火車是他們首選的交通工具,因此,買到一張回家的火車票成為他們這群人最關(guān)心的問(wèn)題。但是往往會(huì)出現(xiàn)一票難求的狀況,他們需要排好幾天的隊(duì)買票,有時(shí)候甚至只能買到站票。但無(wú)論如何,能過(guò)年回家同親人團(tuán)聚就是對(duì)他們一年辛苦工作最大的安慰。因此,春運(yùn)大潮的主力軍就是這群外出務(wù)工者。
全片有兩次出現(xiàn)春運(yùn)大軍的鏡頭,一段是在開(kāi)頭2006年春運(yùn),一段是在中間部分2007年春運(yùn)。導(dǎo)演透過(guò)春運(yùn)作為切入點(diǎn)來(lái)講述春運(yùn)背后的人和事。片子的主線是講述一戶外來(lái)務(wù)工者的家庭,透過(guò)這個(gè)家庭來(lái)表現(xiàn)這整批人群的特點(diǎn)。父母親一代在外打工賺錢,孩子留在老家上學(xué)由祖父母帶。能夠看到在這群人當(dāng)中,父母親與孩子的交流是微乎極微的,他們期望自我能多賺錢讓孩子繼續(xù)讀書有一個(gè)好的未來(lái),但是在孩子們心中,始終認(rèn)為父母是為了錢才離開(kāi)他們,父母對(duì)自我的照料養(yǎng)育遠(yuǎn)不及祖父母。因此,片中的小女孩張琴才會(huì)有各種叛逆的舉動(dòng),糾其根本就是一種向父母發(fā)泄不滿情緒的方式。女孩的叛逆全過(guò)程,攝像機(jī)完完全全地紀(jì)錄了下來(lái)。其叛逆情緒的高潮,也就是整個(gè)片子的高潮,在67分鐘的時(shí)候,女孩頂撞父親,父親出手打女孩。
所以,從整體來(lái)看,春運(yùn)大潮只是一個(gè)現(xiàn)象,在這個(gè)現(xiàn)象背后的暴露出的各種問(wèn)題才是這部片子想表達(dá)的東西。從大方面來(lái)看,有中國(guó)社會(huì)存在的貧富差距問(wèn)題,農(nóng)民不能依靠自我的田地養(yǎng)活自我,務(wù)必出來(lái)找工養(yǎng)活家庭。教育差距使得這一部分人只能在車間流水線上工作,付出繁重的勞動(dòng)力,卻只有非常少的薪水。戶籍等問(wèn)題使得孩子們不能在父母的工作地上學(xué),因此,這些外來(lái)務(wù)工者只能把孩子留在老家由家里年邁的祖父母照顧,長(zhǎng)期分離。從小方面來(lái)看,這種親人分離,就引發(fā)了留守問(wèn)題。這群留守在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的孩子,他們的成長(zhǎng)沒(méi)有父母的陪伴,對(duì)父母充滿了不滿情緒,看著村里的青壯年都外出打工,獲得錢和自由,因此,也逐漸萌生了逃離這座山村的想法。他們不明白讀書受教育對(duì)自我的重要性,只能透過(guò)自我的叛逆行為,向父母發(fā)泄不滿情緒,殊不知,是對(duì)父母外出打工付出的心水的無(wú)情踐踏。
《歸途列車》觀看心得體會(huì)2
這一年,北京迎來(lái)了舉世矚目的奧運(yùn)會(huì),張麗琴和全國(guó)甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的開(kāi)始。他們對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著熱淚,看著一枚枚金牌在中國(guó)健兒身上產(chǎn)生,并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)光,已經(jīng)適應(yīng)了這邊的生活,對(duì)于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中,她和身邊的那些年輕的男女一樣,在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中,也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠(yuǎn)不會(huì)扭動(dòng)的舞姿。……而離深圳不遠(yuǎn)的另一個(gè)南方城市,張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路,她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農(nóng)村婦女,她一方面擔(dān)心家中的孩子,期間給村中的神靈們燒心許愿期望她女兒張麗琴能變好,另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終,他們還是把最重要的期望留給了孩子。
這部片子在國(guó)際上獲得了不少的大獎(jiǎng),個(gè)性是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀(jì)錄片展映的開(kāi)幕影片,導(dǎo)演范立欣期望能讓更多的人看到這部片子,他想從一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度看,試圖透過(guò)這種紀(jì)錄片來(lái)影響這些在校的并將來(lái)能成為社會(huì)主流的大學(xué)生們,期望他們關(guān)心一下這些底層的農(nóng)民工們。
《歸途列車》觀看心得體會(huì)3
在看這部電影之前,我先是搜了一下簡(jiǎn)介。一下子就被吸引住了,就感覺(jué)電影里的故事背景和我家里及其的相似。從這部電影里面,我看到了自我的影子,看到了我父母的影子?;蛟S其他同學(xué)看完這部電影之后,有的是感動(dòng)和同情,而我看完之后,卻是心疼和無(wú)奈。
我的父親在這二十年里是一向在外打工,我的母親是在我上小學(xué)三年級(jí)的那一年也外出打工了。直到此刻我上大三,依舊還是在外地打工。每年也就是在春節(jié)的時(shí)候回家,但是在家最多也不會(huì)超過(guò)二十天。我的爺爺在我出生的那一年就去世了,所以這么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一齊。說(shuō)實(shí)話,我對(duì)父母也是沒(méi)有太深的感情的。雖然沒(méi)有像電影中的那個(gè)小女孩那樣叛逆,但是在我上初中的時(shí)候,也在心底抱怨過(guò),為什么別人的父母都能在自我的身邊,而我沒(méi)有,也就是這樣,我慢慢的不喜歡和父母講我的心事,總是一個(gè)人承受著。我想電影中的那個(gè)女孩子可能也是這樣吧,從小不在父母身邊,不明白怎樣和父母交流,不明白如何表達(dá)自我的心事,所以一交流就會(huì)吵起來(lái),甚至還會(huì)大打出手。我想我是理解她的,她這樣鬧騰也只是想讓父母更加關(guān)心自我。想想我小時(shí)候,也是這樣的心態(tài),但是并沒(méi)有選取像她這樣的方式,我覺(jué)得只要我成績(jī)考得好,就會(huì)得到他們的肯定,這樣他們就會(huì)關(guān)心我了。所以我從初中到高中都一向十分努力得學(xué)習(xí),從普通班考到競(jìng)賽班,從全校幾百名考到全校前十名,支撐我前進(jìn)的動(dòng)力就是期望能夠得到他們的肯定。
其實(shí)看完這部電影,我才開(kāi)始從父母的角度去思考問(wèn)題,才開(kāi)始了解父母的難處,看到電影中她的父母的生活,才想到自我父母的不易。他們肯定也會(huì)像電影中的父母一樣,每一天重復(fù)著無(wú)聊的工作,每年都要為買火車票發(fā)愁,每年都要拎著大包小包的行李擠火車,每年都是萬(wàn)分不舍地離開(kāi)自我的家鄉(xiāng)外出打工,也會(huì)因?yàn)榇蛄俗晕业暮⒆佣y受的幾天吃不下飯,也會(huì)因?yàn)閾?dān)心孩子的學(xué)習(xí)整夜睡不著覺(jué)。
還記得小時(shí)候,每次父母回家都會(huì)先看看我們倆,看到長(zhǎng)高了,長(zhǎng)大了,就笑的合不攏嘴,也會(huì)很高興地把新買的手機(jī)給我和哥哥玩游戲。
還記得有一次哥哥生病,發(fā)燒住院了,爸爸打電話說(shuō)媽媽哭著說(shuō)要回來(lái)照顧我們,擔(dān)心的吃不下飯,睡不著覺(jué)。
電影中那位母親因?yàn)閾?dān)心小兒子的學(xué)習(xí)成績(jī),無(wú)奈選取回家照顧他。而我也有同樣的經(jīng)歷,高考的那半年,母親想我一個(gè)好的學(xué)習(xí)環(huán)境,也是到我就讀的高中附近租了一間房間,照顧我。為了減輕父親的負(fù)擔(dān),母親也在附近找了兼職在做。
但是直到此刻我和父母的關(guān)系并不會(huì)很親切,每次打電話也不會(huì)像寢室其他同學(xué)那樣聊家常,給他們說(shuō)自我最近發(fā)生的一些事,每次都說(shuō)不了幾句話就匆匆掛斷了電話,所以也很少會(huì)給他打電話。但是我是想和他們講講的,只是不明白從何說(shuō)起。
也許,這就是留守兒童的無(wú)奈吧。
《歸途列車》觀看心得體會(huì)4
在我認(rèn)為,導(dǎo)演是在嘗試運(yùn)用視覺(jué)傳達(dá)的方式,講述故事。視覺(jué)傳達(dá),指得就是透過(guò)看畫面讓觀眾明白導(dǎo)演想要表達(dá)的意思。通常,在很多紀(jì)錄片開(kāi)頭,會(huì)有旁白講述這部片子的告訴觀眾,我要講一個(gè)和列車相關(guān)的故事。而后,鏡頭轉(zhuǎn)向廣州的工廠車間工人們?cè)趧谧饕约八拇ɑ佚埓謇先撕托『⒃卩l(xiāng)村勞作。其中,有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的字幕告訴觀眾時(shí)光和地點(diǎn),以及一些必要的介紹。例如,這座村子只有老人和小孩,大多數(shù)的青壯年都出門務(wù)工了。很簡(jiǎn)單地引出了這批外出務(wù)工者的現(xiàn)狀和家庭狀況。而后故事情節(jié)的發(fā)展也都是基于畫面和對(duì)白。張家兩口子買了很久的票,最后買到了回家的火車票,從廣州到家,他們要坐火車,再坐船,再轉(zhuǎn)坐大巴,能夠說(shuō)是跋山涉水。鏡頭記錄了他們?cè)谕夤ぷ鞯男量嘁约皩?duì)家人的思念。其中,片中母親說(shuō)了這樣一段話,大概意思是,在琴一歲的時(shí)候,她就把琴扔給了祖父母,看著幼小的琴,心里十分痛苦,大家都勸她等琴大一點(diǎn)再走,但是為了給琴一個(gè)好未來(lái),沒(méi)有辦法,她務(wù)必走。觀眾能夠透過(guò)看到母親臉部痛苦的表情,聯(lián)想到那個(gè)骨肉分離的畫面,加上背景音樂(lè)的烘托,有很強(qiáng)的感染力。但是導(dǎo)演同樣只
放了幾句對(duì)白,就把聲音調(diào)低,放上了背景音樂(lè),用字幕告訴觀眾。當(dāng)時(shí)我留下了眼淚。這種透過(guò)看,理解情感的方式,增加了觀眾與影片的互動(dòng),導(dǎo)演透過(guò)鏡頭帶著觀眾體驗(yàn),而不是透過(guò)旁白講述告訴大家。因此,我想導(dǎo)演的這種處理,從很大層面上增強(qiáng)了片子的感染力。
《歸途列車》觀看心得體會(huì)5
這部影片以一個(gè)農(nóng)民工家庭為主線向我們展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對(duì)于孩子的成長(zhǎng)尤為重要。
首先,由于家庭成員之間存在著婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系,共同生活,有共同的利益,所以有著相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出,女兒對(duì)父母是很想親近的,但由于自小分離,感情疏遠(yuǎn),雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離,家庭成員間的區(qū)位距離大,交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。相互關(guān)系就較為疏遠(yuǎn)。影片中的家庭就是如此,父母外出打工,一年只回來(lái)一次,父母也覺(jué)得自我跟孩子沒(méi)有話說(shuō),孩子也不聽(tīng)父母的話。相比之下,女兒覺(jué)得爺爺奶奶才是更親近的人,是爺爺奶奶陪伴他們長(zhǎng)大。這是一個(gè)極大的悲哀,父母以為孩子帶給更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工,換來(lái)的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報(bào)復(fù)也離開(kāi)學(xué)校、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工。盡管不適應(yīng),但她覺(jué)得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻關(guān)系較為良好,我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛(ài)的,比如幫妻子洗衣服,給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒(méi)有跟丈夫一齊外出打工,那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì)這么糟,而夫妻關(guān)系倒是會(huì)出些問(wèn)題,這也給我們以警示,農(nóng)民工生活的進(jìn)退兩難,以及在金錢與親人間的艱難選取。
從家庭功能角度來(lái)看,這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能,父母為了給兒女更好的生活選取外出打工,賺錢以給予他們好的學(xué)習(xí)條件,這又是家庭的教育功能,以及家庭的情感滿足功能,但很顯然,這個(gè)家庭沒(méi)有滿足最后這一功能,因?yàn)楦改概c子女的分離造成雙方缺乏溝通,很難理解彼此的心理。其次,這個(gè)家庭也在起著贍養(yǎng)老人的作用,這對(duì)夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài),他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農(nóng)田的收割全靠老人與孩子,的確覺(jué)得外出打工的代價(jià)太大了,讓孩子一個(gè)人處理這么多事情,不叛逆才怪,這也是留守兒童產(chǎn)生問(wèn)題的根源。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,中國(guó)家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員帶給情感安全,心里安定的港灣,但顯然,影片中的家庭沒(méi)有做到這一點(diǎn),女兒外出打工投考的是自我的朋友,而不是自我的父母。
那里我有一個(gè)很直觀的感受,我的一個(gè)親戚家在黑龍江,現(xiàn)如今在北京打工,小女兒從小隨父母搬家,他們?cè)诖筮B工作過(guò)3年,隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京,在這種不安定的生活中,小女兒的學(xué)業(yè)很差,不得不也和父母一樣做打工妹,這樣的生活中,受傷最大的就是孩子,在還未成年的歲數(shù),就去賺錢養(yǎng)家,是一種潛在的悲哀,或許短暫的自由與快樂(lè)讓人看不到痛苦在哪里,但在春運(yùn)回家的人潮中,我們就會(huì)深刻體會(huì)到那樣一種北京離鄉(xiāng)的酸楚。
我認(rèn)為在賺錢的同時(shí),也要顧及到孩子的成長(zhǎng)問(wèn)題,不能以為孩子打拼的名義,而忽視對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)與教育。
以上是我對(duì)《歸途列車》這部紀(jì)錄片的一些感悟。