關(guān)于紅高粱的讀后感作文
《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此,贊美生命是該片的主題,使得《紅高粱》獲得了國(guó)際榮譽(yù),這也是中國(guó)電影迄今為止在國(guó)際上獲得的最高榮譽(yù)。下面為大家精心整理了一些關(guān)于紅高粱的讀后感作文,歡迎查閱。
關(guān)于紅高粱的讀后感作文1
《紅高粱》小說為我們塑造了一個(gè)引人注目的女性形象,那就是“我奶奶”。在莫言的感覺世界中,“我奶奶”首先是一個(gè)充溢著生命活力與性的誘惑的風(fēng)流女子。她十六歲出嫁,憧憬著能顛倒在一個(gè)強(qiáng)壯男人的懷抱里,殊不知,貪財(cái)?shù)母赣H把她嫁給了一個(gè)麻瘋病人,只因?yàn)閱渭沂莻€(gè)百里首富,只因?yàn)閱卧S給他一頭騾子?!拔夷棠獭苯^望了,死而后生,她不顧一切,順從自然地接受了高梁地里與余占鰲的野合。小說運(yùn)用感覺的筆觸,描寫了這場(chǎng)野合的亢奮場(chǎng)面。一個(gè)是攔路劫持,身強(qiáng)力壯,后來成為土匪司令的余占鰲;一個(gè)是被禮法世界推向火坑,而又絕處逢生、情欲之血沸騰不已的妙齡女子,他們狂歡做愛,他們精神契合,此時(shí)此刻,傳統(tǒng)的倫理道德蕩然無存,生命之火一浪高一浪地燃燒?!拔夷棠獭蹦羌t高粱一般通紅的性格也由此成形。 “我奶奶”這一形象,完全不是傳統(tǒng)美學(xué)的善男信女形象,而是一個(gè)有著女性身軀,充滿生命活力,洋溢著風(fēng)流情性,以義氣為熱血的形象。有人認(rèn)為,這一形象具有某種西方的審美特征。其實(shí),這一形象的文化底蘊(yùn)依然淵源于我國(guó)的傳統(tǒng)文化。在我國(guó)廣大農(nóng)村,保存與流傳著一種具有原始意味的,常與禮教相對(duì)峙的俗文化方式,在這一文化方式中,人們以求生為第一愿望,以男女相交為本性常情,以忠義相助為處世原則,以敢做敢為為英雄豪氣?!拔夷棠獭边@一形象,充分體現(xiàn)了這一俗文化的如許特征。
小說以一幅幅獨(dú)特的感覺畫面構(gòu)成莫言的感覺世界。無邊際恍如血海的紅高粱,高粱地里狂風(fēng)疾雨般地男女做愛,“我奶奶”那風(fēng)流的充滿誘惑的形體與肉體,劉羅漢大爺被活剝后仍然痛罵不休的令人顫栗的場(chǎng)面,奶奶臨死前對(duì)天理的種.種發(fā)問與驕傲的自我伸張,無一不是充滿激情的感覺投身。莫言的感覺與眾不同,他的感覺除排斥了傳統(tǒng)倫理與理性教條的制約外,更重要的是,他的感覺具有北方農(nóng)村那種土生土長(zhǎng)的,具有原始意味且發(fā)育不全的質(zhì)樸而又充滿靈氣的農(nóng)民式的感覺心態(tài),具有濃郁的我國(guó)民俗文化的認(rèn)知特征。為恰切地表現(xiàn)這一感覺心態(tài),莫言的小說總是習(xí)慣以“童年視角”為感覺本體。《紅高粱》就是以十四歲的豆官的感覺記憶作為線索,另加上“我”的感覺補(bǔ)充組合而成的。 在《紅高粱》中有一個(gè)鮮明的意象就是紅高粱,它代表著莫言所向往的洋溢著生命力度的充滿狂歡色彩的酒神精神,是生命強(qiáng)力的象征。作品中多次寫到高密東北鄉(xiāng)人的生命強(qiáng)力。這部作品以紅高粱為名,而且第一章也以紅高粱命名,開篇就營(yíng)造了一個(gè)紅高粱世界,到處彌漫著紅高梁的氣息,他們都是活生生的靈物。生存在這片土地上的喜食高粱的鄉(xiāng)親們也都具有了高粱般鮮明的性格:挺拔、堅(jiān)韌、堅(jiān)固、團(tuán)結(jié)、偉岸、生氣蓬勃、狂放不羈、英勇無畏。作者結(jié)合情節(jié)的發(fā)展,人物命運(yùn)的變化,從不同角度、不同側(cè)面、不同重點(diǎn)來突出、渲染象征本體的寓義,使之緊密結(jié)合作品的思想內(nèi)容并形成更多更深的聯(lián)系,從而也使象征體發(fā)揮更大的作用。作者除相當(dāng)靜態(tài)地描寫了那些景致之外,還把象征景物的描寫同人物、情節(jié)的發(fā)展變化節(jié)奏結(jié)合起來,從而使象征寓義表現(xiàn)得豐富充沛、多姿多彩、酣暢淋漓。
關(guān)于紅高粱的讀后感作文2
讀罷莫言的《紅高粱》,腦子里便是那高粱的海洋,在八月的深秋里,一片血紅,無邊無際。紅色是富有生命力的顏色。
《紅高粱》是最能反映莫言風(fēng)格的一篇奇作。小說以一塊塊的感覺畫面組合而成,形成一個(gè)以獨(dú)特感覺為基礎(chǔ)的“紅高粱”世界。從題材看,小說取材于作者家鄉(xiāng)的抗日生活,寫作目的也很明確。在小說里,作者以家鄉(xiāng)的紅高粱作為背景,以活生生的感覺記憶為筆鋒,游犁般地描寫著家鄉(xiāng)的抗日生活畫面。無邊無際的高梁地紅成?洋的血海,血海中,有著生命的野合,有著活剮的血腥,有土匪的出沒,有英勇的伏擊。與以往的“抗日文學(xué)”不同,《紅高粱》摒棄了種.種思想框框的制約,抹去了單純樂觀的色調(diào),把家鄉(xiāng)的抗日生活重新放置在民族的自然發(fā)展和充滿血腥的歷史過程中去。后來有人驚嘆地評(píng)價(jià),《紅高粱》把抗日題材“拖出了困?!?。不僅如此,《紅高梁》還為我國(guó)當(dāng)代的“戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”拓出了一條新路。
《紅高粱》中充滿對(duì)于人的個(gè)性和生命強(qiáng)力的熱烈贊美。莫言在寫作《紅高粱》時(shí)就痛感現(xiàn)代都市中人性的齷齪和生命力的萎縮,轉(zhuǎn)而在高密東北鄉(xiāng)那一片粗獷、野蠻的鄉(xiāng)土大地上發(fā)現(xiàn)爺爺、奶奶們那種強(qiáng)悍的個(gè)性生命力,自由自在、無所畏懼、樸素坦蕩的生活方式。這種現(xiàn)實(shí)人生與過往歷史的交流,使過往民間世界中所蘊(yùn)含的精神轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人重要的組成部分并對(duì)其人格的生成產(chǎn)生重要影響,從而在作品中創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)感性豐盈、生命鮮活的藝術(shù)形象。崇尚生命的強(qiáng)力、贊美個(gè)性生命的偉大是莫言《紅高粱》的主題,這個(gè)生命主題會(huì)使我們想到西方近代以來的生命哲學(xué),特別是尼采那種高蹈的生命意志。
在這里,莫言引出了一個(gè)關(guān)于“原始生命力”的主題。這一主題首先可以通過其所描寫的野生的“紅高粱”這一富于象征寓意的意象而得以確立。這些野生的、蓬勃的“紅高粱”,既是農(nóng)民們賴于生存的物質(zhì)食糧,又是他們生存活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)空間。他們?cè)诟吡坏乩镆昂虾痛蚵穹?。這里是性和暴力、生命和死亡的聚合地?!凹t高粱”蓬勃的野性和旺盛的生命力,成為北方中國(guó)農(nóng)民的生命力的象征。《紅高粱》顯然超越了其題材所固有的一般意識(shí)形態(tài)和文化歷史觀念的含義,而是展現(xiàn)了中國(guó)人的生存活動(dòng)與生存環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系,并包含了更為深刻的關(guān)于生命力的寓意。與此主題相關(guān),莫言筆下的主要人物往往不是那種由正統(tǒng)文明觀念所認(rèn)定的所謂“歷史主體”,而是那些被主流歷史排斥在外的人群。在《紅高粱》中,參與那場(chǎng)英勇的戰(zhàn)斗的主角是一幫由土匪、流浪漢、轎夫、殘疾人之流拼湊起來的烏合之眾。然而,正是在這些粗魯、愚頑的鄉(xiāng)下人身上,莫言發(fā)現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力。站在正統(tǒng)的文化立場(chǎng)上看,這些人是歷史的“邊緣性人物”。他們的生存方式和行為,大大僭越了文明的成規(guī)。他們隨意野合、殺人越貨、行為放蕩、無所顧忌,是未被文明所馴化的野蠻族群。在他們身上,體現(xiàn)出了生命力的破壞性因素。莫言賦予這種破壞性和生命強(qiáng)力以精神性,升華為一種“酒神精神”,透露了民族文化中所隱含的強(qiáng)悍有力的生命意志。
關(guān)于紅高粱的讀后感作文3
對(duì)于莫言的小說,除了《紅高粱家族》,我真的沒有再細(xì)讀過其他任何一部。因?yàn)樽赃@之后,我對(duì)購書對(duì)閱讀越來越挑剔,價(jià)格的幾何式增長(zhǎng),質(zhì)量的幾何式下滑,時(shí)間精力與工作的矛盾,當(dāng)然個(gè)人喜好是最重要的。但不管怎樣,隨著《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)》地揭曉,莫言以及他的著作已在國(guó)內(nèi)刮起了一股強(qiáng)勁的旋風(fēng)。即便幾十年前的那部紅極一時(shí)的電影也再一次進(jìn)入人們的視線,自然也包括我在內(nèi)。
其實(shí)自聞?wù)f莫言得獎(jiǎng)后,雖然心里也有些小激動(dòng),也沒有為長(zhǎng)時(shí)間的冷淡他的作品而后悔,可《諾獎(jiǎng)》畢竟還是極具分量的,不說文字,但是這超過百萬美金的獎(jiǎng)金,已足已勾起你的欲望去讀了,看到底是否物有所值。遺憾的是動(dòng)作稍顯遲了,一連逛了幾個(gè)書店,莫言的書全面斷貨,還要等一段時(shí)間才能全面上貨。而我并沒有灰心,幾乎一有閑空便往書店跑,生怕再次錯(cuò)過。如此看來,莫言獲得了百萬,而書店恐不止這個(gè)數(shù)字了,呵呵。
等待的日子有些漫長(zhǎng),雖然書架上仍擺著多年前的《紅高粱家族》,可已讀了多遍了,硬是懶得再去動(dòng)它。
忽地就想起了這部電影。初看此片的時(shí)候還值懵懂,這么多年過去了,除了那滿眼的中國(guó)紅,讓人恨得切齒的日寇,再?zèng)]了其他。的確,二十多年了,人們提到這部電影的時(shí)候,首先印入腦海的便是無邊無際的紅色。紅高粱,紅花轎,紅蓋頭,酒叫“十八里紅”,歌中唱著“紅袖樓”、“紅繡球”,還有那熱烈如火的欲望,充滿國(guó)仇家恨的血腥。張藝謀用一場(chǎng)紅色風(fēng)暴襲擊了人們的眼球,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。除此之外,影片所釋放出的野性自由,粗狂放蕩,激情喜悅無不蘊(yùn)含在這紅色之中。如此一片鮮艷,熱烈,莊重,靈動(dòng)的中國(guó)紅怎能不給眼睛和心帶來難以抹去的光影記憶?
影片中那片如涌動(dòng)的的紅高粱,莫言講那是野生野長(zhǎng)得,正因?yàn)檫@才給了人一種原始的美麗與震撼,它們有著蓬勃的野性和旺盛的生命力,是中國(guó)北方農(nóng)民生命力的象征。文學(xué)表達(dá)的是文字的、靜態(tài)的美;而電影是感官結(jié)合的體驗(yàn),動(dòng)態(tài)的美。文學(xué)借助電影的影象,使之真正成為廣泛的大眾的藝術(shù)。于是莫言把這片紅高粱交給了張藝謀。張藝謀說:要通過塑造人物的個(gè)性來贊美生命,贊美生命那種噴涌不盡的勃勃生機(jī),贊美生命的自由,舒展。于是自莫言筆下流淌出的那片狂野的紅,被張藝謀恰到好處,酣暢淋漓地呈現(xiàn)到了我們眼前。
盡管電影表現(xiàn)的主題是抗日的愛國(guó)主題,但無論從哪個(gè)方面看,尤其是悲愴的結(jié)尾,在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)純粹的愛國(guó)主義主旋律的大背景下,是那么的不同尋常,如一輪新陽。事實(shí)他成功了。憑借這部電影,中國(guó)人第一次拿到了國(guó)際性大獎(jiǎng)——柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。從此世界開始關(guān)注這片“紅色的土地”,贊美中國(guó)新電影。
真的不知是張藝謀成就了莫言還是莫言成就了張藝謀?而現(xiàn)在,我或者我們幾乎忘記了張藝謀曾經(jīng)是這樣的導(dǎo)演,充滿原始的張力,簡(jiǎn)潔粗獷的手筆,不拖泥帶水,不嬌柔造作。
中國(guó)的電影似乎正在世界的舞臺(tái)上漸漸褪色,但時(shí)隔二十多年,莫言卻給了國(guó)人一個(gè)驚喜。早就對(duì)國(guó)產(chǎn)電影失去了信心,只希望莫言的獲獎(jiǎng)能給同樣萎靡沉淪的國(guó)內(nèi)文學(xué)帶來一線曙光。
電影來緣于文學(xué),文學(xué)造就電影。
關(guān)于紅高粱的讀后感作文4
紅高粱作為《紅高粱家族》的第一部分,整體以膠平公路的伏擊戰(zhàn)為主線,其間以意識(shí)流的結(jié)構(gòu)穿插著回憶,使人不斷聯(lián)想在這片高粱地里發(fā)生的故事。敘述主體在“我”“父親”“爺爺”“奶奶”之間自由轉(zhuǎn)換??此屏鑱y的劇情發(fā)展夠成了意識(shí)流敘述風(fēng)格的特色。
在山東高密縣東北鄉(xiāng)一帶,生活著一群有血性的人種。有個(gè)叫戴鳳蓮的女子,該當(dāng)要出嫁的年齡了,愛財(cái)?shù)牡鶍寣⑺S配給燒酒作坊單家做媳婦。哪知單家之子患有不治之癥麻風(fēng)病,流膿血淌黃水誰嫁他誰就毀了。轎子頭余占鰲實(shí)際上是土匪頭子,也許是出于拯救戴鳳蓮的目的,在她嫁到單家沒兩天,他就將單家父子殺了,并在高粱地里要了她。
戴鳳蓮留住準(zhǔn)備散伙的長(zhǎng)工們,成了燒酒作坊的新主人。為頭的羅漢大叔,繼續(xù)主事。他還負(fù)責(zé)飼養(yǎng)東家的兩頭大黑騾子。
日本人說來就來。進(jìn)村抓民伕為他們修公路,劉羅漢與騾子一起被抓去。公路橫跨墨水河,河上原木橋不行了,不可以載重汽車,要修石橋。羅漢大叔搬石塊過程中遭遇監(jiān)工毒打,產(chǎn)生逃跑念頭。夜間本已成功脫逃,因要一同解救出騾子而再次被捉。日本人將劉羅漢剝皮示眾,激起民憤。
“一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng),幾十年如一日?!毙≌f集中筆力,講述一次抗擊日軍的伏擊戰(zhàn)的經(jīng)過。余占鰲率部隊(duì)在公路兩側(cè)的高粱地里埋伏,準(zhǔn)備狙擊從橋上經(jīng)過的日本人的汽車隊(duì),為羅漢大叔報(bào)仇。戴鳳蓮親自為部隊(duì)?wèi)?zhàn)士送飯,途中被前來的鬼子槍彈擊中。余占鰲與敵人激戰(zhàn),燒了敵人汽車,擊斃鬼子一少將,雙方傷亡慘重。戴鳳蓮血灑高粱地,成為抗日烈士。
作者著重歌頌一群有著傳奇色彩的人群。“他們殺人越貨,精忠報(bào)國(guó),他們演出過一幕幕英勇悲壯的舞劇?!彼麄冎校杏嗾荐?,有劉羅漢,也有戴鳳蓮。
戴鳳蓮在彌留之際,有一段對(duì)生命的留戀和熱愛的話:“天賜我情人,天賜我兒子,天賜我財(cái)富,天賜我三十年紅高粱般充實(shí)的生活。天,你既然給了我,就不要再收回,你寬恕了我吧!”“天,什么叫貞節(jié)?什么叫正道?什么是善良?什么是邪惡?你一直沒有告訴過我,我只有按著我自己的想法去辦,我愛幸福,我愛力量,我愛美,我的身體是我的,我為自己做主?!薄拔沂裁炊疾慌?。但我不想死,我要活?!蔽乙嗫磶籽圻@個(gè)美麗的世界。
莫名其妙的有很多感觸,卻不知道來自哪里,因?yàn)橛|目驚心的赤裸的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫,還是離我遙遠(yuǎn)卻感覺似曾相識(shí)的高密鄉(xiāng)的味道?;蛘撸@些我根本沒有懂得,或許我什么也沒有從這本書得來,但是,內(nèi)心總有那么一點(diǎn)抽搐。我會(huì)想象著靜靜的躺在高粱地里,嗅著黑土地的芬芳,聽著烈風(fēng)拂過高粱頭顱的瑟瑟之聲,還有滲透在空氣里甘冽的高粱酒的醇香。抹去眼里的那份聰明伶俐,摘下頭上的家兔耳朵,純粹的沉浸在這片高粱地里,浸泡在濃濃的高粱酒香里。
關(guān)于紅高粱的讀后感作文5
不得不說,張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹,總是有著簡(jiǎn)單不拖沓的劇情,不浮華,亦不莊重,透著一股淡淡的歲月的味道,沉淀著歲月的香味,歷久彌香……
不知是心血來潮,還是冥冥中早已注定,在這個(gè)壓抑、昏暗的下午,我欣賞了那一段愛情的壯歌——《紅高粱》。
沒有可歌可泣的愛情故事,亦沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng),有的,只是一個(gè)個(gè)細(xì)微的眼神,一串串平淡無奇的動(dòng)作。也許,愛情就是這樣。來了,擋也擋不住;而若注定沒有,更是無法強(qiáng)求。
影片中,新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐,久久深情的注視,哪怕只是一雙被塵土飛揚(yáng)覆蓋的腳。就在那一刻,便緋紅了少女的臉蛋,電流全身。愛情就這樣來了,毫無先覺,亦不知是否有后文。
被歹徒劫走的那一瞬,又是那樣充滿希望、略帶幾分挑逗的眼神,便早已將兩人的心緊緊牽在一起,那樣真,那樣深……從此,兩人的命運(yùn)開始一次又一次的交集、重疊,一直到最后的緊緊相連……
愛情,來得如此匆忙,卻也來得如此浪漫,如此戲劇。新娘出嫁,但新郎不是他,他只是一個(gè)轎夫,注定將心愛的女人抬向遙遠(yuǎn)的與幸福無關(guān)的深淵。我不知道,新娘的那一位病秧年長(zhǎng)的麻風(fēng)新郎是否成為了愛情的祭品,但我只相信,愛情是美好的,當(dāng)然,他的力量也是無窮的!
在那一片密密的高粱地,清風(fēng)吹拂下的大片高粱,窸窣作響,像是在吹響一曲愛情的壯歌。一波又一波的高粱,凄凄抖動(dòng),似是在互訴衷腸,共同許下長(zhǎng)相守的的諾言。此情、此景、當(dāng)然少不了那赤膊的漢子和那位一襲紅襖的美人。從此,升騰出一波又一波火紅的激情與故事……
任何美好的愛情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實(shí)。在血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)里,注定愛情無法完美到底。在日本軍隊(duì)的侵襲下,大片大片的高粱倒了下去。當(dāng)那一襲單薄的身軀倒在代表現(xiàn)代文明的機(jī)槍之下,當(dāng)那火紅的高粱酒灑落一地,當(dāng)那熊熊的大火燃燒了日本軍車,我讀懂了生命的意義,我似乎看到了噴薄而出的對(duì)自由的向往和希望。
血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的火焰、短暫日全食過后火紅的太陽、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花,將那一刻的世界染成了永恒的紅色。就這樣,那一片火紅永遠(yuǎn)定格在了男主人公的心中,從此,他的眼中一片鮮紅!
當(dāng)然,片子的靈魂所在,還有那低沉轉(zhuǎn)合、婉轉(zhuǎn)悠暢的中華古曲和那一首熱情奔放充滿激情與男性魅力的敬酒歌。在那一曲曲攝人心魄的《顛轎曲》中,心靈不斷與那躍動(dòng)的音符共同起舞、跳躍、震顫,升華出一曲愛情的壯歌。那恢弘灑脫充滿野性的敬酒歌更是直擊心靈,引起對(duì)野性的呼喚、對(duì)力量的渴望和對(duì)自由的向往。
久久難以忘懷那一片火紅!記憶中,早已復(fù)制了那一抹火紅的印記!
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