《黃雀記》讀后感優(yōu)秀作文5篇
《黃雀記》讀后感優(yōu)秀作文5篇
蘇童所著《黃雀記》，很簡(jiǎn)單的故事，講了三個(gè)八十年代的青少年之間的糾纏，有懵懂的感情，更主要的是侮辱、傷害和救贖。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
《黃雀記》讀后感
終于買(mǎi)到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書(shū)報(bào)亭，15元，“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都 無(wú)法買(mǎi)到，只能靠郵購(gòu)了，一口氣讀完，停了一兩天，來(lái)回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫(xiě)三角戀愛(ài)，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書(shū)籍，一直關(guān)注著他，本來(lái)我找蘇童的書(shū)看，是為了給我小說(shuō)起個(gè)頭，定一種格調(diào)，只要開(kāi)好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)一段距離，雖然這樣保險(xiǎn)，可看看泰囧的轟動(dòng)，我又要說(shuō)蘇童是中年的危機(jī)了。
“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來(lái)他準(zhǔn)備給書(shū)起名為“小拉”他企圖把香椿樹(shù)街搬到南京來(lái)，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過(guò)來(lái)的，面對(duì)面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來(lái)的相愛(ài)，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來(lái)形容書(shū)中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個(gè)南京的地名，掃帚巷，(東)井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無(wú)法描述南京的地域文化，看來(lái)從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段距離。
其實(shí)我看蘇童的小說(shuō)，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個(gè)善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對(duì)于人物心理的把握是很深刻的，我沒(méi)有用到位這個(gè)詞，是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過(guò)了這個(gè)底線，他能超越時(shí)空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說(shuō)蘇童是個(gè)心理學(xué)家，也是能說(shuō)的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的演員也能通過(guò)對(duì)白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊?guó)文化界大師級(jí)的人物，其他兩人已經(jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒(méi)有必要說(shuō)他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語(yǔ)彈唱著新的開(kāi)篇，描述他心底深愛(ài)的慧仙，只有女人的滋潤(rùn)才讓他成長(zhǎng)，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無(wú)限。
黃雀記讀后感1000字
在余華的《第七天》以后，蘇童的這部新作真算得上是一只黃雀。
至少在《黃雀記》里，蘇童還在。沿河的香椿樹(shù)街，街上躁動(dòng)著的青春。蘇童文字里的青春，燥熱、殘酷有一股濃重的血腥氣，就像是那條潮濕陰暗的街巷，街上光著腳的枯瘦的孩子，孩子腳上的一個(gè)傷口，膿腫甚至都已經(jīng)潰爛。
題目中黃雀的意象并沒(méi)有真正出現(xiàn)在小說(shuō)的故事里，但是整個(gè)情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了一種黃雀在后式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤(rùn)捆了，而最后是柳生強(qiáng)*了仙女;保潤(rùn)向仙女討債，而仙女又向柳生討債。整部小說(shuō)分成了三個(gè)章節(jié)，三個(gè)視角三個(gè)相互咬合的人物。從一張照片開(kāi)始到最后的紅臉?gòu)雰?，形式上的魔幻與內(nèi)容上的荒誕，蘇童有意無(wú)意地又呈現(xiàn)了一出百年孤獨(dú)。
其實(shí)作為一部長(zhǎng)篇，小說(shuō)里的三個(gè)人物都顯得十分單薄。保潤(rùn)、柳生、仙女，三個(gè)視角甚至都可以互相調(diào)換，然而跟余華的《第七天》相比，《黃雀記》在敘事方面就顯得成功許多。
雖然跟電影《兩桿*煙槍》相比，《黃雀記》里螳螂捕蟬的故事要簡(jiǎn)單得多，但是小說(shuō)文本中大量的隱喻和象征，給了整個(gè)故事盡可能大的解讀可能。
首先是關(guān)于魂魄。小說(shuō)中反復(fù)提及丟魂的事情，保潤(rùn)爺爺?shù)幕陙G在了手電筒中的尸骨里，除此之外，小說(shuō)中的人物也不斷被別人提醒自己已經(jīng)丟了魂兒。這暗示了當(dāng)代人一種靈魂缺失的狀態(tài)，一種無(wú)以憑附的空虛與焦灼。小說(shuō)第三章里仙女(也就是白*姐)去找龐太太時(shí)，提及了這樣一句話，“如何向上帝贖回丟失的靈魂”，原話的字體特意進(jìn)行了加粗，然而作者沒(méi)有回答，也許這個(gè)問(wèn)題太難解釋。
然后就是關(guān)于祖父——保潤(rùn)的爺爺。祖父一直貫穿小說(shuō)的始終，從家里到精神病院，爺爺一點(diǎn)點(diǎn)衰老，但是始終見(jiàn)證著發(fā)生的一切。小說(shuō)中拆床的情節(jié)曾出現(xiàn)過(guò)兩次，一次是保潤(rùn)父母拆掉祖父的木質(zhì)大床，一次是保潤(rùn)賣(mài)掉了父母的床鋪。這暗示的是一種破壞與舍棄。而保潤(rùn)在捆綁爺爺時(shí)問(wèn)他要民主結(jié)還是法制結(jié)，爺爺說(shuō)法制結(jié)像是要槍斃，所以要求民主結(jié)。但是民主結(jié)也把爺爺捆了起來(lái)。其中的黑色幽默充滿諷刺。因此，爺爺可以象征著某個(gè)年代、某種傳統(tǒng)甚至是某種力量，然而它已經(jīng)失去了魂魄，變成了干癟的軀殼，慢慢被世人忘記。小說(shuō)第一章最后寫(xiě)到：“后來(lái)黃魚(yú)車(chē)經(jīng)過(guò)護(hù)城河上的立體交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建設(shè)景象……祖父說(shuō)，祖國(guó)的面貌日新月異啊”。而此時(shí)祖父正被民主捆得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。
仙女第二次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)改稱了白*姐。對(duì)于保潤(rùn)、柳生甚至是白*姐自己來(lái)說(shuō)，仙女都是遙不可及的，她美好得就像那對(duì)安靜的兔子，然而又會(huì)突然變成一只渾身是刺兒的刺猬。仙女是他們所有人的理想，在理想之下，是保潤(rùn)的倒霉與孤獨(dú)，是柳生所承受的生活之重，是白*姐作為女性的憤怒與無(wú)奈。也許這就是宋胖子所說(shuō)的，“愛(ài)上一匹野馬，而我的家里沒(méi)有草原，這讓我感到絕望，董小姐”。
在這個(gè)簡(jiǎn)單的故事里，蘇童放置了盡可能多的內(nèi)容。依舊很難找到引號(hào)的行文，依舊詩(shī)意陰柔的氣質(zhì)。然而太多的依舊把這個(gè)故事丟在了蘇童最熟悉的那個(gè)年代?？墒悄莻€(gè)年代已經(jīng)慢慢模糊，而我們的年代卻沒(méi)有清晰起來(lái)。也許，該有個(gè)人站在我們的年代，該有人嘗試，寫(xiě)寫(xiě)我們這一代的故事了。
黃雀記讀后感650字
四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。
小說(shuō)取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對(duì)人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開(kāi)，病相叢生，光怪陸離。這份年屆五十蘇童送給自己的禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。
人性的卑劣，是逃的初衷。從春心萌動(dòng)到陰差陽(yáng)錯(cuò)，從失魂落魄到萬(wàn)念俱灰，終究也只是一場(chǎng)無(wú)可隱匿的流逝而已。小說(shuō)從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無(wú)聲嘆息。少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉(cāng)促，萬(wàn)般無(wú)常。那些曾經(jīng)逼迫你出逃的事由，在故事一開(kāi)始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬(wàn)劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和小心翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，不過(guò)看的一場(chǎng)笑話罷了，顯得分外多余。故事結(jié)束，始覺(jué)真相，一語(yǔ)成讖，萬(wàn)念俱灰。生離死別、世事無(wú)常皆為生命本來(lái)賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒(méi)有了換劇本的權(quán)利。所以，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺(jué)又怎會(huì)是一敗涂地呢?
用冰冷的語(yǔ)氣講述冷漠的故事，用孤獨(dú)的文字?jǐn)?xiě)蕭索的人生，蘇童的書(shū)永遠(yuǎn)都不用光明正大地告知天下冬天的到來(lái)，因?yàn)槿慕允嵌?。那是一種通過(guò)心臟來(lái)傳遞的，噴薄的絕望，也是一種逆流回心臟的，重生的勇氣?；馗实挠辔?，會(huì)讓你原諒那枝蔓無(wú)度的蕪雜敘事，毫無(wú)節(jié)制的情節(jié)敘述。然后，更好地去重新演繹何為生活，何為生命。
《黃雀記》讀后感
小說(shuō)分為三個(gè)部分，保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，保潤(rùn)、柳生、白小姐便是這部書(shū)的三個(gè)主角。保潤(rùn)和柳生是香椿樹(shù)街的鄰居，他們的共通之處是家里都有一個(gè)住在精神病院的人，而白小姐則是在精神病院工友家長(zhǎng)大的孩子。
起初是從保潤(rùn)開(kāi)始的，保潤(rùn)的爺爺總有些奇奇怪怪的念頭，后來(lái)就住進(jìn)了精神病院，于是偶爾陪床的保潤(rùn)便和白小姐有了交集，青春發(fā)育期的保潤(rùn)，對(duì)白小姐是有些朦朧的好感的，只是木訥不善言辭的保潤(rùn)不會(huì)討女孩子的喜歡，而柳生則是能擺平白小姐的，陰差陽(yáng)錯(cuò)，在那個(gè)春天發(fā)生了一起強(qiáng)奸案：未成年的白小姐被強(qiáng)奸了，現(xiàn)場(chǎng)保潤(rùn)和柳生都去了，保潤(rùn)知道自己沒(méi)強(qiáng)奸白小姐，所以即使被警察抓去，他也沒(méi)有怎么害怕，可是，案件的結(jié)論卻是保潤(rùn)是強(qiáng)奸犯，因?yàn)榘仔〗阒刚J(rèn)的保潤(rùn)，就這樣保潤(rùn)被判了 10 年。這 10 年中，真正的強(qiáng)奸犯柳生表面上看過(guò)得很滋潤(rùn)，有車(chē)、有錢(qián)，也有圍在周?chē)娜?，特別是能時(shí)不常地為他喜愛(ài)的白小姐跑前跑后。但心底里柳生活得很不滋潤(rùn)，一方面他要承擔(dān)起照顧保潤(rùn)爺爺?shù)牧x務(wù)，因?yàn)樗雷约涸┩髁吮?rùn)，所以就有幫保潤(rùn)贍養(yǎng)爺爺?shù)牧x務(wù)，同時(shí)他對(duì)白小姐的百依百順也是出自當(dāng)初自己的行為的救贖。女主角白小姐是受害者，同時(shí)她也是傷害保潤(rùn)的主角之一，她為傷害保潤(rùn)而內(nèi)疚，躲避著傷害自己的柳生卻又享受著懲罰柳生的快感。
小說(shuō)的結(jié)果看著似乎是各自回到了人生的正軌，保潤(rùn)出獄了，和柳生成了朋友;柳生還在幫著白小姐，但自己也準(zhǔn)備結(jié)婚了;白小姐懷了別人的孩子，在生與不生的糾葛中，住在柳生幫助找到的保潤(rùn)的房子里。結(jié)果的結(jié)果是保潤(rùn)不知是醉了還是蓄謀，反正還是在柳生結(jié)婚的時(shí)候把柳生殺了，而白小姐終于還是生下了那個(gè)孩子，人們都說(shuō)那個(gè)孩子是紅臉孩子，不知真假。
整個(gè)小說(shuō)都是日?，嵤?，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人，對(duì)那些瑣事會(huì)有些似曾相識(shí)的感覺(jué)。只是在鋪陳的瑣事中，環(huán)環(huán)相扣，前后相連，沒(méi)有疲沓，沒(méi)有累贅。
我在想這個(gè)小說(shuō)名——黃雀記，螳螂捕蟬黃雀在后，每一件事情都是有其前因后果的。人生在世，所有的腳步應(yīng)該都是自己邁出的，不論你是年幼還是年老。而由此引起的后果都必將由自己承受。柳生如此，白小姐如此，保潤(rùn)也是如此。
《黃雀記》讀后感
《黃雀記》的故事并不復(fù)雜，用蘇童自己的話來(lái)講，“這部小說(shuō)在風(fēng)格上是‘香椿樹(shù)街系列’的一個(gè)延續(xù)，所謂街區(qū)生活。講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的青少年強(qiáng)辱案，通過(guò)案子三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞”。全篇小說(shuō)分為三章：寶潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白姑娘的夏天，暗示了三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說(shuō)這三個(gè)受侮辱與被害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。
主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望，在小說(shuō)中都以“魂”的形式出現(xiàn)。丟魂成為香椿樹(shù)街居民普遍處境的一種隱喻，一種精神無(wú)所依托的焦慮和空虛。這種失魂落魄的狀態(tài)也暗示了當(dāng)下人面對(duì)現(xiàn)代危機(jī)時(shí)靈魂失缺的狀態(tài)，恐懼、疏遠(yuǎn)、隔離和排斥。
罪，也分與生俱來(lái)和后天的，究竟哪一種罪大或者說(shuō)更為深刻是無(wú)從論知的。有了罪有沒(méi)有懲罰也是看階段的，也或許罪與罰相繼出現(xiàn)讓你措手不及。絕望和希望也是相互依存。犯了罪，就要受罰，懲罰就是種自我救贖，在絕望中渴望找到希望，但這條路畢竟是昏暗無(wú)盡頭。祖父家的祖墳不在了，祖宗的照片也不在了，留有兩根骨頭的電筒也沒(méi)了，所以魂丟了，開(kāi)始受罪。為了尋找自己的魂，挖遍了香椿樹(shù)街的所有冬青樹(shù)，渴望這樣就是自我救贖，在一片的混亂中奢求絕望和希望能把魂給喊回來(lái)。祖父年復(fù)一年的拍遺照，是為了讓死后能有個(gè)依據(jù)，就是這年復(fù)一年的舉動(dòng)讓兒媳婦粟寶珍十分介意，挖樹(shù)的舉動(dòng)也驚擾了整個(gè)街道，粟寶珍認(rèn)為自己嫁進(jìn)這個(gè)家就是一種罪，在后來(lái)為寶潤(rùn)操碎了心，看見(jiàn)丈夫死去就是在受罰，回到娘家尋找活下去的寄托，這似是讓她從絕望中找到了希望。
一個(gè)獨(dú)孤絕望的生命體，丟了魂，在不盡的黑暗中嘗盡人間百苦。為自己的后事操碎了心，最后卻真的不得送終;與家庭不和，搬入精神病院;孫子看管，卻身陷囹圄;白發(fā)送得黑發(fā)人，卻落得不認(rèn)親人。有人說(shuō)老人是最能看透世間萬(wàn)事的，什么都瞞不過(guò)老人的那雙眼，故事的最后也大概會(huì)如了祖父的“愿”——“一個(gè)人無(wú)法張羅自己的葬禮，身后之事，必須從身前做起?！薄叭绻阏驹谡掌淖髠?cè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)祖父的笑容透出某種邪惡與陰森;如果你站在照片的左側(cè)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那笑容比孩童更加純潔和調(diào)皮;如果是正對(duì)著祖父的照片，那詭譎的笑便消失了，你看見(jiàn)的是最尋常的祖父，一張枯瘦如刀的面孔，一雙憂愁而焦灼的眼睛，一種戒備多疑的表情，兩片嘴唇咬著他一生一世的金科玉律，小心一點(diǎn)兒，小心一點(diǎn)兒?！?/p>
蘇童的作品既是迷人的，又令人感到不安。習(xí)慣用少年、暴力、女性、歷史、現(xiàn)實(shí)和宿命等元素，去探索人性中最為隱蔽的狀態(tài)和心靈上最為焦灼的時(shí)刻，創(chuàng)造出獨(dú)特的文本。仙女就是這樣被創(chuàng)造出來(lái)，經(jīng)歷生命中太多坎坷起伏，最后想安安定定的陪著一個(gè)男人到老，最終也是落得讓人生憐的下場(chǎng)。
在新奇與欲望的世界，她依然是那個(gè)仙女，大膽，任性，不知世事的深淺，在自己的領(lǐng)域中張牙舞爪。電影票，旱冰鞋，水塔，兔子，繩子把仙女、柳生和保潤(rùn)連在一起，一個(gè)穩(wěn)定的三角關(guān)系，一方的違規(guī)讓兩方承受傷痛。年少純真懵懂的愛(ài)，年少羞澀不敢承認(rèn)的愛(ài)，年少?gòu)垞P(yáng)貪婪的愛(ài)，一起葬送了三段美好的青春?！八匆?jiàn)了自己絳紫的魂，一綹一綹散開(kāi)的魂，一綹一綹絳紫色的魂，它們緩緩上升，與天上的白云融為一體?！彼郎癫⒉唤邮馨坠媚锏膲櫬鋵に?，也許還是因?yàn)樗窍膳?。仙女，在文中指那個(gè)老花匠的孫女，也是后來(lái)風(fēng)光一陣的公關(guān)白姑娘，再后來(lái)又出現(xiàn)了另一種稱為“仙女”的職業(yè)。
上天似乎對(duì)仙女充滿眷顧又充滿狠心，滿滿的糾結(jié)讓她始終不得敞開(kāi)內(nèi)心?！八臐娎笔怯兄蓺舛哑鲑p賜，她的憤怒因?yàn)閬?lái)歷不明，顯得有點(diǎn)脫俗，也異常尖利”上天給她一對(duì)呵護(hù)關(guān)心他的爺爺奶奶，卻也讓她在封閉狹隘的環(huán)境中長(zhǎng)大，貧困與寂寞讓她緊挨著富裕的柳生，從小就是在金錢(qián)的現(xiàn)實(shí)中成長(zhǎng)。一向封閉，她是唯一的環(huán)境中養(yǎng)出了一個(gè)天不怕地不怕的刁蠻姑娘。倒也是羨慕她的，從小就知道自己需要的是什么，也是因?yàn)闊o(wú)法控制自己的欲望，她吞了保潤(rùn)的錢(qián)，保潤(rùn)也是沒(méi)有按耐住自己年少青澀的愛(ài)，用威脅的方式乞求在仙女身上的到認(rèn)同，可惜的是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，一切都被柳生看在了眼里。
再離開(kāi)又進(jìn)入，反復(fù)糾結(jié)曲折，逃不掉離不開(kāi)這個(gè)城市，這個(gè)街道，以及那個(gè)水塔。食言是一個(gè)未成年少女的專長(zhǎng)，也是她的權(quán)利?！八浀煤芮宄?，當(dāng)年仙女親口向他母親發(fā)過(guò)誓，永遠(yuǎn)不會(huì)回到你們這個(gè)可惡的城市，永遠(yuǎn)不想見(jiàn)到你們這些人骯臟的嘴臉，我就是死了變成骨灰我的骨灰也不會(huì)往你們這里飄?！笔芰诉@么大侮辱的女生，最終被金錢(qián)所搞定，能用錢(qián)解決的事情都不是難事，又怎么相信這樣的女生所說(shuō)出的誓言。
很多人很難在當(dāng)先生活中找到靈魂的棲息地，精神的麻醉劑也只剩利物的誘惑。仙女靠送牛奶爭(zhēng)取零花錢(qián);在柳生的欺騙下去和保潤(rùn)看電影，“羅醫(yī)生的那一輛最漂亮，最威風(fēng)，白色雅馬哈，進(jìn)口的，就停在花園里，你認(rèn)識(shí)羅醫(yī)生吧?去找羅醫(yī)生借一下”暴露了她對(duì)物質(zhì)的虛榮，收下了柳生家的錢(qián)去顛覆真相，指證保潤(rùn)才是施暴者;鄭老板的姐姐用錢(qián)滿足弟弟對(duì)女性的需要，將公關(guān)姑娘直接在醫(yī)院內(nèi)辦公，更是召集三十個(gè)妓女為弟弟慶祝三十歲生日，再有甚者在醫(yī)院內(nèi)大興香火廟，嫌棄醫(yī)生的沒(méi)用，說(shuō)要試試香火的力量。
蘇童直面淋漓鮮血和慘淡人生，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察、體驗(yàn)和總結(jié)，透過(guò)人物看似荒誕的生命歷程，揭示人生悲劇和殘酷現(xiàn)實(shí)。保潤(rùn)在整個(gè)情節(jié)發(fā)展中看似并沒(méi)有什么參與，卻是一切的推動(dòng)器和導(dǎo)火索以及整個(gè)故事的終結(jié)者。去醫(yī)院照顧爺爺遇見(jiàn)了勾人心魂的小仙女，與她在井亭醫(yī)院各種撕，一個(gè)關(guān)于水塔里的故事讓保潤(rùn)坐牢，仙女遠(yuǎn)走，柳生夾著尾巴做人。本以為故事就這樣結(jié)束，卻是真的忘了總有出牢的一天，仙女說(shuō)的話也總是玩笑之間，柳生同住一個(gè)街道又怎么會(huì)再無(wú)交接，人生就是一個(gè)玩笑，你總想躲過(guò)的終究還是會(huì)回來(lái)的。柳生和白姑娘在保潤(rùn)不在的這段時(shí)間里，看似相處融洽，卻不知柳生是否真的已經(jīng)陷進(jìn)去了。為她要債，逼死瞿鷹。再將仙女帶入保潤(rùn)的家，這下感覺(jué)故事的主導(dǎo)者又轉(zhuǎn)入柳生的手中。
莫名奇妙的就像為什么保潤(rùn)一出獄就會(huì)出現(xiàn)在柳生的后車(chē)廂里，為什么柳生要帶她去保潤(rùn)的家中，為什么這樣百般對(duì)仙女好，為什么最后卻選擇和別的女生結(jié)婚，保潤(rùn)的手臂上“君子報(bào)仇”究竟是什么意思，當(dāng)他對(duì)柳生施刀的時(shí)候在想什么，仙女對(duì)于身邊的一切是不是真的沒(méi)有任何感覺(jué)。
保潤(rùn)為爺爺定制各種繩結(jié)，這是真的把爺爺拴在了井亭醫(yī)院讓他乖乖的，還是也栓住了其他病人院長(zhǎng)和其他護(hù)工對(duì)他充滿贊賞，還是把仙女拴在了水塔得到了補(bǔ)償。最后他拴住的都是自己的人生。讓
有關(guān)這段故事的人最后都不在了，留下一個(gè)見(jiàn)證—怒嬰。人還是認(rèn)真過(guò)的好。哪天魂不在了可怎么辦。
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