在那個(gè)雷電交加，風(fēng)雨肆虐的夜晚，一切人性的感情，封建的罪惡都爆發(fā)出來，猶如黃河之水，一發(fā)不可收拾，下面是小編為大家?guī)淼牟茇髌?a href='http://www.rzpgrj.com/yc/duhougan_1.html' target='_blank'>讀后感，希望你們喜歡。

曹禺作品讀后感1

《雷雨》所描寫的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種.種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現(xiàn)出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。

周家的仆人魯貴，我認(rèn)為是一個(gè)成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴(yán)，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現(xiàn)出來。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴(yán)兩年才回一趟家，甚至他認(rèn)為子女現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護(hù)身符。

同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來說太不堪一擊了。

魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強(qiáng)烈的對比。魯大海是一個(gè)正義的，不會被其他事物所打動(dòng)的人。他的這種獨(dú)一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點(diǎn)不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。

周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動(dòng)而犯下的過錯(cuò)。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的`。他想忘記一切，可是他辦不到。

里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個(gè)標(biāo)致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人?她是一個(gè)不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來努力的人。

曹禺作品讀后感2

曹禺在落筆《2113北京人》時(shí)，周5261圍的人們在關(guān)注革命，而4102他卻在關(guān)注人們心中的一種困境，一1653種終將到來的心靈革命，所以注定時(shí)時(shí)知音不多，然而多年以后，人們發(fā)現(xiàn)，他是預(yù)言家。

在《北京人》當(dāng)中，你可以看到一種衣冠楚楚的絕望，也正因?yàn)槭墙鉀Q了溫飽之后的衣冠 楚楚，這絕望才來的更加讓人警覺。在《北京人》當(dāng)中，你也都能看得到人群中的一種孤單，一個(gè)人時(shí)還好，然而在人群中，在復(fù)雜的人際關(guān)系中，人才真正地孤單起來，而這孤單也才來得更加讓人防范。所以，看話劇《北京人》，你沒有任何因歲月而產(chǎn)生的隔膜，反而覺得，這就是寫給當(dāng)下這個(gè)時(shí)代寫給我們的。話劇中每個(gè)人的心靈困境，臺下的我們或多或少都能找到內(nèi)心的影子，這很恐怖也很解渴。所以走出劇院，你會想：為什么劇中人與我們，看起來每個(gè)人都是受害者，可卻不知道該去恨誰?而誰又是受害者呢?

新排的這部《北京人》，對于人藝來說應(yīng)該很重要，在人藝的傳統(tǒng)中，似乎更強(qiáng)于清明上河圖般地為時(shí)代記錄心理，用濃濃的京味透過典型人物為社會畫像，然而與此相比，人藝的劇目中，直指人心的痛楚與人性困境的大戲還不算多，《北京人》算是一個(gè)，這也為人藝未來的傳統(tǒng)添加了一個(gè)有益的種類。

導(dǎo)演李六乙在《北京人》之前，沒少在小劇場里探索，甚至有的探索并未得到人群中有益的回響，然而這一次，小劇場的探索在大劇場的《北京人》當(dāng)中，悄悄地補(bǔ)充著營養(yǎng)，尤其可喜的是這種反哺并不是在外在的形式上，而是在內(nèi)容之中，也就是對人群中心靈困境的一種巨大的好奇與描述，我相信，過去的幾年之中，李六乙本人也一定在自己的內(nèi)心中，經(jīng)歷過很純凈很藝術(shù)的一種很尖銳的心靈沖突，否則，《北京人》的這一口氣不會如此連貫。

遺憾與可喜的是，曹禺并沒有在《北京人》的結(jié)尾為 我們安排一個(gè)過于亮色的結(jié)尾，他用劇中人的口說：一切還需要等待，或許有的時(shí)候，當(dāng)你可以準(zhǔn)確地表達(dá)困境與絕望的時(shí)候，就是希望的開始，就如同我在真正痛苦的時(shí)候，并不是聽輕松的音樂而是聽馬勒的交響曲，在痛苦的碰撞中，痛苦才有所解脫。

曹禺作品讀后感3

讀過《雷雨》之后我的心情如天氣般郁悶，在曹禺筆下不僅可以看出人物的本性，更能看到作者當(dāng)時(shí)所生活的社會的本質(zhì)?？梢赃@么說，劇中的人物毫不吝嗇地將自己丑陋的像蛤蟆的內(nèi)心流露出來，對其劇中的主人公，我給大家說道說道。

留給我印象最深的人物是冷酷地周樸園和善良的魯侍萍，首先分析周樸園。

當(dāng)魯侍萍再次出現(xiàn)在周樸園面前時(shí)，已是三十年的事了。從前那張閉月羞花之貌，已被苦難的利刀所磨蝕，現(xiàn)留下樹皮般的臉，曾經(jīng)是他妻子的她，周樸園會認(rèn)出侍萍嗎?在與侍萍對話中好像他對侍萍有些追憶，這是假的還是虛偽的呢?從他嚴(yán)厲的喝問侍萍“你來干什么?我們可以毫無疑問地做出肯定的回答，這是假的，但如果你仔細(xì)推敲，似乎他也經(jīng)常去咀嚼這段感情，或許只是填補(bǔ)他丑惡空虛的心靈而已，這顯示他的多情與高貴。

從周樸園給侍萍錢這方面可以說是對侍萍的打發(fā)，也可以說是他對自己從前的罪惡做出的彌補(bǔ)。這也許就是周樸園僅剩下的一丁點(diǎn)的人性，又從他不讓侍萍認(rèn)二十多年不見的兒子，他的這種做法可以透露出他的冷酷與自私。而從他對自己另一個(gè)兒子魯大海的做法更是無情。我認(rèn)為周樸園的生活，就只為他的金錢與虛榮而活，他的這顆心就像當(dāng)時(shí)生活的黑暗社會一樣。

而生活在苦難中的侍萍與周樸園是不能相比的。侍萍的無奈.苦難，在這樣的社會中是不會有人憐憫的。對于周樸園殘忍的做法，侍萍也只有吞到肚子里。她也只能認(rèn)這個(gè)命，她唯一能做的也只有將自己這幾十年來所受的苦給訴說出來，而她所受的苦只應(yīng)為周樸園殘忍的行為所造成的。這些事情更加重了周樸園形成的罪惡感。

周樸園的兒子周沖純真善良的性格與周樸園形成了明顯的對比。好像周沖的存在可以沖刷周樸園的罪惡，而周萍與繼母的倚戀，四鳳與周萍的戀愛再也掩飾不了周樸園的罪。這樣的復(fù)雜的關(guān)系暴露出當(dāng)時(shí)社會的腐敗。

曹禺作品讀后感4

雷雨》《日出》《原野》這三部戲在結(jié)構(gòu)上的相似處在于：不同人物在不同時(shí)間上的經(jīng)歷的高度一致性。魯侍萍和魯四風(fēng)：母女倆在十年前后，都作為一個(gè)“下等的”仆人愛上了身份尊貴的貴族公子哥。如果說侍萍經(jīng)歷的是悲劇，那么四鳳的悲劇程度無疑更深　陳白露和小東西：被迫選擇了在妓院為生。小東西的出現(xiàn)，讓白露麻木的心重新煥發(fā)了人性，小東西是從前的白露，如果小東西選擇活下去，那么白露的現(xiàn)在就是小東西的明天。

焦閻王和仇虎：為了私欲殺人。這組相對說是差異最大的一組，我們無從知道閻王在做了虧心事后的內(nèi)心活動(dòng)，但仇虎在殺人之后的矛盾心理展露無疑。前者為了給兒子帶來物質(zhì)和女人，后者為了給父親和妹妹報(bào)仇，到最后只有女人留下了，誰也得不到想要得到的。

讀這三個(gè)故事，情感的沖突帶來的內(nèi)心波瀾越來越強(qiáng)烈，本以為雷雨已經(jīng)是刻畫了一副生動(dòng)的時(shí)代場景，揭露了那個(gè)時(shí)代社會階層之間的悲劇?！度粘觥泛汀对啊访鑼懙氖歉游⒂^的社會場景，初讀以為僅僅是局限于幾個(gè)人的愛恨糾葛。但沒想到這兩部戲比《雷雨》更加的令人唏噓，《雷雨》是粗線條的，《日出》和《原野》則是粗中帶細(xì)，故事架構(gòu)總體還是比較簡單，但是有更多的細(xì)節(jié)描寫，尤其超愛《原野》每一幕開頭的場景描寫。讀書的時(shí)候?qū)τ凇独子辍?，覺得刻畫的人性太陰暗了，而如今經(jīng)歷的更多，才知道這些現(xiàn)實(shí)生活里的殘酷不亞于戲劇。人性始終是最復(fù)雜的。

曹禺作品讀后感5

她是整部劇中最惡毒，最激烈，性格最豐富的女人，我相信她也是曹禺作品人物中最閃亮的一個(gè)。她似是走了某種極端，將生活變成了不是愛便是恨。她的世界是像我這樣接受傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)的人所不能理解的。但是至少，我可以嘗試去理解。

繁漪是一個(gè)悲情的女人。她對于周萍的愛自然是不被倫理道德所接受的，可是繁漪愛了，激烈如火義無反顧。因?yàn)檫@不該存在的愛情，這不該愛的人，她搭上了一切，甚至變成魔鬼“丑惡地為著情愛痙攣的喊叫”，可是她的萍卻是在努力地中止這變態(tài)的關(guān)系。這不是誰的錯(cuò)，在感情的問題上本就沒有對錯(cuò)。只能說，繁漪是一個(gè)犧牲者，是這個(gè)社會規(guī)則的犧牲者。她是任性的，是悲慘的卻是同情不得的。

繁漪自己就是一個(gè)矛盾體。她擁有舊式中國女人的哀怨、柔弱，又擁有新一代女性追求個(gè)性解放的魄力。所以她享受于這個(gè)這個(gè)封建大家庭給她的地位以及榮華，又想逃出這個(gè)密不透風(fēng)的鐵籠子似的周家。繁漪的物質(zhì)條件十分優(yōu)越，精神世界卻一貧如洗。她毫不猶豫地牽起周萍的手，不肯悔改的希望他能帶給她的精神世界一點(diǎn)光芒。可惜周萍不愛他，他的心在四風(fēng)那里。于是她在錯(cuò)誤的道路上越走越遠(yuǎn)，最后陷入悲劇的深淵。

“母親不是母親，情婦不是情婦?！狈变魪?fù)雜的性格特點(diǎn)反映到了生活上。我想，她自己也不明白自己對于周萍是愛還是恨了，這其中太復(fù)雜，終于發(fā)展為一種扭曲的性格。愛恨交織，帶著報(bào)復(fù)的欲望，不能自己。

繁漪是真正的什么都不怕的人。當(dāng)情緒到達(dá)極點(diǎn)時(shí)，她什么也不屑一顧。“她是一只沉了的舟，然而在將沉之際，如若不能重新?lián)纹饋?，她寧可人舟兩覆，這是一個(gè)火山口，或者猶如作者所謂，她是那被象征著的天時(shí)，而熱情是她的雷雨?！?/p>

這樣的人物，是那種主宰一切的人，也是容易將自己推入萬劫不復(fù)之地的人。她的陰鷙她的力量還有她的痛苦將她雕琢為一件讓人捉摸不透的藝術(shù)品，只是壓抑的太易自燃。

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