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讀春夜喜雨有感

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讀春夜喜雨有感

  春夜喜雨表達了杜甫對春雨的喜悅之情。那讀者的讀后感寫了什么?下面是學習啦小編精心為你整理讀春夜喜雨有感,一起來看看。

  讀春夜喜雨有感篇1

  杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿千古流傳的好詩。其內容為:“好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。”這首詩我讀了許多遍,讀一回,有一回的收獲,我把這些體會記下來,以指導我今后寫詩。

  寫自己親歷之事。這樣的詩最貼近生活。看杜甫之詩多親歷之事,如《三吏》《三別》《江畔獨步尋花》等,有寫個人生活的,身邊生活的,親人生活的;也有反映國家遭遇的。隨著閱歷的增加,其詩歌所涉及的內容不拘一格,非常廣泛。又由于多是親歷之事,有感而發(fā),所以杜詩自然就很感人。

  寫真情實感。不管寫什么詩,都是寫自己的真情實感。由于是寫真情實感,筆下就像有神助,讀書破萬卷是下筆如有神的重要條件,但我認為真情實感是下筆如有神的更為重要的條件。只有胸懷真情實感,想象、聯想、通感、靈視才有牢固的基礎動力和方向。否則,就是空中樓閣,一切都無從談起。那些無病呻吟的詩、矯揉造作、故弄玄虛的詩讀起來真讓人惡心。

  遇事而作。是現實主義詩歌一個重要的標志。遇事才能有感而發(fā),寫出的東西才能具體深入,情感就在心中,語言表達是否到位一目了然。同時,通過以小見大、以小通大,小事就不是小事。這可以防止寫出的詩空洞無味、泛泛而談。當然還有遇景、境、情、感而作的。其實這都是同一個意思,都是現實主義詩歌重要特征。

  情景交融,以景表達情感,含蓄有味。古典詩寫作一個非常重要的寫法。通過移情實現情景交融,如“隨風潛入夜,潤物細無聲”就寫出一種溫馨宜人的情境。

  以景作結。古詩多用此法,今詩也可用。這樣的結尾耐人尋味,讀來余味深長,深得詩之三昧。也告訴我,詩的結尾應如何寫。如“曉看紅濕處,花重錦官城”就把一種靜寂溫馨的感覺鮮明的表達了出來。

  立足自我,詩的語言來自作者直覺的感受。眼耳鼻舌身心的感受是詩語言主要構成要素。如“野徑云俱黑,江船火獨明。”就是視覺語言。“花重錦官城”就是心靈感覺語言。

  圍繞主題寫。“喜雨”就是這首詩的主題。八句詩都是緊緊圍繞這兩個字來寫,凝練簡潔到位。

  平時觀察要善于抓住特點及細微處,表達才能簡潔、傳神。同時用字也非常講究:“隨風潛入夜,潤物細無聲”中的“潛”“細”字的運用,形象鮮明簡潔,又深入人心。

  情感涌動,不得不寫時寫。此詩是因“喜”而作。沒有“喜”,就寫不出這詩。“喜”一定也是真“喜”。

  整首詩具有自然性、整體性,客觀性,含蓄性。春夜是主景,“曉看”是相對于春夜來說的。以時間為紅線,運用典型材料表達情感。沒有概念性的詞句、主主觀性的話、心里話,整首詩使人讀來感到客觀,自然、整體、含蘊。

  敢于寫真實的詩,尊重自己的真實的感受,發(fā)而為詩。這是詩人主體意識的體現,也是檢驗一個詩人是否自信的試金石。許多人不敢寫自己的東西,覺得自己的東西不值得寫。這是一種自卑的表現,古人在這方面做得比今人好,大膽寫出自己的獨特感受,就是詩的價值體現。

  心系人民。詩人心中不能光想著自己,要胸懷寬廣,方有詩境深遠。如果杜甫整天想著自己的處境,恐怕早就上吊自盡了。即使在茅屋被秋風所破,他還想到大庇天下寒士。這一點值得我們好好學習,這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因。

  語言自然含蘊平實優(yōu)美。這首詩沒有用典、沒有用什么華麗的辭藻,也沒有用現代派的高妙技法,只是用常見的手法,就寫出了這首千古絕唱。值得好好思阿考,它的意義有待更深入探討。

  陳言務去。所謂陳言,即那些習以為常的,別的寫詩人常說的,毫無新意,讀后毫無感覺的,有形無內在內容的形象,都是陳言。對可有可無的句子、詞語、俗語必須鏟除,以保證詩的清新靈動脫俗有味。

  想象、聯想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動運用是詩語言鮮活的保證。如“好雨知時節(jié)”就是運用擬人手法,使詩讀來給人一種親切感,一下子就能人心抓住。這也告訴我詩的開頭當如何寫。

  只有融入生活,誠實生活,透徹理解生活,熱愛詩歌語言技巧,具有一定感悟能力和較高的思想境界,不斷深入挖掘,獲得獨特感悟,反復修改,才可能寫出更多的好詩。

  對實情、實境、實景、實感、實物的選擇、巧妙運用、反復修改揉合,創(chuàng)造出這首大氣磅礴,撼人心魄的詩。這充分告訴我們詩的立意不一定要奇特,但一定要能引起人們的共鳴,詩的共鳴性,是寫詩的不可回避的一個大學問,也是詩的真正價值所在,這一點今后特別要注意。

  讀春夜喜雨有感篇2

  “好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。”這首家喻戶曉的《春夜喜雨》,是杜甫在公元761年春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的。那時,杜甫因陜西旱災來到成都定居。他親自耕作,種菜養(yǎng)花,與農民交往,因此對春雨之情很深,寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發(fā)了杜甫對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。

  讀了這首詩,我仿佛看見莊稼在雨中歡快地搖擺著,大口大口的吸著來自上天的恩賜;看見魚兒們在水中跳來跳去,歡呼著“太好了,終于下雨啦”;看見杜甫和農民們站在莊稼地里手舞足蹈,興高采烈的跳起了舞……

  這一切,都要歸功于那及時的春夜細雨,讓大地上的一切變得生機勃勃。而那春夜細雨,卻只是默默的,隨著風,在夜里悄悄地來了,又悄悄地走了,沒有一點聲音。

  這種無私奉獻的品質不正是我們缺少的嗎?我覺得,如果我們也像春雨一樣,有這種無私奉獻的品質,社會不就會是一片和諧了嗎?我真希望有一天,所有人都有這種無私奉獻的品質啊!

  讀春夜喜雨有感篇3

  全詩這樣寫道:“好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。”一二句“好”字含情,贊盛春雨。“知時節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節(jié),在人們急需的時候飄然而至,催發(fā)生機。多好的春雨!首聯既言春雨的“發(fā)生”,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了,在蒼茫的夜晚,隨風而至,悄無聲息,滋潤萬物,無意討好,唯求奉獻。聽雨情景作者體察得很細致,就連春雨灑灑,靜默無聲也被詩人聽出來了。可見,驚喜于春雨的潛移默化,詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯,詩人唯愿春雨下個通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠眺,只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色,漆黑一片,可見夜有多黑,雨有多密。而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭,詩人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時候,錦官城將是一片萬紫千紅的春色?;ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化,滋潤洗禮的結果。因此,寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。

  通過以上對詩句的分析,不難看出,杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的:即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說,“春雨貴如油”,對于這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候,詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質,這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真,曲折有致,讓人能感受到當時的情景,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術功力。此外,詩歌細節(jié)的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優(yōu)長。“隨風潛入夜,潤物細無聲。”“潛”字擬人化,摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態(tài),頗具情趣,誘發(fā)人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,靜默無聲的特點,既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙。“花重錦官城”,著一“重”字,準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機的情態(tài),寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑云俱黑,江船火獨明”則又抓住典型細節(jié),工筆細描,精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。

  總之,杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細節(jié)的描寫方面,都體現了他體物察情,精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀,讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名。


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