呼嘯山莊個(gè)人讀書(shū)心得體會(huì)3篇

　　《呼嘯山莊》，唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮沒(méi)的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的光輝作品。下面是學(xué)習(xí)啦帶來(lái)的呼嘯山莊個(gè)人讀書(shū)心得體會(huì)，希望可以幫到大家。

　　篇一：呼嘯山莊個(gè)人讀書(shū)心得體會(huì)

　　不知道作者為何用這個(gè)名字作為此書(shū)的題目，我的理解是“呼嘯”在書(shū)中是指那山莊之外的狂風(fēng)暴雨與那漫天大雪來(lái)得那么肆意與猖狂，是人們不能預(yù)料與阻止的，而山莊里發(fā)生的事情也正如那外面的天氣一樣，是沒(méi)有人能夠預(yù)料與阻止的，所有的事情都發(fā)生的那么順其自然，讓人們感覺(jué)到他們的故事是那么的平常卻又那么的可憐與可悲讓人對(duì)他們產(chǎn)生同情與可惡的心理，我想這是每一本書(shū)里面都會(huì)有的，有好人必定會(huì)有惡人，沒(méi)有惡人的話那么又何來(lái)好人，只有在有惡人的地方才能體現(xiàn)出惡人的惡。這本書(shū)中并沒(méi)有誰(shuí)是真正的惡人，也許書(shū)中?？藚柺亲钭屓烁械缴鷼馀c可惡的，他的種種行為讓人們對(duì)他恨之入骨，而其他的人呢，同樣讓人感到有可憐與可悲之處，認(rèn)為他們都沒(méi)有自主權(quán)，沒(méi)有起來(lái)與命運(yùn)反抗，只是順著一切的一切自然發(fā)展著，書(shū)中沒(méi)有讓人神經(jīng)亢奮的地方也沒(méi)有讓人對(duì)此感到厭倦的地方一切都是那么的平平靜靜。

　　雖然整個(gè)故事里大多都是冷酷無(wú)情之中進(jìn)行著的，可我們?nèi)匀豢梢詮倪@樣的生活中看到人類(lèi)不滅的希望與愛(ài)纏繞在人們的四周，讓人們無(wú)論在什么樣的情況都不可也不能忘記那份愛(ài)的真切與重要。就如?？藚柨梢哉f(shuō)是這個(gè)書(shū)中的主人公，講的是他當(dāng)初如何被老歐肖抱回家之后，家人又是如何對(duì)待他，而老歐肖死后別人又是如何對(duì)待他的，而之后他失去了自己一生中的最?lèi)?ài)同時(shí)也被亨德萊趕出了家門(mén)，多年后他回來(lái)一步一步地對(duì)他們加以報(bào)復(fù)。在別人看來(lái)他是最可惡的最沒(méi)有人性的，對(duì)自己的兒子如此對(duì)自己所愛(ài)的人的女兒更是如此，他是一個(gè)魔鬼是一個(gè)沒(méi)人性的東西，其實(shí)在我看來(lái)他是可憐的可悲的我對(duì)他抱有很大的同情心，在整個(gè)故事中他所受的苦是最多的，是最能夠忍受與感情最細(xì)膩的人，是他外表把我們帶入了迷區(qū)，是他的外表讓我們把他給曲解了。

　　從他的各種做事的方法與話語(yǔ)中同樣也可以看得出來(lái)他還是跟別人一樣的是有感情的人，只不過(guò)他的感情是藏在心底的最深處不愿對(duì)任何人都抱有感情，他的愛(ài)他的感情只對(duì)自己一生唯一愛(ài)的人所擁有，只有對(duì)她才能夠把自己的感情與全部的愛(ài)釋放出來(lái)，可是他沒(méi)有能夠與自己所愛(ài)的人在一起，他的生活與地位并不是他的錯(cuò)，不是他想要的，誰(shuí)不想擁有一個(gè)完美的家庭生活有父母的眷顧，可是這一切都是命運(yùn)讓有了如此的悲劇生活，是命運(yùn)在與他開(kāi)玩笑，是生活把他鍛煉成了這種性格的一個(gè)人，如果他有卡瑟琳與亨得德萊一樣的家庭生活我想他一定能夠做出更偉大的事情來(lái)，讓所有的人都對(duì)他刮目相看的，可是他沒(méi)有擁有那樣的生活環(huán)境，就在老歐肖把他抱回家以后他也同樣沒(méi)有能夠擁有與他們一樣的生活環(huán)境，所有的人都對(duì)他抱有惡意，對(duì)他釋放自己的性格，把所有的一切不開(kāi)心都發(fā)泄到他的身上，這更讓他增加了忍耐力，他并不是不想去還擊，而是他要忍，一直忍到自己完全可以還擊并且能夠勝利的時(shí)候再還擊，這一點(diǎn)難道不是我們現(xiàn)實(shí)生活中的人們應(yīng)該學(xué)會(huì)的嗎?現(xiàn)在的人這一點(diǎn)往往是最差勁的，動(dòng)不動(dòng)因?yàn)橐稽c(diǎn)小事就大鬧特鬧要么就以此來(lái)結(jié)束自己的生命。

　　從他對(duì)自己的房客出次訪問(wèn)的態(tài)度上一下子就把人們帶入了誤區(qū)，讓人們感受到他的冷酷與不盡人情。其實(shí)并不是他的不盡人情，我想任何一個(gè)人都不會(huì)去歡迎一個(gè)不速之客的，沒(méi)有人會(huì)真心地歡迎一個(gè)擅自闖入的人，更何況是一個(gè)內(nèi)向之人就更不喜歡了，但從他送洛克烏(他的房客)回去這就說(shuō)明了他是一個(gè)有感情之人的。故事中講到他在外面流浪多年回來(lái)以后就住到了山莊且過(guò)來(lái)探望自己所愛(ài)的已經(jīng)結(jié)了婚的人，這說(shuō)明了他對(duì)愛(ài)情的忠心，對(duì)愛(ài)死心塌地的人，他不會(huì)拿自己的愛(ài)情去做任何的交易更不會(huì)輕易地忘掉自己的愛(ài)情，從他與卡瑟琳接觸時(shí)所說(shuō)的話就更說(shuō)明了他一直以來(lái)都把自己的感情埋藏在心底的最深處，他一直以來(lái)都把自己的感情珍藏起來(lái)不愿對(duì)任何人來(lái)顯示包括他自己，只有在他最?lèi)?ài)的人的面前才會(huì)把自己最脆弱的部分表露出來(lái)。他去探望卡瑟琳是因?yàn)樗浪瑯記](méi)有把他忘記，當(dāng)初如果要是他在她的身邊的話或許她就不會(huì)聽(tīng)從哥哥的安排而嫁給自己不愛(ài)的人，這一點(diǎn)更看出了人們的虛榮之心，不管在何時(shí)何地人們的虛榮之心是不可能的消除的。一方面是卡瑟琳自己的虛榮之心在作崇因?yàn)樗胱鲆粋€(gè)闊氣的太太，想得到別人的驕慣與認(rèn)可;另一方面是卡瑟琳的哥哥亨德萊的虛榮之心在作崇，他想如果自己的妹妹嫁到了畫(huà)眉田莊的話就能給自己的家庭增添光彩，再加上他本來(lái)一直就很討厭希克厲如果卡瑟琳嫁給了?？藚柕脑捤麄兙鸵恢崩^續(xù)住在山莊那么他就沒(méi)有多少好日子過(guò)了，他要排除這些障礙，只有將卡瑟琳嫁到田莊去才是最好的。

　　?？藚栐谕獠还苡檬裁崔k法賺到了錢(qián)以后就回到了山莊一方面是他還在思念著自己的愛(ài)人卡瑟琳另一方面是他要報(bào)負(fù)，要報(bào)負(fù)那些曾經(jīng)把他趕出家門(mén)的人，他要把自己所受的苦還給那些人，這也是情有可原的。只是他把自己的感情埋藏起來(lái)讓自己活在痛苦與折磨之中，同時(shí)也讓別人活在同樣的折磨之中這是讓人不可原諒的，人心存抱負(fù)是可以的，可是如果要一直把仇恨記在心里一輩子的話那是最不理智的，也是讓人不可理解的。恨，是什么?只不過(guò)人們心中一顆惡毒的果子罷了，如果自己的內(nèi)心一直被恨牽著的話那就太可悲了，怨怨相抱何時(shí)了也正說(shuō)的是此，如果他把自己對(duì)卡瑟琳的心同樣拿出來(lái)對(duì)待別人的話那么他一定會(huì)活得很幸福快樂(lè)，別人也會(huì)對(duì)他改變以前的態(tài)度，這樣的話大家都會(huì)活得其樂(lè)融融的，可是故事畢竟是故事，如果是這樣的話那就不會(huì)有這樣的故事了。

　　正是因?yàn)橛辛怂倪@種讓人感到厭惡的行為就更能體現(xiàn)出了愛(ài)的存在，讓人感受到人間處處有愛(ài)有希望的事情，如在他的危逼下小卡瑟琳嫁給了他的兒子即將要死之人，即而后來(lái)小卡瑟琳又與哈里頓產(chǎn)生了感情就更說(shuō)明了這一點(diǎn)。?？藚枌?duì)待哈里頓的行為說(shuō)明了他對(duì)哈里頓他們一家并沒(méi)有做到特別絕的地步，如果要是做到那樣的地步的話他完全可以把哈里頓趕出山莊讓他去要飯，但是他沒(méi)有這么做，一方面是因?yàn)樗霃墓镱D的身上得到一種快感與欣慰，而另一方面就是因?yàn)樗麑?duì)哈里頓一家還是抱有感恩之心的，他讓哈里頓干些粗活而不讓他活文化知識(shí)，不正是他當(dāng)初的遭遇嗎?他要把他當(dāng)初的遭遇全部追加到仇人的孩子身上，可是正是因?yàn)檫@一點(diǎn)讓哈里頓懂得了勞動(dòng)的可貴，以不至于像他的父親那樣天天的賭博喝酒無(wú)所事事到最后把自己的家產(chǎn)全部輸?shù)袅?，我想如果沒(méi)有希克厲的抱負(fù)之心來(lái)接手這份產(chǎn)業(yè)的話那么哈里頓就會(huì)成為一個(gè)真正的窮光蛋沒(méi)有居住之所的，但就因?yàn)樗倪@種行為而讓哈里頓擁有一個(gè)居住之所還能吃飽飯有一個(gè)溫暖的地方，這種生活并不是任何人都能夠擁有的。

　　希克厲的結(jié)局是很凄涼與悲哀的但同時(shí)也是一種解脫，對(duì)他是一種沒(méi)有痛苦的結(jié)局，他可以無(wú)憂地與自己所愛(ài)的人長(zhǎng)久地呆在一起了沒(méi)有任何人的打擾與煩惱，是一種人們都向往的生活，雖然他沒(méi)有看到自己勝利的結(jié)局，可是如果他真的看到了自己所希望的那樣的結(jié)局的話那么他的內(nèi)心會(huì)舒服嗎?會(huì)得到自己的欣慰嗎?我想這是不可能的，只有這樣的結(jié)局對(duì)他才是公平的，才是完美的，這也是他一直在期待的——與自己所愛(ài)的人長(zhǎng)期的無(wú)憂無(wú)慮地相處下去，沒(méi)有世俗的各種規(guī)條來(lái)約束他們，更沒(méi)有別人的白眼與冷眼，只有彼此的真愛(ài)地在一起，心與心的結(jié)合。

　　這里更能夠體現(xiàn)愛(ài)的地方還有哈里頓并沒(méi)有因?yàn)橄？藚枌?duì)待他與他的家而對(duì)他有恨有怨，更不可得的一點(diǎn)是他不愿意聽(tīng)到對(duì)?？藚柕呐u(píng)與壞話，包括從小卡瑟琳嘴里說(shuō)出來(lái)的話，他都不愿意聽(tīng)，他對(duì)?？藚柍錆M了愛(ài)充滿了感激之情，如果不是他或許哈里頓真的沒(méi)了家，如果不是他，哈里頓或許會(huì)挨更多爸爸的打罵，更是因?yàn)樗牡絹?lái)才阻止了爸爸對(duì)自己的種種惡行，在他的眼里與心里只有他對(duì)他是最好的，所以他不愿聽(tīng)到別人說(shuō)希克厲的任何的壞話，他對(duì)?？藚柛鼪](méi)有什么恨而言。

　　這個(gè)故事情節(jié)同樣是我們現(xiàn)在社會(huì)中所存在的某些情節(jié)，人心是肉長(zhǎng)的，可是同樣有的人因?yàn)閻?ài)與恨而做出了讓自己悔恨終生的事，而有的人卻是因?yàn)閻?ài)與恨而得到了更大的收獲，其實(shí)愛(ài)與恨只是一念之隔，至于你怎么看待愛(ài)與恨都是在于自己是如何想的，不要因?yàn)閻?ài)而忘記了別人，也不要因?yàn)楹薅數(shù)袅俗约旱娜松?，人生常存善念?huì)讓自己活得更加精彩與美麗，同時(shí)在自己沒(méi)有能力給“敵人”回報(bào)的時(shí)候就要學(xué)會(huì)忍耐，學(xué)會(huì)接受對(duì)方，但在自己有了能力回?fù)舻臅r(shí)候也要給對(duì)方一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)可以讓對(duì)方更強(qiáng)大的機(jī)會(huì)，只有這樣自己才會(huì)在挫折中不斷地進(jìn)步，其實(shí)遇到挫折與敵人并不可怕，可怕的是自己?jiǎn)适闹救斡墒聭B(tài)的發(fā)展而不去努力豐富自己阻止事態(tài)更惡地發(fā)展下去。

　　正因?yàn)橛辛舜煺廴松艜?huì)顯得更加完美，正因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)使我們生長(zhǎng)得更快，正因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)讓我們有生的欲望，正因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)使我們感到彼此的珍貴，更因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)讓我們更加努力地豐富自己，我們不要因?yàn)橐淮涡⌒〉拇煺鄱艞壸约悍艞壪Ｍ?，也不要因?yàn)?ldquo;敵人”的打擊而永遠(yuǎn)活在恨之中，其實(shí)人都是在挫折中長(zhǎng)大與生存的，正是因?yàn)檫@些挫折才會(huì)讓我們感到生活有太多的樂(lè)趣，在我們的心中并沒(méi)有完全的敵人，最大的敵人其實(shí)就是我們自己。

　　篇二：呼嘯山莊個(gè)人讀書(shū)心得體會(huì)

　　《呼嘯山莊》，唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮沒(méi)的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的光輝作品。

　　我用了一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。我合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢?這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢?其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了!

　　《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢?首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉?勃朗特極豐富想象力;極強(qiáng)烈的激情;極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。

　　當(dāng)我回味著這本書(shū)的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。 呼嘯山莊》讀后感

　　《呼嘯山莊》是一部完全不同于當(dāng)時(shí)流行的作品，他沒(méi)有經(jīng)過(guò)城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉(xiāng)荒原的自然協(xié)調(diào)繪成的。故事的背景是一片狂風(fēng)呼嘯的山原，故事的人物保留著大自然的風(fēng)貌和原始的本性：質(zhì)樸，粗纊，剛強(qiáng)，感情奔放不羈，舉止瘋狂無(wú)度，不過(guò)一切地愛(ài)，又不計(jì)后果的恨，這在溫文爾雅的慊慊君子看來(lái)，自然顯得野蠻而奇特。

　　在維多利亞時(shí)代，貴族富豪躊躇滿志，身份第一，金錢(qián)至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強(qiáng)烈的反派意識(shí)，和自由思想的艾米莉，便通過(guò)作品，對(duì)罪惡現(xiàn)象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛(ài)畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)時(shí)，他并沒(méi)有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人物，對(duì)愛(ài)情至死不渝的渴求和命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)?，讓人讀來(lái)一陣蒼涼與悲壯。

　　篇三：呼嘯山莊個(gè)人讀書(shū)心得體會(huì)

　　從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去2000年買(mǎi)的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文的如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。

　　要看一本書(shū)首先得了解作者：

　　艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激-情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺?”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激-情的書(shū)這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。

　　艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的;“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的。”在少女時(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼韬霞?此書(shū)初版僅售出2冊(cè))中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐,

　　放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：

　　它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突而在?？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴-力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。

　　其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去?？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。