鋼琴樂譜的基礎知識有哪些
樂譜的發(fā)展與西方音樂的發(fā)展是緊密相連的，樂譜是鋼琴演奏與教學中的一個至關重要的問題。以下是由學習啦小編整理關于鋼琴樂譜基礎知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!
鋼琴樂譜基礎知識
1、“1=do”那是簡譜，不是鋼琴譜。鋼琴譜里都是用調(diào)號來表示調(diào)式的。 先說說簡譜中其他每個調(diào)哪里是do： b1=do是降C調(diào)，#1=do是升C調(diào)，b2=do是降D調(diào)，2=do是D調(diào)，#2=do是升D調(diào)，b3=do是降E調(diào)，3=do是E調(diào)，#3=do是升E調(diào)，b4=do是降F調(diào)，4=do是F調(diào)，#4=do是升F調(diào)，b5=do是降G調(diào)，5=do是G調(diào)，#5=do是升G調(diào)，b6=do是降A調(diào)，6=do是A調(diào)，#6=do是升A調(diào)，b7=do是降B調(diào)，7=do是B調(diào)，#7=do是升B調(diào)
2、以下是鋼琴譜(即五線譜中)調(diào)與調(diào)號的關系： 升號與降號統(tǒng)稱調(diào)號。 以下一切內(nèi)容均指在西洋大小調(diào)體系中的情況。 1、升號調(diào)總結(jié)： 一個升號是G大調(diào)或e小調(diào)， 兩個升號是D大調(diào)或b小調(diào)， 三個升號是A大調(diào)或升f小調(diào)， 四個升號是E大調(diào)或升c小調(diào)， 五個升號是B大調(diào)或升g小調(diào)， 六個升號是升F大調(diào)或升d小調(diào)， 七個升號是升C大調(diào)或升a小調(diào)， 八個升號是升G大調(diào)或升e小調(diào)， 九個升號是升D大調(diào)或升b小調(diào)， 十個升號是升A大調(diào)或重升f小調(diào)， 十一個升號是升E大調(diào)或重升c小調(diào)， 十二個升號是升B大調(diào)或重升g小調(diào)， 十三個升號是重升F大調(diào)或重升d小調(diào)， …… 注意觀察規(guī)律：升號數(shù)量每增加一次，大調(diào)和小調(diào)的主音(即調(diào)名中字母所表示的音)就升高純五度。以大調(diào)為例，C升高純五度是G，G升高純五度是D，D升高純五度是A，A升高純五度是E，E升高純五度是B，B升高純五度是升F，……，以此類推。這叫做“調(diào)的五度循環(huán)”。當然，以一個升號至七個升號的居多。
3、怎樣由升號的數(shù)量推求所升的音?方法如下： 首先列舉： 一個升號是升F， 兩個升號是升F和升C， 三個升號是升F、升C和升G， 四個升號是升F、升C、升G和升D， 五個升號是升F、升C、升G、升D和升A， 六個升號是升F、升C、升G、升D、升A和升E， 七個升號是升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B， 八個升號是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F
注意觀察規(guī)律：升號的數(shù)量從一開始增加時，所升的最后一個音分別為(此時記唱名)fa、do、sol、re、la、mi、si、fa、do、sol、re、la、mi、si、fa……(每種加上上述它前面的所有音后就構(gòu)成了該種調(diào)所升的所有音)，規(guī)律為：從fa開始，先降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，以此類推(再觀察上述從一個升號到八個升號的列舉，仔細體會)。另外，由于從八個升號的調(diào)開始，所升的音就有重復的了，因此，要記得把重復的音合并成重升。例如：八個升號的調(diào)本來是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F，那么合并后就應該是重升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B。再例如：十三個升號的調(diào)本來是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B、升F、升C、升G、升D、升A、升E，合并后就應該是重升F、重升C、重升G、重升D、重升A、重升E和升B。
4、降號調(diào)總結(jié)：降號調(diào)的所有項目均正好與升號調(diào)相反，本來對照升號調(diào)就可以了，但為了清楚起見，我還是都列出來吧。 一個降號是F大調(diào)或d小調(diào)， 兩個降號是降B大調(diào)或g小調(diào)， 三個降號是降E大調(diào)或c小調(diào)， 四個降號是降A大調(diào)或f小調(diào)， 五個降號是降D大調(diào)或降b小調(diào)， 六個降號是降G大調(diào)或降e小調(diào)， 七個降號是降C大調(diào)或降a小調(diào)， 八個降號是降F大調(diào)或降d小調(diào)， 九個降號是重降B大調(diào)或降g小調(diào)， 十個降號是重降E大調(diào)或降c小調(diào)， 十一個降號是重降A大調(diào)或降f小調(diào)， 十二個降號是重降D大調(diào)或重降b小調(diào)， 十三個降號是重降G大調(diào)或重降e小調(diào)， …… 注意觀察規(guī)律：降號數(shù)量每增加一次，大調(diào)和小調(diào)的主音(即調(diào)名中字母所表示的音)就降低純五度。以大調(diào)為例，F(xiàn)降低純五度是降B，降B降低純五度是降E，降E降低純五度是降A，降A降低純五度是降D，降D降低純五度是降G，降G降低純五度是降C，……，以此類推。這叫做“調(diào)的五度循環(huán)”。當然，以一個降號至七個降號的居多。
5、怎樣由降號的數(shù)量推求所降的音?方法如下： 首先列舉： 一個降號是降B， 兩個降號是降B和降E， 三個降號是降B、降E和降A， 四個降號是降B、降E、降A和降D， 五個降號是降B、降E、降A、降D和降G， 六個降號是降B、降E、降A、降D、降G和降C， 七個降號是降B、降E、降A、降D、降G、降C和降F， 八個降號是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B， …… 注意觀察規(guī)律：降號的數(shù)量從一開始增加時，所降的最后一個音分別為(此時記唱名)si、mi、la、re、sol、do、fa、si、mi、la、re、sol、do、fa、si……(每種加上上述它前面的所有音后就構(gòu)成了該種調(diào)所降的所有音)，規(guī)律為：從si開始，先升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，以此類推(再觀察上述從一個降號到八個降號的列舉，仔細體會)。另外，由于從八個降號的調(diào)開始，所降的音就有重復的了，因此，要記得把重復的音合并成重降。例如：八個降號的調(diào)本來是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B，那么合并后就應該是重降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F。再例如：十三個降號的調(diào)本來是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F、降B、降E、降A、降D、降G、降C，合并后就應該是重降B、重降E、重降A、重降D、重降G、重降C、降F。
鋼琴的歷史發(fā)展
五線譜的前身可追溯到中世紀的紐姆記譜法及有量記譜法。紐姆譜以橫線為標準，用符號表示音的高低，但不顯示音值長短。從7世紀起，這種記譜法出現(xiàn)于歐洲天主教堂內(nèi)，最初只用1根線代表F音高，11世紀經(jīng)阿雷佐的圭多逐步發(fā)展成4根線。規(guī)定音高為d、f、a、c，并將f線畫成紅色，c線畫成黃色(后成為五線譜中高音及低音譜號的起源)。13世紀有人使用第5根線，成為五線譜的前身。16世紀又有加線的辦法，使音高的記載更完備。
有量記譜法為13世紀科隆教士弗蘭科創(chuàng)始。這種記譜法用音符、休止符和記號嚴格規(guī)定了音的長短，是對紐姆譜的補充和豐富。在1450年左右，音符是涂以黑色的，稱為有量黑符，以后改用空心音符，稱為有量白符，這種記譜法在西方使用到17世紀左右。
五線譜在前兩者的基礎上出現(xiàn)，到17世紀逐步完善，18世紀開始定型而沿用至今。如小節(jié)線原用于文字譜，17世紀末被五線譜所采用;升降記號通用于18世紀，表情記號取有量記譜法;裝飾音記號源于紐姆譜，17世紀系統(tǒng)化用于五線譜。
看鋼琴譜的四大原則
背口訣
在五線譜中,高音譜表的5條線是自下而上的排列的
請跟我說:高音譜表一線mi 二線sol三弦si 四線re 五線fa
低音譜表中五條線的順序是自上而下的排列
請跟我說:低音譜表一線la 二線fa 三弦re 四線si五線sol
一定要根據(jù)鍵盤來背這些線上的音,高音譜表上的一線mi是在中央C右側(cè)的那個MI,低音譜表上的一線la 是在中央C左側(cè)的那個la ,然后按照線的順序高音譜表上線上的音依次向右側(cè)排列,低音譜表上線上的音依次向左側(cè)排列。
音的進行方向和音之間的距離
在五線譜上,音越來越往高走,在琴鍵上就會越來越往右側(cè)走,反之,則往左側(cè)走。這就是五線譜上音的走向和鍵盤上音的走向的關系。在五線譜中,相鄰的兩個線上音之間的關系是隔一個音的關系;相鄰的兩個間(就是線與線之間的空格)上的音之間的關系是隔一個音的關系;相鄰的線與間之間的音的關系是挨著的關系。
五線譜上音與音之間的基本關系就是這三種。那么,其它的距離關系都可以通過音與音之間所隔的線和間來間接推算出來。比如,高音譜表上三線si,那么有一個音在在五線上方的間里,那么這個音可以用幾種方法可以找到。
第一種就是背線上的音,高音譜表五線fa ,那這個音比fa又高一個,則這個音就是sol;
第二種方法,就是通過三線si來計算,這兩個音之間隔了兩條線。那么線和線之間的音是隔一個音的關系,那么最上面的線就和si 是隔一個音再隔一個音的關系,則比最高的線再高一個音就應該是sal 。
要上下兩行對著一起看
要兩行一起,上下對著看五線譜,比如上面一行有一個單音,下面一行有一個和弦,那么就將這幾個音一起看,同時反應手指在鍵盤上的位置，然后再橫向的看下一組音,同樣是上下對著看。這樣,就可以看到兩個聲部之間的交叉點和配合了(就是對位),也可以看到兩個聲部的走向,也可以縮小注意力集中的范圍,做到100%正確。
正確的思維方法
先看(上下對著看第一個音)
à分析
用哪個手彈奏，用哪個手指彈奏，彈奏哪個音，彈奏幾拍，節(jié)奏是什么樣的，兩個手之間的節(jié)奏是怎么配合的(也就是對位) ，用什么彈奏方法來彈奏等等。
à分析好后,用相應的手指彈奏下去,彈奏這個音的同時,眼睛再用同樣的方法繼續(xù)看下一個音,再分析 ,再彈奏……如此這樣連貫看、想、彈下去。
猜你感興趣：
1.簡譜基本知識
3.簡譜樂理知識
4.五線譜的樂理知識