關于《一座城池》讀后感7篇
而這一座城池，就是作者所說的時間和空間在運作中出現(xiàn)失誤的那一點。在這座城池里，發(fā)生在不同時間里的事物在同一空間里交錯地發(fā)生了。下面是小編為大家收集關于一座城池讀后感，歡迎借鑒參考。
一座城池讀后感(一)：
“我其實從來不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認為，空間是固定的，而時間是抽象的。就是說，在一個固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時間。我們是不能彼此看見的，在大部分的時間。而我們是不能和比我們更加未來的事物分享這時間，就如同在另外一個時間里，那批事物總是和過去的事物分享著這時間。
而時間其實是一個靜止不動的東西。只是我們誤解了時間的好處，讓時間不斷向前移動?？臻g的固定和時間的精致又是完全不同的兩個靜態(tài)。好比我在某個時間看見了之前發(fā)生的事情，而其實在我們看來，是因為那件事情留下了太多強烈的精神力量，讓它能夠長時間地停留在空間和時間的某個交叉里。而與此同時，在我們看見以前發(fā)生地事情正感覺到恐懼的時候，那件事情在那些事物的那個時間里，正在真切地發(fā)生著。無論是戰(zhàn)爭或是謀殺或是交通事故，因為一個人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強烈的訊號。
這些訊號有時候異常地強烈，但是他不能做出任何事情。就是說，他只能借助在他出現(xiàn)的那個無限個時間里的無限個事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號是否強烈到能夠控制在同一個空間里的不同的時間里的另外一個生物。
這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個時間的事情，卻在同一個空間里出現(xiàn)了。時間和空間的運作是那么復雜，你總要允許在這復雜的平衡里出現(xiàn)一點失誤，就是你看到不同時間里發(fā)生的一個正在發(fā)生的事情。”
我認為這就是這本書的中心，也就是作者對時間和空間的理解，但這段冗長的理論，相信很多人都跳過了。我也是看過幾遍后才重新理解這段話的。
小說一共寫了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來，第三次爆炸出此刻小說結尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場爆炸，只是這場爆炸發(fā)生在了三個不同的時間里。由于這一爆炸蟬聲了強烈的精神力量，導致了“我”和健叔等人在某個時間看見了之前發(fā)生的事情。
證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭相出來圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個女孩，雖然第一二次作者并沒有說出，但她肯定就是永久妹妹。
而這一座城池，就是作者所說的時間和空間在運作中出現(xiàn)失誤的那一點。在這座城池里，發(fā)生在不同時間里的事物在同一空間里交錯地發(fā)生了。
還有一個重要的問題，那就是永久妹妹和C的關系。其實，永久妹妹就是C。
證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個藝術家，他能做出將頭插在操場上一個鐘頭然后自己爬出來，從內褲里掏出一條保護動物的橫幅這樣的驚人舉動，你們有沒有聯(lián)想到什么呢?你們還記不記得“我”和C在英語提高班的時候的那個白癡英文老師所舉行的結業(yè)考試嗎?第一名是“我”而我做了什么呢?“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個A+，并說，這是老師一向想要的感覺。而那個用衛(wèi)生巾做了一個沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒有發(fā)現(xiàn)，這些舉動和那個白癡阿雄的舉動是那樣的相似。C當時正是因為這點才喜歡上了“我”，并且到達了近乎崇拜的地步。由此可見，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。
而小說最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么?”
最后的情節(jié)其實和“我”與C上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過來的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個世界的入口，“我”當時想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，之后我感覺C緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來。
而本書最后時，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權利讓給了永久妹妹，說：“明天一切都恢復正常了?！庇谰妹妹孟仁沁x取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來，說：“轉過來跑?！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉身，在她耳邊說：“你是害怕了嗎，還是別的什么?”
這樣的結局算是一種悲傷的結局吧，因為最終還是選取了妥協(xié)。因為無論如何，哪個方向，最終都是走不出這座城池的，因為你心中的那個圍墻始終在包圍著你。
每個人心中都有一座城池，當你想逃避時就會躲進去，有的人躲得時間長，有的人躲得時間短，而“我”好像一向都沒有走出來。
一座城讀后感(二)：
要驚嘆韓寒的文筆，不愧是星的老公，他是叛逆的，所以在他手中勾勒的東西都反映出了這個社會的陰暗面，將人性的弱點和猥瑣深刻地剖析。也正是因為他的文章積蓄了對社會的不滿，用諷刺而略帶幽默的語言道出百萬大眾的心聲，所有他不會像現(xiàn)在很多校園寫手那樣曇花一現(xiàn)。韓寒的思想是有深度的，他用獨到的筆韻挖掘我們內心的想法吸引了我們，更吸引了星。
《一座城池》是我最近看的，世界百態(tài)包括令人深惡痛絕的貪官污吏;久禁不止的色情活動，日漸冷漠的人情冷暖，荒誕無稽的無知想法都濃縮在這一座城池，和我們生活的環(huán)境一樣真實。
看的時候，常會因一些描述而捧腹大笑，那是韓寒的幽默，更是他描寫事物的荒.唐讓我們覺得可笑，但是笑過之后細想一下，這些都是可以在現(xiàn)實中找到原型的。高尚的人有，無知的人有，心胸狹窄，自私自利更是大有人在，只是韓寒會將一個人的性格綜合起來，擁有了那么多面具，那人物本身就更矛盾，情節(jié)就更離奇，這也許就是藝術手法給我們的錯意，但現(xiàn)實仍舊是現(xiàn)實。
一座城池讀后感(三)：
這本韓寒所認為滿意的作品《一座城池》，我到此刻才讀到。時間也算有些晚。讀的時候一個人邊看邊笑，實在忍不住了，便大聲笑出來了。幽默幽默幽默，韓式幽默在這本書里又再一次體現(xiàn)的淋漓致盡，并且俘獲住了我的心!
一座城池的故事脈絡可能不是十分清楚，沒有明確的敘述什么，他的作品還是這樣，像《長安亂》《1988我想和這個世界談談》。故事從某一個點簡單開始，在某一你還沒意識到的時刻他選取了結束。一點開始和一瞬間的結束卻連接起了十分引入的青春故事。故事的敘述過程中，沒有個性大的邏輯性，由“我”衍生而出的回憶即使與此刻毫不搭界，但也是故事中不可缺少的一部分。主人公輕易回憶，輕易回到現(xiàn)實?；蛟S有人厭惡如此毫無理性的小說，但恰恰我覺得這就是韓寒吸引我的地方。他以自由散漫的結構敘述了幾個人的青春，順便，嘲諷了一些東西。他的自由與勇敢，我欽佩。從他的第一篇文章中，我都為一些氣質被吸引了。
《一座城池》里的“我”我想必須是一個唯心主義者。他覺得未來是已經(jīng)安排好的，只是還沒有發(fā)生，所以每個人都在無限逼近這個時刻而已/他也相信世界上存在的東西都不可怕，你怕的只是自己的想法/文中還有許多關于時間、空間的敘述。巧的很，雖然此刻的教科書上都露出了“唯物主義正確萬分”的斷定端倪，或者很有意的灌輸給我們物質決定意識。但從我的潛意識中分類，我就應是屬于唯心主義的。我想世界之外必須有一個巨大的力量，他營造了這樣一個真實、唯物的世界，一切看起來都是客觀、理性的。但有可能，在人類將所有把戲玩盡后，將地球折磨的不像樣，一個雄厚聲音緩緩說到：該結束了。所有事情然后都結束了嘛。就像一場游戲一樣。
最后的敘述是講述了外面發(fā)生了爆炸，將玻璃都震碎了，人們開始搶劫店鋪。那邊的情節(jié)真是幽默，人們的貪婪表現(xiàn)地極限。哦不，或許他想表現(xiàn)的不是貪婪，而是中國人的小市民面貌。文章中很多地方都輕巧地表現(xiàn)出了中國人的面目?！皣^心態(tài)”(就是湊熱鬧)到了很嚴重的地步?！安恢v理的道理”也出現(xiàn)多次……韓寒說的很輕巧，也說得很幽默。每當我笑完之后，多少還是覺得有些悲涼。雖然夸張好笑，但他所嘲諷的確實存在。
最近小時代也很流行。韓寒與郭敬明的比較自然又是一個話題。我欣賞韓寒，但無意嘲諷郭敬明。我覺得他們兩個都很清醒，他們都很清楚明白這個社會的弊端黑暗在哪里。韓寒不會選取沉默，他以另種方式時時刻刻都在做抗爭，但郭敬明是否能理解他為裝糊涂呢。寫的文字是那么的不真實虛幻，他是一個很好的經(jīng)商人，我承認，文字風格也是一個人自己的選取，我們無法干預。但比起郭敬明，韓寒的這份清醒，清醒下的自由與勇敢是我最欣賞的!
一座城池讀后感(四)：
韓寒是我在心中把他劃為：就算是以后起了沖突，也絕對不要和他吵架的那種類型。他的文字實在是太犀利了，我不明白當面是不是如此?反正，從吵架這一點來說，他能文能武，既能夠毫無顧及的罵娘，又能夠很文化的引經(jīng)據(jù)典，實在是文戰(zhàn)的奇才。但是就在最近發(fā)生的爭端中，我雖然喜歡看他罵人的文字，也覺得他并沒有罵錯人，但還是覺得在此之中最佩服的是高曉松，從僅有的一點接觸看來，他實在是講義氣。
和認識的心理學家以前談起了這個問題，她覺得最重要的一點，就是韓寒還在青春期，他所有上演的劇本，都是青春的叛逆。從這一點來看一座城池，就不能算是他很成熟的作品。一開始很吸引我，因為我喜歡幽默的東西，而且里面的幾個人物除了女人之外都塑造的不錯。但里面有些幽默是專屬上海的，也專屬一些屬于他的文字的人，比如說關于ok的描述，就未免有點yy的味道，把文字當成了武器。我喜歡一座城池荒誕的調子，但覺得結尾倉促，顯然貼合他要趕快寫好一本書好有錢賽車的個性，未免不夠認真。陳村說：韓寒必須沒有談過一場真正的戀愛。就應是大意如此，如此八卦固然不好，但是韓寒在塑造女性上確實不如男性自如。當他把最后那個女人也寫給了自己之后，我覺得就俗了，他本能夠不這樣，本能夠寫得更好。
全書韓寒個人性格的印記也很明顯，有時候你覺得他就是在寫自己，還挺有點魅力。我記得有一篇韓寒的作品以前深深的打動了我，叫做《一齊沉默》。如果他還是以前的那個他，故事會更好。
當然，此刻他也活得自在，是為自己在活。
一座城池讀后感(五)：
最近搞了本韓寒的《一座城池》看。這算是真正讀一本80年代的作者寫的書。書看得挺快，斷斷續(xù)續(xù)用了三個小時吧。
我個性喜歡歐修的讀書“三上法”：枕上、立刻、廁上。由于此刻很少有騎馬的機會，因此就把立刻改成了車上。而本人的毛病是在任何車上，包皮括公共汽車、轎車、出租車、三輪車等，一律是只要一看文字就哈欠連連，同時有惡心嘔吐之前兆。因此，三上法瘸了一條腿。近來，我腦袋一沾枕頭就睡著了，也不用看資本論催眠了，大有三分天下去其二之勢。照這么發(fā)展下去，就剩下“廁上”比較容易堅持。我一向懷疑歐修那時的廁上是怎樣能堅持看書的。因為那個時代中，好像沒有坐便器，因此，歐修必須是一手捋著胡子，一手拿著書卷，留意翼翼地蹲在山林之畔，奪造化之功，感天地之靈，吟風弄詩，快意平生，腿腳不麻不算完。而我，則是霸占著家里的洗手間，讀完了一本又一本的小說的。不是我挑剔，我覺得此刻流行的不少小說，讀起來沒有什么快感，難免給人以便秘的感覺。這種東西我一般看幾眼就丟到一邊去了，很少有能堅持看完的。但是呢，韓寒這本《一座城池》不在此類。
要說這本書，也真不能說有多么藝術?；蛘哒f，把這么本書和“藝術”掛鉤，兩者肯定有一樣吃虧的。此刻有個流行趨勢，就是把什么都跟藝術掛鉤。于是，藝術多了，藝術家也多了。經(jīng)濟學供求規(guī)律起作用了，于是藝術已經(jīng)有了發(fā)踐的趨勢。但是很多人還是趨之若鶩，最近有人撰文說，中國掛著書法藝術家頭銜的人海了去了，但是沒見過幾個寫字特好的。這說明瘦死的駱駝比馬大，藝術這塊招牌還很管用，就像街燈，不管多亂的城市環(huán)境，昏黃的街燈這么一照，一切仿佛就籠罩了一層美麗的外衣，只是不能見太。
但是，不管是偽藝術還是真藝術，韓寒這本小說都談不上。但是，這卻是本能夠帶來閱讀快感的東西。
有人說，韓寒一貫的風格就是故事巨簡單。他其他小說我沒有讀過，不能妄下斷言，但是這本“一座城池”的故事骨架絕對簡單得出奇：“我”和“健叔”(實際上只是長得老而已)因為莫名其妙地涉嫌殺人而不得不逃跑，逃到了一座城池;在這個完全陌生的城市中，經(jīng)歷著在我們國家每一天都會發(fā)生但是又荒誕到每一天都不會發(fā)生的各種事情。涉嫌殺人，只但是是給主人公一個進入城池又不能融入城池的非正常生活的理由，給出一個主人公不得不持續(xù)躲在城池里的動機。這就像是唱戲，先搭了一個舞臺，并給了一個演員上臺的鑼鼓點。
韓寒真正要寫的，是各種經(jīng)過了一番透鏡折射的變形的生活。打電話被宰、打出租被坑，……一件件我們每一天都可能經(jīng)歷的事情，到了那里，集中地被兩個倒霉蛋給受了個遍，而這種倒霉，又透著這個秩序的一種荒誕色彩。當然，韓寒肯定有時候也發(fā)現(xiàn)太荒誕搞笑了，只好借助夢來打圓場——就像書中描述的警察抓人那段文字：
警察急了，說：拘留也能夠。但是拘留不是免費的，拘留期間要交納很多費用，比如食宿費，管理費和教育費。
我就差點笑翻。但是因為寫得是夢，所以大家拿韓寒一點辦法也沒有。這說明這小子的確狡猾。我覺得，只有狡猾的人才能幽默出真正黑色的味道來。韓寒這小子在書中就做到了這一點。也能夠說韓寒的書比較“貧”，但是這種“貧”中透著一種對生活的獨特體驗和思考。于是，韓寒的城池中上演著一出出折子戲。
韓寒好像個性喜歡他的這座城池爆炸，著火。短短一本書，城池就著了三次火：化工廠、小店、市zheng府區(qū);而每次著火，都會聚攏更多的人來，人一多就更容易瘋狂，于是全書都歸結在一種全城整體的瘋狂中。從那里，我估計韓寒可能從小個性喜歡煙花爆竹。而他心目中的城市，就是繁亂、荒謬的組合。但是，他對這種荒謬卻有著某種狂熱的欣賞，要不，怎樣會那么認真地觀察，并且把世界抖落得仿佛變了個樣貌，這功夫像是插花。
但是，我更覺得韓寒像個西點廚師，善長制作各色沙拉。他的故事梗概就是那沙拉醬，而他那一段段折子戲，就是切成塊的各色蔬菜，什么西紅柿、洋蔥之類的。沙拉醬不見得要多少，只要蔬菜新鮮可人，絕對也是一盤招人喜歡的美食。
只但是，我還沒有見過因為做沙拉出名而位列大廚的。
一座城池讀后感(六)：
最近開始學著看書，從來不想看書的我，即使開始看書，也不想逼著自己去讀那些深奧難懂的名著，因為我知道以我的能力，根本不能感受書本帶給我的感悟。我的文學水平太低，當我看完了，我也就忘記了。
不知道什么原因，我選擇了韓寒的書，剛剛讀完了他的一座城池，我只能說，我的文學水平太低，根本不知道他寫的是不是有什么深刻的寓意，去網(wǎng)上查閱了一些讀者對《一座城池》的讀后感，似乎他們也沒有太多的感悟。只是說韓寒是在天馬行空般的描繪他想感受。不過確實，他的文字放蕩不羈，思維特立獨行。我喜歡他的文字，他的文字好像在喚醒我內心對這個社會的不滿和憤懣。韓寒的文字并不華麗，卻深刻揭露了這個社會的弱點和骯臟。平淡的文字中，我能讀出我即將踏入的社會的全貌，丑陋的人性，扭曲的觀念，骯臟的思想……
如果可以，我也想像韓寒文字描繪的一樣，順著自己的心意，去做我想做的事，而不是為了周圍的事物，而受到壓制，不敢前進，20幾年的人生，讓我學會了放棄放棄放棄……我只是在一味的改變自己，而非用我的力量去改變周圍的某些事某些人……心中的叛逆感覺來越強，不知道會不會像魯迅先生說的那樣：不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡。
一座城池讀后感(七)：
我其實從來不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認為，空間是固定的，而時間是抽象的。就是說，在一個固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時間。我們是不能彼此看見的，在大部分的時間。而我們是不能和比我們更加未來的事物分享這時間，就如同在另外一個時間里，那批事物總是和過去的事物分享著這時間。
而時間其實是一個靜止不動的東西。只是我們誤解了時間的意義，讓時間不斷向前移動?？臻g的固定和時間的精致又是完全不同的兩個靜態(tài)。好比我在某個時間看見了之前發(fā)生的事情，而其實在我們看來，是因為那件事情留下了太多強烈的精神力量，讓它能夠長時間地停留在空間和時間的某個交叉里。而與此同時，在我們看見以前發(fā)生地事情正感覺到恐懼的時候，那件事情在那些事物的那個時間里，正在真切地發(fā)生著。無論是戰(zhàn)爭或是謀殺或是交通事故，因為一個人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強烈的訊號。
這些訊號有時候異常地強烈，但是他不能做出任何事情。就是說，他只能借助在他出現(xiàn)的那個無限個時間里的無限個事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號是否強烈到可以控制在同一個空間里的不同的時間里的另外一個生物。
這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個時間的事情，卻在同一個空間里出現(xiàn)了。時間和空間的運作是那么復雜，你總要允許在這復雜的平衡里出現(xiàn)一點失誤，就是你看到不同時間里發(fā)生的一個正在發(fā)生的事情?！?/p>
我認為這就是這本書的中心，也就是作者對時間和空間的理解，但這段冗長的理論，相信很多人都跳過了。我也是看過幾遍后才重新理解這段話的。
小說一共寫了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來，第三次爆炸出現(xiàn)在小說結尾的*部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場爆炸，只是這場爆炸發(fā)生在了三個不同的時間里。由于這一爆炸蟬聲了強烈的精神力量，導致了“我”和健叔等人在某個時間看見了之前發(fā)生的事情。
證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭相出來圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個女孩，雖然第一二次作者并沒有說出，但她肯定就是永久妹妹。
而這一座城池，就是作者所說的時間和空間在運作中出現(xiàn)失誤的那一點。在這座城池里，發(fā)生在不同時間里的事物在同一空間里交錯地發(fā)生了。
還有一個重要的問題，那就是永久妹妹和C的關系。其實，永久妹妹就是C。
證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個藝術家，他能做出將頭插在操場上一個鐘頭然后自己爬出來，從*里掏出一條保護動物的橫幅這樣的驚人舉動，你們有沒有聯(lián)想到什么呢?你們還記不記得“我”和C在英語提高班的時候的那個白癡英文老師所舉行的結業(yè)考試嗎?第一名是“我”而我做了什么呢?“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個A+，并說，這是老師一直想要的感覺。而那個用衛(wèi)生巾做了一個沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒有發(fā)現(xiàn)，這些舉動和那個白癡阿雄的舉動是那樣的相似。C當時正是因為這點才喜歡上了“我”，并且達到了近乎崇拜的地步。由此可見，永久妹妹喜歡上阿雄也是可以理解的。
而小說最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么?”
最后的情節(jié)其實和“我”與C上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過來的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個世界的入口，“我”當時想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，后來我感覺C緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來。
而本書最后時，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選擇的權利讓給了永久妹妹，說：“明天一切都恢復正常了?！庇谰妹妹孟仁沁x擇了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來，說：“轉過來跑?！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選擇了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉身，在她耳邊說：“你是害怕了嗎，還是別的什么?”
這樣的結局算是一種悲傷的結局吧，因為最終還是選擇了妥協(xié)。因為無論如何，哪個方向，最終都是走不出這座城池的，因為你心中的那個圍墻始終在包圍著你。
每個人心中都有一座城池，當你想逃避時就會躲進去，有的人躲得時間長，有的人躲得時間短，而“我”好像一直都沒有走出來。
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