任何知識(shí)源于實(shí)踐，歸于實(shí)踐，所以要付諸實(shí)踐來檢驗(yàn)所學(xué)。下面，小編在這給大家?guī)砗Ｑ筇焯玫?a href='http://www.rzpgrj.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感怎么寫呢?歡迎大家借鑒參考!

　　海洋天堂的觀后感1

　　星期五午時(shí)，教師讓我們觀看了一部感人至深的電影——《海洋天堂》。

　　影片講述了一個(gè)患有自閉癥的孩子大福，母親早逝，僅有他的父親和他相依為命。在他二十一歲時(shí)，他的父親查出患有肝癌晚期，父親竭盡全力尋找一個(gè)能夠有人照顧大福的地方，歷盡了波折，并不斷地努力教大福學(xué)會(huì)生活自理。這部影片從真實(shí)的生活角度去詮釋人間真情、真愛。其中最讓我感動(dòng)的是父親拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳，他還告訴大福海龜就是他，他會(huì)一向陪伴在他身邊。這偉大的父愛就如那無(wú)邊無(wú)際的大海般寬闊。

　　影片中父親平凡又偉大，他是頂天立地的男子漢，他使大福充分感受到了來自父親無(wú)微不至的溫暖和深情，他善良、勤勞，他堅(jiān)忍、執(zhí)著地照顧大福，他充滿愛心和職責(zé)心。

　　看完這部影片，我在被影片中的父愛感動(dòng)之余，也想到了自我的父母、所有的父母，他們對(duì)我們的愛不是最真摯的嗎?我們被影片感動(dòng)了，我們也應(yīng)當(dāng)被自我的父母感動(dòng)，對(duì)自我的父母心存感激。我們每一個(gè)人都要珍惜這份獨(dú)一無(wú)二的愛，要珍惜與父母在一齊的時(shí)光，感恩自我的父母。

　　另外，從這部電影中還有一點(diǎn)也令我很感動(dòng)：給了大福溫暖的玲玲、好心收留大福的譚校長(zhǎng)、柴嫂和唐總，他們都是好人，都在無(wú)私的幫忙大福，我想這個(gè)世界因?yàn)橛袗鄄磐昝?，所以我們也?yīng)當(dāng)去盡力幫忙生活中需要幫忙的人。

　　另外，從這部電影中還有一點(diǎn)也令我很感動(dòng)：給了大福溫暖的玲玲、好心收留大福的譚校長(zhǎng)、柴嫂和唐總，他們都是好人，都在無(wú)私的幫忙大福，我想這個(gè)世界因?yàn)橛袗鄄磐昝溃晕覀円矐?yīng)當(dāng)去盡力幫忙生活中需要幫忙的人。

　　海洋天堂的觀后感2

　　茫茫的海洋，藍(lán)藍(lán)的海水讓人心里透明，用手輕輕地摸一下湛藍(lán)的海水，沁涼的感覺瞬間暢流在心里，讓人異常舒爽。電影開篇的鏡頭，就是要給人這樣的感覺，然后用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，慢慢地推出文章飾演的孤獨(dú)癥患者王大福和李連杰飾演的父親王心誠(chéng)，在一葉扁舟上，他們用繩子綁住腿，一齊投海，想要一齊離開這個(gè)世界。我想作為一個(gè)患有肝癌晚期的父親要有多大的勇氣來做這樣的事情，不忍心把兒子一個(gè)人丟在這個(gè)世界上，所以想要帶兒子一齊走。

　　可是由于大福的水性好，他們的投海沒有成功。電影沒有交代那么詳細(xì)他們是怎樣又從海洋中上來的，既然這個(gè)方法沒有成功，父親便開始為兒子尋找寄托。

　　電影在處理父親對(duì)兒子的愛的時(shí)候是很獨(dú)特的，父愛原本就是那種沉默的，在講他們生活的時(shí)候就是用這樣的默默的方法，容忍，堅(jiān)忍，都不足以形容這個(gè)故事里的父親。孤獨(dú)癥的患者都是活在自我的世界里的，雖然有時(shí)候也明白回應(yīng)父親，可是兒子對(duì)父親的感情也不是那么凸顯地表達(dá)。

　　父親是海洋館里的一名普通的員工，兒子因?yàn)樗院茫?jīng)常在海洋館里游泳，和海豚在一齊，和魚、海龜在一齊。電影中有句對(duì)白是海洋館老總和王心誠(chéng)說的，“你們大福就是一條魚啊!”“是啊，所以投錯(cuò)了胎，成了人，孤獨(dú)癥了!”這時(shí)的父親是很無(wú)奈的，對(duì)待孤獨(dú)癥的兒子，他總是不舍對(duì)兒子發(fā)脾氣，明白自我沒有多少時(shí)日了，便教兒子生活，教他用鑰匙開門，自我脫衣服，自我坐車，自我煮雞蛋。

　　文章的表演實(shí)在是太令人驚喜了，以往看文章上《魯豫有約》做關(guān)于電影的訪談的時(shí)候說，為了拍這部電影，為了更好的進(jìn)入主角，他親自去一個(gè)孤獨(dú)癥患者機(jī)構(gòu)去體驗(yàn)生活，然后在拍攝時(shí)自我跟導(dǎo)演商議，加了一個(gè)手上的習(xí)慣性動(dòng)作。文章以往的表演都是陽(yáng)光的80后青春主角，這次也是為了挑戰(zhàn)自我，改變了戲路，孤獨(dú)癥神經(jīng)質(zhì)的患者王大福給我們留下了深刻的印象。不光是文章，李連杰的表演也很有挑戰(zhàn)性，李連杰給我們的印象是武藝精湛的動(dòng)作明星，此次他飾演了一個(gè)蒼老的父親，主要是文戲，把一個(gè)以往絕望無(wú)奈之后逐漸坦然的父親演繹得淋漓盡致，毫無(wú)瑕疵。

　　這部電影表面是安靜的，內(nèi)里是撼動(dòng)人心的，多個(gè)情節(jié)讓我哽咽，忍不住掉下眼淚。剛開始在講述故事的時(shí)候，平鋪直敘，文章的表演成為了安靜平淡情節(jié)的亮點(diǎn)，在和李連杰的對(duì)手戲中也恰到好處，演繹得感情濃厚，故事的跳躍性不大，但足夠觀影者主動(dòng)地洗禮內(nèi)心。

　　當(dāng)然，電影也做了一下關(guān)于大福感情的鋪展，在我看來，那不叫感情，也只是一種人物心理的微妙悸動(dòng)。其實(shí)孤獨(dú)癥患者并不孤獨(dú)，他比正常人還要?dú)g樂。我們正常人的孤獨(dú)在心里會(huì)被自我放大的，可是孤獨(dú)癥患者不是，能夠說孤獨(dú)在他們心里完全是空白。他們擁有自我歡樂的世界，有自我喜歡的人，有自我內(nèi)心依靠的人。桂綸鎂飾演的雜技演員的出現(xiàn)，讓我明白了這一點(diǎn)。異常喜歡桂綸鎂飾演的鈴鈴對(duì)大福講述自我身世時(shí)候的那些鏡頭，藍(lán)藍(lán)的天空一朵淡淡的云，兩個(gè)人一齊抬頭望著遠(yuǎn)方的天空，鈴鈴是父母雙亡的孩子，被奶奶養(yǎng)大，奶奶給鈴鈴在腳上戴上了鈴鐺，告訴她奶奶走后在天上只要聽到鈴鐺響就明白鈴鈴在哪里了。雖然大福不懂，可是大福的微笑和一些肢體上的動(dòng)作逗樂了鈴鈴，讓本來悲傷的她也開心地笑了。還有鈴鈴給大福打電話的那個(gè)情節(jié)也很細(xì)膩，讓人看了會(huì)在心里洋溢某種遺憾中的幸福感。

　　其實(shí)大福對(duì)父親是一種習(xí)慣中的感情，這和常人是一樣的。電影在父子間情感的情節(jié)表現(xiàn)得很巧妙，父親在家里時(shí)常像對(duì)小孩子講話那樣說話，盡管大福已經(jīng)21歲，大福生氣了就像哄小孩一樣安慰他，大福暴怒時(shí)咬了父親他也只能忍著，大福學(xué)不會(huì)父親教的事情，他吼了大福，然后又抱著他的頭給予他默默的擁抱，大福被送在一個(gè)慈善機(jī)構(gòu)，晚上見父親不在，便吵吵鬧鬧，父親來了，大福便乖乖地舉起雙手像往常一樣等待父親給他脫衣服。這些情節(jié)的表現(xiàn)讓我們看到了感人至深的父子之情。我在看到這些情節(jié)的時(shí)候就異常得難過，我想要是真的有一天父親走了，留下大福一個(gè)人，大福該有多悲痛啊?!就像是我們小時(shí)候第一次離開家，離開自我最親近的人的時(shí)候那種失落感一樣，可怕的孤獨(dú)會(huì)將我們吞噬，好在大福不怕孤獨(dú)，他在最終父親走后真的學(xué)會(huì)了父親教他的一切，自我坐車，煮雞蛋，擦地。埋葬父親的那天，大福自我躲在一棵樹下，那時(shí)的他，心里是什么樣的呢。我還記得有一場(chǎng)戲是大福在睡夢(mèng)中，父親坐在旁邊，默默地問他：“爸爸走了，你會(huì)想我嗎?”可是見兒子沒有回答只是一向重復(fù)他的話，然后自我不斷輕聲重復(fù)：“我會(huì)想你的!我會(huì)想你的!”

　　電影安靜的結(jié)束，正如安靜的開始。就像是我們的人生，在自我的哭泣吵鬧聲中開始，在別人哭泣不舍中結(jié)束。其實(shí)電影探討的是父愛和生命，父愛的悄無(wú)聲息以及生命的短暫都書寫地?zé)o比惆悵，所傳達(dá)給我們的是，生命應(yīng)當(dāng)怎樣地珍惜，父愛應(yīng)當(dāng)怎樣地回報(bào)，作為我們正常人應(yīng)當(dāng)怎樣地更好地愛我們的親人，并且，要更多地關(guān)注這樣智障的孩子。我想這就是電影《海洋天堂》的主題吧。

　　海洋天堂的觀后感3

　　昨日去看電影了，《海洋天堂》李連杰、文章演的。

　　關(guān)于這部片子在看完之后給我的感覺是意猶未盡，但凡能讓人產(chǎn)生如此感覺的應(yīng)當(dāng)能夠稱的上不錯(cuò)了吧，按一般商業(yè)片的技巧來看真實(shí)性、生活性、戲劇性、邏輯性是必不可少的，影片講述的是一名身患絕癥的父親與智障兒子的故事，所提取的素材都是生活中發(fā)生的，很樸實(shí)，沒有做作之嫌，令人為之感動(dòng)。

　　喜歡父親老王說的話。我就要死了。我走后他怎樣活，他能不能活下去，能不能活好……(臺(tái)詞記不清了，大體是這么說的吧)很現(xiàn)實(shí)。那些生活中常常被忽視的場(chǎng)景一旦聚焦會(huì)讓人動(dòng)容，父親給大福拖衣服的鏡頭，還有臨終前給大?？p在衣服上的標(biāo)簽：大福B型血孤獨(dú)癥患者**

　　影片中有兩處情感戲，有些浪漫的因素在里面，但最終又歸回到現(xiàn)實(shí)中。在海洋館大福與玲兒的相遇以及玲兒的離開，父親老王與鄰家柴阿姨，終不能在一齊的結(jié)果很貼合實(shí)際，要不就脫離主題了哈，這是一部描述父愛的片子。

　　演員表演的不錯(cuò)。

　　有幾處水下的鏡頭拍的挺好。

　　……

　　大福，狗不能放電視上。

　　大福，你回家用什么開門啊

　　大福，你要買什么啊?買冰箱

　　一部杯具片里面不乏趣味性的東西。

　　父親教大福自我穿衣服，做飯，拖地，坐車，認(rèn)識(shí)人民幣，怎樣做人……一個(gè)臨終前的父親呵。

　　結(jié)尾處父親把自我比作海龜，大福跟海龜在水里游泳的一幕很唯美。

　　片子看完后，一個(gè)個(gè)鏡頭在腦袋里飄來飄去，一向追隨到此刻，在我寫這篇觀后感的時(shí)候，我確信還將持續(xù)下去。

　　海洋天堂的觀后感4

　　老實(shí)說，《海洋天堂》的故事夠感人，并且據(jù)說是根據(jù)真人真事改編，就更讓人心酸。讓我想起自我的父母，偉大的平凡父母。但又不得不指出：電影《海洋天堂》的故事，太似曾相識(shí)了。

　　喪偶的父親、弱智(孤獨(dú)癥)的兒子、父親曾意圖帶兒子一齊自殺、父親教孩子自立、父親因?yàn)榻^癥死去……你認(rèn)為我這是在描述《海洋天堂》嗎?不好意思，我在描述一部1992年的電影，名字叫做《啟明星》，電影名氣不是很大，但導(dǎo)演的名氣很大，叫做謝晉。導(dǎo)演兼編劇薛曉路作為北京電影學(xué)院電影文學(xué)系副教授、碩士生導(dǎo)師，如果說不了解謝老和他的作品，我認(rèn)為不太可能，而在如此冷門的題材里，她卻拿出一個(gè)如此相似的本子，我不想把抄襲的大帽子扣過去，但至少我應(yīng)當(dāng)說她一聲偷懶。

　　說到那里，我還要再說另一部電影：王晶導(dǎo)演的《笨小孩》，故事我就不重復(fù)了，再次如出一轍，只可是得絕癥的不是父親而是母親。

　　即使我們不談相似不相似的話題，《海洋天堂》的故事也有其自身的漏洞。電影要向我們講述孤獨(dú)癥這一弱勢(shì)群體，但自始至終卻不告訴我們孤獨(dú)癥到底是什么，看完整部電影，我不明白孤獨(dú)癥和弱智有什么區(qū)別。恕我孤陋寡聞，但作為導(dǎo)演，至少要給我們足夠的信息量去了解這一群體，否則我們?nèi)绾萎a(chǎn)生共鳴?而鈴鈴這個(gè)主角更是故事的一個(gè)漏洞，當(dāng)然，為電影增加這一條線，給大福一段若有若無(wú)的情愫的本意是好的，但電影卻讓大福毫無(wú)過程地理解了鈴鈴，這太不貼合大福的孤獨(dú)癥的身份了。

　　這一類的BUG，在《海洋天堂》里并不少見。薛曉路的作品里，不乏《和你在一齊》《不要和陌生人說話》之類的知名作品，但這次卻拿出這么一個(gè)粗糙且經(jīng)不起推敲的本子，個(gè)人認(rèn)為是比較失敗的。

　　當(dāng)然，薛曉路必須有自我的苦衷，比如某些機(jī)構(gòu)的失職和不作為這一類的東西她不能碰，所以電影只能往“感人”這個(gè)路數(shù)上去，但主題先行并不能拯救一部電影，挾眼淚以令觀眾，命令觀眾去感動(dòng)去哭，是電影最大的失敗。

　　表演之弱：有誠(chéng)意，無(wú)實(shí)力

　　故事弱，演員們的表演也不夠給力。

　　首先要說的是李連杰，李連杰的棄武從文是這部電影最大的噱頭，對(duì)于一個(gè)用拳腳說話的演員來說，李連杰已經(jīng)盡力了。拿他跟《笨小孩》里的葉德嫻這樣的戲骨比是不對(duì)的，不在一個(gè)檔次，但我想拿另一個(gè)人來和他比：《龍的心》里的成龍?！洱埖男摹芬彩且徊糠从橙踔侨巳旱碾娪?，成龍扮演的警察弟弟照顧洪金寶扮演的弱智哥哥。兩部電影里，都有一場(chǎng)對(duì)重?fù)?dān)忍無(wú)可忍的爆發(fā)，不得不說，李連杰的爆發(fā)還不如成龍多年前的那次。

　　再說大福的扮演者文章。我十分喜歡他。當(dāng)年《奮斗》火遍中國(guó)，在我看來《奮斗》是一部極其假大空的片子，但文章扮演的向南是我看這部片子的動(dòng)力。此后他演的電影《雙驢記》也讓我印象深刻。在《海洋天堂》里，他的戲份十分吃重，我不想拿《雨人》里的達(dá)斯汀·霍夫曼、《阿甘正傳》里的大湯來壓他，這對(duì)他來說不公平，但我能夠拿另外幾個(gè)人來和他這次的表演作比較：《何必有我》里的鄭則仕、《龍的心》里的洪金寶、《笨小孩》里的譚耀文、《洗澡》里的姜武，在這幾位前輩面前，文章也是要慚愧一小下的。他這次對(duì)大福的弱智化的演繹，僅有形似而沒有神似，很膚淺地塑造人物。至少我看了沒有共鳴。

　　至于桂綸鎂、董勇等一眾演員，他們就是來打醬油的，不提也罷。整部電影里，惟一能讓我記住的就是朱媛媛扮演的柴姨，她是所有平面化臉譜化的主角里面最豐滿的一個(gè)。

　　可是，話又說回來，這本身就是一部主題先行的電影，故事的單薄嚴(yán)重束縛了演員們的表演，沒有故事，再好的演技也出不來!

　　幕后之弱：牛B大腕們的團(tuán)體無(wú)力

　　在故事之外，吸引我的是巨牛無(wú)比的幕后，杜可風(fēng)的攝影、張叔平的剪接、奚仲文的造型、久石讓的音樂，相比較而言，作片尾曲的周杰倫就是小菜中的小菜了!

　　這個(gè)組合，簡(jiǎn)直就是華語(yǔ)影壇能想象到的最黃金的組合，然而，這一群腕兒們，卻給了我們這樣一部作品，讓我們不得不懷疑：真的還是假的?鏡頭從頭到尾灰蒙蒙的，最能出戲的海洋館的鏡頭也沒能給人很夢(mèng)幻的感覺，杜可風(fēng)干嘛去了?桂綸鎂的小丑造型是奚仲文的手筆，但請(qǐng)告訴我和一般的小丑有什么區(qū)別?

　　有句名言如是說：一頭獅子領(lǐng)導(dǎo)的一群羊，能打敗一頭羊領(lǐng)導(dǎo)的一群獅子。這就是我對(duì)《海洋天堂》的評(píng)價(jià)。作為導(dǎo)演的薛曉路，在這么多大腕的支持下，卻拿出這一部電影，我認(rèn)為這是她的無(wú)力。

　　期望之弱：弱勢(shì)群體，你們的出路在哪里?

　　這一部分，與《海洋天堂》無(wú)關(guān)，與中國(guó)有關(guān)。

　　在《啟明星》里，父親把兒子送給了特殊學(xué)校，然后閉眼死去?！逗Ｑ筇焯谩返墓适拢瑤缀蹙褪浅薪铀鼇淼?mdash;—兒子從特殊學(xué)校出來了，然后呢?父親本來能夠養(yǎng)他，但父親死了，怎樣辦?在那里，李連杰的一句話狠狠擊中了我的心：“福利院嫌他太大，養(yǎng)老院又嫌他太小!”中國(guó)之大，竟沒有一個(gè)孤獨(dú)癥孩子的容身之所，薛曉路給大福的出路是：私立機(jī)構(gòu)和父親的工作單位共同承擔(dān)守護(hù)兒子的職責(zé)。

　　可是，如果沒有這些好心人，怎樣辦?中國(guó)神秘的“有關(guān)部門”，竟然不能給大福一個(gè)活路。李連杰在體制內(nèi)的四處碰壁，最終得出一個(gè)“人間自有真情在”的虛無(wú)縹緲且不負(fù)職責(zé)的敷衍結(jié)局。

　　一部電影，要么給人期望，要么控訴現(xiàn)實(shí)。在中國(guó)，我們無(wú)法站著說話不腰疼，讓導(dǎo)演拍出有深度的電影。所以，對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，只能是《海洋天堂》式的淺嘗輒止。這不是《海洋天堂》的錯(cuò)，這是中國(guó)的錯(cuò)。

　　海洋天堂的觀后感5

　　昨日去看電影了，《海洋天堂》李連杰、文章演的。

　　關(guān)于這部片子在看完之后給我的感覺是意猶未盡，但凡能讓人產(chǎn)生如此感覺的應(yīng)當(dāng)能夠稱的上不錯(cuò)了吧，按一般商業(yè)片的技巧來看真實(shí)性、生活性、戲劇性、邏輯性是必不可少的，影片講述的是一名身患絕癥的父親與智障兒子的故事，所提取的素材都是生活中發(fā)生的，很樸實(shí)，沒有做作之嫌，令人為之感動(dòng)。

　　喜歡父親老王說的話。我就要死了。我走后他怎樣活，他能不能活下去，能不能活好……(臺(tái)詞記不清了，大體是這么說的吧)很現(xiàn)實(shí)。那些生活中常常被忽視的場(chǎng)景一旦聚焦會(huì)讓人動(dòng)容，父親給大福拖衣服的鏡頭，還有臨終前給大?？p在衣服上的標(biāo)簽：大福B型血孤獨(dú)癥患者**

　　影片中有兩處情感戲，有些浪漫的因素在里面，但最終又歸回到現(xiàn)實(shí)中。在海洋館大福與玲兒的相遇以及玲兒的離開，父親老王與鄰家柴阿姨，終不能在一齊的結(jié)果很貼合實(shí)際，要不就脫離主題了哈，這是一部描述父愛的片子。

　　演員表演的不錯(cuò)。

　　有幾處水下的鏡頭拍的挺好。

　　……

　　大福，狗不能放電視上。

　　大福，你回家用什么開門啊

　　大福，你要買什么啊買冰箱

　　一部杯具片里面不乏趣味性的東西。

　　父親教大福自我穿衣服，做飯，拖地，坐車，認(rèn)識(shí)人民幣，怎樣做人……一個(gè)臨終前的父親呵。

　　結(jié)尾處父親把自我比作海龜，大福跟海龜在水里游泳的一幕很唯美。

　　片子看完后，一個(gè)個(gè)鏡頭在腦袋里飄來飄去，一向追隨到此刻，在我寫這篇觀后感的時(shí)候，我確信還將持續(xù)下去。