《羅拉快跑》觀后感錦集
下面是小編整理的一些關(guān)于《羅拉快跑》的觀后感，歡迎閱讀。
《羅拉快跑》觀后感
德國的電影，哲理性總是占主導(dǎo)地位。所以，在美國好萊塢以娛樂性為主的陣地，德國的電影是很少在那里亮相的。自己也是很少看德國電影的。昨天，德語老師給我們看了十年之前的片子《羅拉快跑》。感觸頗深。
十年之前，我在哪里?應(yīng)該還是在小學(xué)與初中的交界吧。處于懵懂的青春期，但是那時候的青春是多么美好。因為再也回不去了。
《羅拉快跑》有動畫片穿插在電影中，顯得荒誕但是又真實。娛樂與理性相協(xié)調(diào)。紅色的電話筒落回到原處，羅拉奔出家門。在奔出家門與樓門之間在樓梯上奔跑向下的姿態(tài)，是以動畫的形式來展現(xiàn)的。這很有趣味性。整部電影的音樂性也很強。充斥著disco的味道。配著情節(jié)的緊迫，讓人的心神緊繃，又讓人感覺情緒發(fā)泄感。
整部電影，羅拉都在奔跑。為了目標，一直向前奔跑。每次奔跑碰到的人，都會展示他們的一生。
我認為，整部電影，亮點是那三次同樣的場景，三種不同的結(jié)局。
差別在于什么?
時間。快一步，晚一步，結(jié)局是完全不同。
幾個場景影響了這個時間。第一，是樓道上的狗主人與大狗。第二，是路上碰到的老婦人。
第三，碰到的梅耶先生。第四，是騎自行車的年輕人。第五，碰到的那個拿了他們錢的乞丐。第五，父親。第六，賭場。
樓道上的狗主人將她絆倒，她嚇退了黃狗;路上撞到的老婦人，碰到與沒碰到，回頭與回頭;羅拉先經(jīng)過梅耶先生的車，梅耶先生與另一輛白色的車的車頭相撞;羅拉跨過梅耶先生的車，梅耶先生與白色的車車尾相撞;羅拉撲倒在梅耶先生的車上，梅耶先生停了車，沒有撞上白色的車;騎車的人的不同命運;碰沒碰到這個乞丐;是順從父親的意思還是違背父親的意思;是去賭場賭回10萬馬克還是搶銀行……
各種時間差，各種選擇，導(dǎo)致了結(jié)局的不同。
電影中的一個小細節(jié)就是。羅拉每次跑過的廣場的花紋是不同的，我認為那是代表不同的一種人生路徑。羅拉跑的路徑也表示她對人生之路的不同選擇吧。
人生就因為這樣的不確定性與唯一性，才變得美好。
路上的碰到每一個人，都是自己的過客。但有時候，過客卻對自己的人生起著決定性的作用。影片中那個盲人奶奶就是這樣。
這部電影，讓我深刻感受到什么是人生。
人生的美就在于此。
從這部電影中，雖然也體現(xiàn)了愛情的忠貞與奮不顧身。但是我認為這一切都是人生之不確定性與美的組成部分。
這是一部非常棒的電影。這讓我想起了《返老還童》中的女主角一樣，如果她不等她的女伴把鞋帶系好，如果鬧鐘沒有遲了幾分鐘，如果汽車還是準時，沒有堵車。那么女主角也就不會被撞車，那么男女主人公也就不會認識。這就是時間的美吧。
早一步，晚一步，結(jié)局是完全不同。時間決定了一切。這讓我想起了張愛玲的《愛》：于千萬人之中，遇見你所要遇見的人，于千萬年間，時間無涯的荒野上，沒有早一步，也沒有晚一步，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一句：噢，你也在這里嗎?
電影結(jié)尾，男主人公，抿著心頭的笑意，自然地捋了捋袖子，向著羅拉走來。最后，他們笑著跑開了。那是多么幸福的畫面。這是所有人所想要的美好，誰也不希望其中任何一個人有傷害。這便是理想的人生。
但是呢，現(xiàn)實總是不如意的。正如，理想是雞蛋，現(xiàn)實是石頭。理想是柔軟的，現(xiàn)實是堅硬的。正因為如此，時間這把無痕的刀，在在我們不知情的情況下雕刻人生的時候，我們很疼痛的緣由吧。
或許，這就是美。不確定的美。
《羅拉快跑》觀后感
《羅拉快跑》是一部由三個平行段落組合而成的非常規(guī)電影。電影的第一段落是羅拉沒拿到錢，遇見曼尼后和他一起搶劫超市，最后中彈身亡;第二段落是羅拉通過挾持父親拿到10萬馬克，而曼尼卻被救護車撞死;第三段落是羅拉與父親錯過后，在賭場贏了10萬馬克，同時曼尼追回了丟失的錢，故事圓滿結(jié)局。
導(dǎo)演湯姆?提克威與其說是個游戲狂，不如說一個賭徒。他模擬現(xiàn)實社會環(huán)境，在影片中設(shè)置了大量的關(guān)聯(lián)因素，如人物、環(huán)境、必然性情節(jié)等，而游戲的三種結(jié)局也是導(dǎo)演精心安排的。這場游戲是羅拉與命運的博弈，她要在既定的環(huán)境下，通過確定和選擇優(yōu)勢策略、避免和消除劣勢策略，來影響和改變最終的結(jié)果。
首先，影片中的一個確定因素是人物。
三個段落中都有出現(xiàn)的人物除了羅拉和曼尼兩個主角外，還有羅拉的母親、樓道里的混混、偷小孩的婦女、偷自行車的男孩、修女、梅耶叔叔、白色轎車里的三個硬漢、流浪漢、警衛(wèi)、羅拉的父親、救護車司機、搬運工和盲人婦女。他們分屬社會的不同階層，有著不同的生活環(huán)境，因此構(gòu)成了一個相對完整的時空領(lǐng)域。
其次，影片中的另一個確定因素是確定性情節(jié)。
主線是羅拉要想盡辦法挽救曼尼的生命，在這一過程中羅拉必須與偷自行車的男孩和修女相遇，以及和梅耶叔叔相遇。
既然確定性因素是不可改變的，那么羅拉要實現(xiàn)拯救曼尼的目標，就必須厘清什么是優(yōu)勢策略和劣勢策略。其中，兩次相遇的確定性情節(jié)成為游戲成功的必要條件，采取怎樣的相遇方式是優(yōu)勢策略的關(guān)鍵。
前兩次羅拉與偷自行車男孩的相遇都是從修女隊伍的中間穿過，第三次羅拉選擇跑上馬路，避開修女;前兩次與梅耶叔叔相遇是直接經(jīng)過，而第三次是摔在車蓋上并與梅耶對話。對于這兩次必然相遇的情節(jié)，羅拉采取了不同的策略，致使后面的故事發(fā)生戲劇性變化，偷自行車男孩將車轉(zhuǎn)賣給流浪漢;羅拉與父親錯過，通過賭博贏了10萬馬克;盲人婦女幫助曼尼認出了他，成功追回丟失的錢。
單純地靠這兩次相遇就可以徹底影響整個故事的結(jié)局嗎?不是的!導(dǎo)演在影片中加入了很多輔助元素，這些元素在影片中成為影響著羅拉策略選擇的關(guān)鍵。
第一個元素：槍
在第一個段落中曼尼持槍搶劫超市，羅拉被迫持槍協(xié)助曼尼;第二個段落中羅拉持槍挾持父親搶了10萬馬克。兩個段落中羅拉和曼尼都持有手槍，導(dǎo)致他們其中一個必須死亡，這并非巧合，也不是連鎖反應(yīng)的結(jié)果。首先，人是具有主觀能動性的，他可以選擇解決事情的方式。其次，槍本身就是暴力的象征，通過暴力來實現(xiàn)目的往往要付出慘痛的代價。
因此，槍對于羅拉和曼尼來說是劣勢因素，他們應(yīng)該加以避免和消除。所以，在第三段中唯一持槍的曼尼把槍送給了流浪漢，兩人得以活命。
第二個元素：門和警衛(wèi)
門是從一個空間通向另一個空間的載體，影片中羅拉打開房門預(yù)示著游戲的開始。羅拉到達銀行要見到父親必須過警衛(wèi)的那一道密碼門。密碼是權(quán)限的設(shè)置，表示不能強行進入，而警衛(wèi)卻給羅拉打開了方便之門，羅拉的搶劫同樣是強行進入設(shè)置密碼的房間，這就注定了羅拉前兩次的行動都以失敗告終。
警衛(wèi)在影片中扮演的是黑暗的角色，他兩次開密碼門，致使羅拉陷入困境。
所以，設(shè)置密碼的門和警衛(wèi)對于羅拉來說也是劣勢策略，她要避開警衛(wèi)，同時不能強行進入密碼門。在第三段中警衛(wèi)走出銀行，對站在門口的羅拉說“你總算來了”。此時，羅拉以抗爭的眼神看著他，使他感到局促不安。從這里再次證明強闖密碼門是劣勢策略。
第三個元素：羅拉的尖叫
尖叫是羅拉的優(yōu)勢，在前兩個段落中，羅拉用尖叫分別“鎮(zhèn)住”曼尼和父親。因此，在第三段中她將尖叫應(yīng)用在賭桌上，并成功贏得10萬馬克。
第四個元素：救護車
救護車是運送和應(yīng)急搶救病人的交通工具，有挽救生命之意。在第三段中羅拉跳上救護車“挽救”了因心臟病突發(fā)進行搶救的警衛(wèi)的生命，暗示人要有寬容的胸懷去原諒那些對你實施過某些不良行為的人。
第五個元素：老太太和盲人婦女
另外，值得注意的是影片中還有兩個關(guān)鍵性或者成為戲劇性人物，一個是推嬰兒車的老太太，另一個是電話亭旁的盲人婦女。
老太太在第一段落中給羅拉看表，告訴她時間;第二段落中是老太太向奔跑中的羅拉詢問時間，而第三個段落中卻沒有出現(xiàn)。因此，老太太是時間的“化身”，她的兩次出現(xiàn)暗示羅拉的失敗，注定羅拉和曼尼必須有一個死亡。所以，羅拉要避開與她的正面接觸，也就是不再局限于時間緊迫的觀念。
在第二段落中曼尼走出電話亭時盲人婦女消失了，注定曼尼的死亡。盲人婦女是曼尼的“守護者”或者“貴人”，她的“任務(wù)”就是幫助曼尼認出拿走錢袋的流浪漢。因此，羅拉實現(xiàn)目標的優(yōu)勢策略就是要改變與偷車男孩相遇的方式，從而確保盲人婦女成功“指引”曼尼追回錢袋。
在生活中，我們常常處于劣勢，對于目標的實現(xiàn)感到茫然，無從下手，或者說是無能為力。正如影片開頭的旁白：“我們是誰?我們從何而來?去向何處?是怎樣知道那些我們自認為知道的事物?”
導(dǎo)演既然提出問題，就要解決問題，他通過羅拉告訴了我們答案：即使你有無數(shù)的劣勢和微乎其微的優(yōu)勢，都不要向命運低頭，只要能夠厘清哪些是劣勢，哪些是優(yōu)勢;劣勢就要盡可能避免和消除，優(yōu)勢就要盡最大努力去實現(xiàn)它的價值，這樣就算是再渺小的人也能獲得最大的成功。
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