讀《風聲》作品心得體會【精選5篇】

讀《風聲》作品心得體會怎么寫？《風聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報的能力超強，打入了日偽情報組織內(nèi)部，面臨身份暴露的危險時，他機智地與日偽和國民黨軍統(tǒng)特務周旋，制造種種假象迷惑敵人，下面是小編為大家?guī)淼淖x《風聲》作品心得體會5篇，希望大家能夠喜歡!

讀《風聲》作品心得體會【篇1】

聆聽林間風聲

抬起童年記憶

重溫心靈深處

最本真、最簡單的美好——題記

《柳林風聲》這本書講述了鼴鼠、河鼠、獾、蟾蜍四個小動物之間的故事，各種親情、友情、欺騙、智慧，非常令人期待。

我感覺河鼠和鼴鼠之間充滿了友情，有一次鼴鼠獨自一“人”去野林，走著走著鼴鼠就迷路了，這時剛好河鼠醒來了，發(fā)現(xiàn)鼴鼠不見了，于是就跟著鼴鼠的腳印發(fā)現(xiàn)了鼴鼠，最后在一個樹洞下找到了它，河鼠在找不到鼴鼠的時候自己都嚇死了，害怕鼴鼠出了什么意外，從這兒，就能體現(xiàn)出河鼠對鼴鼠的關心，以及深深的友誼。

后來，它們走啊走，就找到了獾先生的家，獾先生非常正義，敦厚老實，脾氣古怪。

讀完這本書，不得不說到蟾蜍、蟾蜍這個動物驕傲自大，敢于冒險，它曾經(jīng)惹了好幾件事情，被朋友關在房屋里，被關進獄里，僥幸逃了出來，獾先生曾經(jīng)想幫他改邪歸正，可它這性子，還就是不聽。在幾次逃跑過后，他得知自己的蟾宮被黃鼠狼和血鼬霸占了，最終通過了它們的周密計劃，奪回了蟾宮。

我的生活中就有像河鼠和鼴鼠一樣的友情，我有個同學叫許嘉祺，他的科學非常好，每當我的一些題目不會做，就會向他請教，他也沒有推辭，非常認真地教我。

有一次我去他家里一起做一個科學性的綜合性學習，我一過去他就非常熱情地招待我，在做實驗的時候，他非常認真地講解。這就是我們之間的友情故事，我希望我們之間的友情永遠長久下去。

讀完了《柳林風聲》這本書，那段美妙的情景一直在我眼前浮動，它就像一滴甘露，滋潤著我我的心靈。

讀《風聲》作品心得體會【篇2】

號稱中國首部諜戰(zhàn)大片的《風聲》于9月22日上午在深圳舉行了媒體試映，懸疑情節(jié)扣人心弦，華誼眾星聯(lián)袂拼戲吸引無數(shù)眼球，影片放映結束后場內(nèi)不約而同的響起了掌聲?！讹L聲》趕上末班車為祖國六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。

作為我們這個年代的人，沒有經(jīng)歷過硝煙的戰(zhàn)爭，沒有經(jīng)歷過槍林雨彈的洗涮，亦沒有經(jīng)歷過家破人亡的創(chuàng)傷。我們剛從《建國大業(yè)》的完美勝利中走來，又走入到血腥歷史的教育中。如果說《建國大業(yè)》是為了歌頌，那這部《風聲》便是歌頌戰(zhàn)爭中微不足道卻又最可敬的特務。

一件青色的旗袍，一排規(guī)整卻不規(guī)則的莫爾斯電碼，講述一個曲折動人的故事，一切隨著話外一段感人肺腑的獨白飄蕩在四海上空消逝不見，留在我臉頰兩行淚水分明還攜帶者我的體溫。　　　　“我不怕死，我在乎的是愛我者不知我為何而死!在民族存亡之際，我只能這樣選擇，哪怕能挽救危機于萬一，我也死而無憾?！?――老鬼

這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結局的修改是聰明的，這讓本來應該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強大精神引導作用的教化電影。對于中國的導演來說，拍只要主義真的殉難者遠比拍聰明人的游戲來的老練，而且我發(fā)現(xiàn)高群書的運鏡水平進步很大，不是只知道用搖臂虛張聲勢了，比如用一封電報串起命運關聯(lián)的五個人的長鏡頭，還是很高調(diào)的。

其實和《建國大業(yè)》一樣，《風聲》也是一部只有小角色，沒有小演員的群星戲。其中感覺發(fā)揮最出色的是周迅，各種狀態(tài)都來的很足，幾乎覺得是她從影以來最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明，雖然是男主角，但他的角色可發(fā)揮余地實在不大，連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒激情。都說李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，這個人物像從電視劇中走出來的，鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴的狗，做的犧牲還是比較大的，被石兆棋踹的那一腳，很衰很跌份，但這個人物沒什么層次，也就是笑里藏刀那一套，對于王志文這樣的演員，陰著演，沒什么難度。張涵予和英達的角色比較臉譜化，不過張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足，如果真是他的原聲，倒是下了點功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了，他的娘娘腔做戲的痕跡很重，不過影片中為數(shù)不多的笑點還是集中在他的身上，看到當年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號，有點惡趣味的快感?？痛嚾葸€是比較強大的，最好看的是吳剛扮演的六爺，他對張涵予用刑之前的那一段話簡直太有戲了，他對待酷刑的科學精神讓他的笑容顯得毛骨悚然，在他的眼里，他面對的不是一個生命，而只是等待著他去摧毀的一段肢體。

在國慶獻禮片中，《風聲》是類型化做的最成功的一部，也是看過之后最震撼的一部，看的時候身邊落淚的人很多，用驚悚片的外殼包裹一個信仰主義者的殉道故事，也是新興起的國產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標準模式，《風聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對娛樂元素的把握更加圓熟，什么時候中國的主旋律電影這個概念能夠在與各個類型片種的融合中消失，才真正意味著主旋律電影的深入人心。

讀《風聲》作品心得體會【篇3】

“只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將于你們同在?！卑殡S著顧曉夢感人肺腑的遺言，電影《風聲》逐漸走向結尾。這部電影讓我感慨良多，不僅僅僅是因為貫穿全篇的嚴刑拷打帶給我的沖擊，更是因為像電影中的顧曉夢吳志國等革命先烈為了信仰敢于犧牲勇于犧牲的大無畏精神帶給我的深深震撼。《風聲》講述了我黨諜報人員在陷入險境后與敵人斗智斗勇，最后透過顧曉夢的犧牲保證了信息的及時送出，拯救了我黨地下工作者的故事。電影引人入勝的方面不僅僅有血腥的酷刑場面，還有演員們精湛的演技，更有那股“精神”——敵人永遠不了解，老鬼，老槍，不是個人，而是種精神——我黨地下工作者敢于為革命犧牲，勇于犧牲自己顧全大局的大無畏精神。為信仰而革命，即使粉身碎骨，仍無畏無怨無悔。

看了這部電影，我總想著革命先輩們太了不起，經(jīng)受太多我們無法想象的苦難。而此刻的我們，動不動無病呻吟，不關心國家大事，總為自己的小事郁郁寡歡。我們八零九零后就是缺少了一種精神，一種為了信仰能夠奮不顧身的無私奉獻的精神。如果我們身處那個動蕩的時代，我們又會成為哪類人呢?我想大多數(shù)人都是英達的主角，扛不住的時候就自己了結了自己的生命、他永遠不明白誰是老槍誰是老鬼、中國人是如何把日本打回老家的;張涵予所扮演的吳志國這個主角不是一般人所能做到的，這種肉體和精神上的摧殘，又有幾個人能夠承受呢;周迅所扮演的顧曉夢是典型的為了信仰能夠無畏赴死的革命先烈，在他們的心中，無產(chǎn)階級的革命理想信仰高過生命，高于一切。

回想祖國建國至今六十余載，歷經(jīng)滄桑歲月，我黨涌現(xiàn)了無數(shù)仁人志士和英雄楷模，他們?yōu)榱巳嗣竦男腋＃瑸榱俗鎳姆睒s拋頭顱灑熱血，把血汗灑在家鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)的土地上。正是有了這些革命先輩的犧牲與奉獻才換來現(xiàn)如今的國泰民安，盛世繁榮。和平時代的我們雖然已經(jīng)不需要透過犧牲生命來實現(xiàn)自己報國的理想，但我們?nèi)匀痪蛻詿o私奉獻為己任，將實現(xiàn)自己的價值與建設和諧社會主義相結合，無所畏懼地戰(zhàn)勝困難以實現(xiàn)革命理想，用我們的信仰托起祖國興隆昌盛。

讀《風聲》作品心得體會【篇4】

風聲是一部描寫抗日時期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅持送出情報的小說。麥家先生在盡量還原故事的同時，加入了個人的寫作風格，比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動，豐滿了人物設定，還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。

整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敘述下寫出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個故事，這個故事從何而來，以及這個故事被省略的部分。這樣看來對于李寧玉和顧小夢的描述稍微更詳實了那么一點。第三部則是主要敘述肥原從一個愛zg的日本人變成一個純粹的日本人的走狗的心路歷程。

在讀完這本書之后，對于每一個人物的形象都有一個全面的了解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污蔑吳志國也好，還是對顧小夢撒謊，還是以顧小夢真實身份來威脅她。在面對了自己同志慘遭殺害的場面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說說顧小夢，顧小夢一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢確實是大小姐，同時因為她的大小姐脾氣，才為李寧玉帶來了很多方便之處?？梢哉f，如果顧小夢不是顧小夢，那么李寧玉永遠不會成功，顧小夢是一個極其關鍵的角色。站在顧小夢的角度看李寧玉這個人，才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。

小說的最后一部是描寫肥原的，肥原作為一個比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個效忠于當時日本的日本人。盡管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認為zg還是那個國家，而芥川認為這個國家會像以前一樣繁榮，但肥原和芥川游國之后產(chǎn)生了不同的觀點。肥原表現(xiàn)了，我愛這個國家的景色，但我不愛這里的人，所以肥原才會下令把西湖保護完好，周圍變得千瘡百孔。

讀《風聲》作品心得體會【篇5】

麥家所建構起來的小說宮殿獲得了堅不可摧的真實感。《風聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己?如何傳送情報?如何轉敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?《風聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現(xiàn)，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的;他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。

這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L聲》的出現(xiàn)是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。

《風聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細節(jié)、書寫身體經(jīng)驗、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。