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沒有音樂基礎(chǔ)應(yīng)該怎么學(xué)唱歌

時(shí)間: 欣怡1112 分享

沒有音樂基礎(chǔ)應(yīng)該怎么學(xué)唱歌

  當(dāng)今的社會流行歌曲越來越多,許多沒有音樂基礎(chǔ)的伙伴也想學(xué)習(xí)唱歌,怎么辦呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的沒有音樂基礎(chǔ)學(xué)唱歌的方法,希望可以幫到你!

  沒有音樂基礎(chǔ)學(xué)唱歌的方法

  吸氣

  想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中,深深地聞了一下鮮花的異香。好,這就是歌唱的吸氣,這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行,盡力作到平穩(wěn)輕巧,柔和,不可用強(qiáng)制力量,不能僵,氣要吸得深,不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會一下腰周圍的擴(kuò)張,膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。

  2呼吸

  呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴(kuò)張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼,憋住氣息的感覺,呼氣要均勻,舒緩??梢詼?zhǔn)備一張10平方厘米大小的薄紙片,放在墻上,距離它4-6CM,吸氣后保持一下,然后用口吹氣使之不落地,半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭,對著火苗發(fā)“U”音,正確的氣息是火苗倒而不滅,時(shí)間越唱越好。

  3橫膈膜力量的訓(xùn)練

  橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。

  傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有:

  數(shù)數(shù)字:深吸一口氣,利用腰腹的力量保持住,從1開始數(shù),數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏,不能偷氣。

  吹灰:深吸一口氣,然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,節(jié)奏是一慢而快,體會橫膈膜的力量。

  仰臥起坐:多做仰臥起坐,增強(qiáng)腰腹的力量。

  4顫音

  顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合,使聲音產(chǎn)生波動感,起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中,不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君,張學(xué)友則以大顫見長;而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”,即后唱一段直音,再開始顫,幅度由小到大,頻率由慢到快,這需要功夫。很多朋友不會這個(gè)技巧,不要泄氣,這完全可以練出來的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好,千萬不要只用喉頭,發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。

  5氣聲

  在發(fā)聲時(shí),如果氣先于聲出,氣多聲少,就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚,更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段,林憶蓮的《愛上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

  6哭腔

  哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是在喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力,發(fā)出一種類似痛哭的聲音。張學(xué)友,周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力,但也不可用的太濫。

  7挑音

  挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握但往往又是最容易被忽視的小技巧。它是在字尾聲音向下滑時(shí)忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健在歌唱時(shí)挑音用的很講究,很到位。有的歌手喜歡有大挑音,如葉倩文,她演唱的《真心真意過一生》,《明月心》等歌曲,幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個(gè)幅度很大的挑音。

  8噎音

  噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音,港臺歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因?yàn)樗母杪曋?ldquo;噎音”、“哭腔”特別多。

  9高音

  高音是所有學(xué)習(xí)聲樂的人都很難解決的一個(gè)問題,是要通過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)來掌握一定的方法。除非是由于聲區(qū)的原因,一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部,就一定能練出高音來。

  韓紅《青藏高原》

  李瓊《山路十八彎》

  演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的。實(shí)際上學(xué)聲樂時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū),然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音。雖然你覺得中聲區(qū)唱得很自然,可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問題的,否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時(shí)"的狀態(tài)。人都有一定性格的,一般都會偏向一面,適中的性格是很少見的,自然就是指平和、中正的狀態(tài),絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉",因?yàn)闋顟B(tài)太懶,就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急",因?yàn)闋顟B(tài)過急躁,容易造成高音緊和喊。

  練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)時(shí)的平和心態(tài),然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力,尤其是注意喉嚨部分一定要自然。你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力,使喉嚨捏緊,造成音越高,勁越大,喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn),實(shí)際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學(xué)過聲樂的發(fā)聲方法,但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入。當(dāng)真實(shí)情感積累到一定程度時(shí),就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實(shí)際上聲樂演唱就是表達(dá)一定的情感,所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。

  10高音區(qū)的練習(xí)

  高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn),有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音,會給整個(gè)演唱增添光彩。因此,具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的。在找到了自然聲區(qū),打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ),又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時(shí),兩顴骨要更積極開放,整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上,興奮。隨著音高向上,下頜需要松弛地向下,向兩側(cè)向后拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開,喉頭不可隨音高往上移動,而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態(tài),當(dāng)然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個(gè)難點(diǎn),在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上,也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,采取適合自己的有效途徑和方法。

  第一個(gè)就是支點(diǎn)提法:在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長在喉嚨里,而長在了胸口,唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn),嘴放松唱,這樣把注意力往那兒一想,一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問題:如果唱高音喉頭容易上提的話,你一想到胸口就不想喉頭了,支點(diǎn)一低,喉頭也自然放松,下放,喉頭放下以后,喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處,氣息當(dāng)然就不能超過聲帶,那一定在胸口的下面,氣息也就往下沉了,穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

  第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法,就是說一般唱高音時(shí)喉頭都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者“貼著肩膀換,在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候,喉嚨最容易打開,而且聲音比較容易垂直,容易進(jìn)入頭聲,容易找到高音的焦點(diǎn)位置。

  沒有音樂基礎(chǔ)學(xué)唱歌的建議

  (一)“深吸慢呼氣息控制延長練習(xí)”

  其要領(lǐng)是:先學(xué)會“蓄氣”,先壓一下氣,把廢氣排出,然后用鼻和舌尖間隙像“聞花”一樣,自然松暢地輕輕吸,吸的要飽,然后氣沉丹田,慢慢地放松胸肋,使氣像細(xì)水長流般慢慢呼出,呼得均勻,控制時(shí)間越長越好,反復(fù)3—6次。

  (二)“深吸慢呼數(shù)字練習(xí)”

  我們把第一步驟稱為“吸提推送’,“吸提”的氣息向里向,“推送”的氣息向外向下,在“推送”同時(shí)做氣息延長練習(xí)。

  我們推薦三種練法

  A.“數(shù)數(shù)"練習(xí):“吸提”同前。在“推送”同時(shí)輕聲快速地?cái)?shù)數(shù)字“12345678910”,—口氣反復(fù)數(shù),數(shù)到這口氣氣盡為止,看你能反復(fù)數(shù)多少次。

  B.“數(shù)棗”練習(xí):“吸提”同 前。在“推送”同時(shí)輕聲:“出 東門過大橋,大橋底下一樹棗,拿竹竿去打棗,青的多紅的少 (吸足氣)一個(gè)棗兩個(gè)棗三個(gè)棗 四個(gè)棗五個(gè)……這口氣氣盡為止,看你能數(shù)多少個(gè)棗。反復(fù)4—6次。

  C.“數(shù)葫蘆”練習(xí):“吸提” 同前。在“推送”同時(shí)輕聲念:“金葫蘆,銀葫蘆,一口氣數(shù)不了24個(gè)葫蘆(吸足氣)一個(gè)葫蘆二個(gè)葫蘆三個(gè)葫蘆……”,這口氣氣盡為止,反復(fù)4—6次。

  數(shù)數(shù)字、“數(shù)棗”、“數(shù)葫蘆”控制氣息,使其越練控制越,千萬不要跑氣。開始腹部會出現(xiàn)酸痛,練過一段時(shí)間,則會自覺大有進(jìn)步。

  (三)“深吸慢呼長音練習(xí)”

  經(jīng)過氣息練習(xí),聲音開始逐步加入。這一練習(xí)仍是練氣為主,發(fā)聲為輔,在推送同時(shí)擇一中低音區(qū),輕輕地男生發(fā)“啊”音(“大嗓”發(fā)“啊”是外送與練氣相順),女生發(fā)“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口氣托住,聲音出口呈圓柱型波浪式推進(jìn),能拉多長拉多長,反復(fù)練習(xí)。

  (四)“托氣斷音練習(xí)”

  這是聲、氣各半練習(xí)。雙手插腰或護(hù)腹,由丹田托住一口氣到額咽處沖出同時(shí)發(fā)聲,聲音以中低音為主,有彈性,腹部及橫膈膜利用伸縮力同時(shí)彈出。

  我們介紹三種練習(xí):

  A.一口氣托住,嘴里發(fā)出快速的“噼里拍啦,噼里拍啦”(反復(fù))到這口氣將盡時(shí)發(fā)出“嘭一啪”的斷音。反復(fù)4—6次。

  B.一口氣繃足,先慢,后快地發(fā)出“哈工哈)—(反復(fù))(加快)哈,哈,哈……”鍛煉有進(jìn)發(fā)爆發(fā)力的斷音,演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

  C. 一口氣繃足,先慢后快地發(fā)出“嘿—厚、嘿—厚”(反復(fù)逐漸加快)“嘿厚,嘿厚……”加快到氣力不支為止,反復(fù)練習(xí)。

  沒有音樂基礎(chǔ)學(xué)唱歌的技巧

  第一,將練聲作為日常生活習(xí)慣。

  我們練聲就是為了將有方法的肌肉動作形成肌肉記憶和本能,所以我們練聲就一定要形成日常的習(xí)慣,就跟你每天不能不刷牙,不能不吃飯一樣,你要想能力得到提高,就必須要堅(jiān)持每天練聲。

  其實(shí),我們每個(gè)人小時(shí)候,在我們還沒學(xué)會怎么控制脖子,喉嚨,聲帶那些地方的肌肉的時(shí)候,我們完全出于本能的情況下,天然就會換聲,天然聲帶閉合就很不錯(cuò),就會不去亂用力,因?yàn)槲覀兡切┎糠值募∪膺€發(fā)育不完全,根本就無從用力,發(fā)聲只能依靠更本能的橫膈膜等其他地方的肌肉來用力,就像我們常提到的小孩子哭兩個(gè)鐘頭嗓子都不會啞,因?yàn)樗穆晭Ш秃韲的沁厸]發(fā)育好,神經(jīng)控制不到,只能靠橫膈膜靠氣壓。但是反倒隨著年齡慢慢變大,我們慢慢會使用各個(gè)部分的肌肉了,在沒有人給予我們適當(dāng)?shù)陌l(fā)聲指導(dǎo)的情況下,我們就會依靠脖子,喉嚨,咽部等等聲帶外部的肌肉來用力,來大喊大叫,而聲帶閉合,換聲等等能力反而漸漸喪失。

  而我們現(xiàn)在要學(xué)唱歌就是要把聲帶的這些我們天生具備,但是因?yàn)楹筇觳涣嫉陌l(fā)聲習(xí)慣而喪失的功能給找回??墒且牢覀兇蟛糠秩碎_始學(xué)習(xí)唱歌的時(shí)候,年紀(jì)也都不是很小了,很多人已經(jīng)亂喊亂叫了十多年了,那么我們要改掉十年以上的發(fā)聲習(xí)慣又談何容易,因?yàn)槲覀冨e(cuò)誤的發(fā)聲習(xí)慣已經(jīng)形成了肌肉記憶,已經(jīng)成為本能。就好像讓你從此不刷牙了,從此一天吃一頓,或者不吃,這個(gè)一般人肯定受不了??墒蔷毬暰褪沁@樣,其實(shí)從難度上來講就相當(dāng)于讓你不刷牙,不吃飯。

  所以我們一定要每天練習(xí),或者至少一周練習(xí)5到6天,這樣才有可能形成新的肌肉本能。

  還有不要想著今天不練了,明天一起多練會兒。記住,幾天都不練,哪怕你集中到一天練10個(gè)小時(shí),還不如你堅(jiān)持每天練10分鐘。你今天不刷牙,明天刷兩遍有用嗎?反而可能會刷得牙齦出血呢。

  第二,練聲的重點(diǎn)在于“練”。

  在現(xiàn)實(shí)中會存在這樣一個(gè)問題,很多人所謂的練聲其實(shí)不是“練”而是“體會”。什么意思呢?

  很多人,例如唇顫音,今天彈一個(gè)highe,感覺不錯(cuò),這個(gè)highe彈得好像很輕松,趕緊錄下來,問問老師怎么樣,老師說不錯(cuò),非常開心,不練了;明天練一個(gè)唇顫音,發(fā)現(xiàn)嘟得很順,很開心,或者嘟得總有斷層,于是錄下來,問老師,這個(gè)到底怎么才能沒有斷層,到底怎么才能喉位不上去,等等。其實(shí)很多情況下,只是因?yàn)槟憔毜煤懿粔颍貜?fù)地不夠,只是每次體會一下,發(fā)現(xiàn)有問題,就問老師,期待老師的一句話能讓你頓悟,然后蹭就做好了。

  也就說很多人其實(shí)都只是在想,在嘗試,并沒有真正完全投入到其中,反復(fù)地練。

  練聲關(guān)鍵在于重復(fù),跟第一條提到的一樣,我們是為了改變聲帶的習(xí)慣,改變本能,這個(gè)不是靠體會一下,感覺一下就可以達(dá)到的,而必須要我們在練聲的這個(gè)時(shí)間段里,心無旁騖,全身心地投入到發(fā)聲這件事中,反復(fù)練它幾十遍上百遍,最后經(jīng)過成千上萬遍的練習(xí),讓我們的肌肉去形成記憶,形成習(xí)慣,變?yōu)楸灸堋?/p>

  當(dāng)然,不是說我們不需要思考,不需要提問,而是光想不練,或者說練得不夠,是沒有用的!

  第三,練聲的強(qiáng)度問題。

  練聲的強(qiáng)度主要是兩方面的問題,首先就是練習(xí)的次數(shù)或者說量。我們在第一條說到了,我們最好能夠堅(jiān)持每天練聲,養(yǎng)成習(xí)慣,那么每天練習(xí)的量多少比較合適呢?

  比較推薦的是少量多次,例如一次練習(xí)15到20分鐘,然后早中晚各練一次,三次可以練同樣的內(nèi)容,也可以分別不同內(nèi)容。當(dāng)然如果你沒那么多時(shí)間,那么一天練一次,20分鐘到半個(gè)小時(shí)左右也就夠了。

  為什么要把時(shí)間定這么短呢?因?yàn)槠鋵?shí)我們的肌肉耐力是有一定的限度的,例如我們做俯臥撐,舉杠鈴,我們到達(dá)一定量就死活都做不動了,聲帶耐力也是有限度的,但是聲帶又比較特殊一點(diǎn),像我們做俯臥撐,舉杠鈴會感覺到了極限就是死活都做不動了,而聲帶不一樣,你噼里啪啦練一個(gè)小時(shí),感覺還能出聲,再吼一個(gè)鐘頭,啞了,可是還有聲的,有些人就還練。

  雖然它能出聲,但是對于一般水平的練習(xí)者來說,半個(gè)小時(shí)左右,其實(shí)你的聲帶就已經(jīng)疲勞了,這時(shí)候如果你繼續(xù)練,其實(shí)是沒有很明顯的效果的,因?yàn)槟愕穆晭б呀?jīng)疲勞了,它不經(jīng)過一定時(shí)間的恢復(fù)的話,能力就會下降,這個(gè)時(shí)候你去做發(fā)聲練習(xí),你的聲帶其實(shí)已經(jīng)松了,閉不住了,繼續(xù)練甚至是一種傷害。

  除了練習(xí)的次數(shù)和量,關(guān)于強(qiáng)度的另外一方面想強(qiáng)調(diào)的就是音量和力量。很多人練聲的聲音非常大,很使勁,這樣練更多的可能是傷害而不是鍛煉。

  練聲最為重要的是動作的準(zhǔn)確性,以及肌肉的控制和感受,而不在于音量和力量。在你的技巧不夠好,控制力不夠強(qiáng)的時(shí)候,錯(cuò)誤的用力,只會使你的不該用到的外部肌肉緊張,進(jìn)而牽制到內(nèi)部聲帶肌肉的動作。

  第四點(diǎn),練聲中的樂感。

  很多人練聲就是練聲,很直白很生硬,因?yàn)樗杏X,這個(gè)本來就是一些死板的循環(huán)的固定音階,毫無美感可言。如果你就是這么想,那我要告訴你,一定要拋棄這種想法。

  練聲曲也是曲子,你也一定需要把它當(dāng)成一曲優(yōu)美的樂章。

  你要這么想,你承認(rèn)是曲子的那些曲子,不也就是音多一些嘛,跳度大一點(diǎn)嘛,節(jié)奏復(fù)雜一點(diǎn)嘛,那么它和就幾個(gè)音的練聲曲有本質(zhì)上的區(qū)別嗎?沒有。如果你的練聲曲就是很死板地唱,那么我敢說你在實(shí)際演唱歌曲時(shí)的樂感也好不到哪里去!

  所以,我們在練聲的時(shí)候也可以嘗試傾注各種各樣的情感來練,例如可以很幽怨的,可以很抒情的,可以很激昂的,如果你會怒音,那么就來幾個(gè)怒音吧,這樣會讓你的練聲事半功倍,既練了機(jī)能,又提高了樂感。

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