風(fēng)景攝影知識(shí)
風(fēng)景攝影知識(shí)
在攝影藝術(shù)中，風(fēng)景攝影是技術(shù)含量較高的一種類型，不僅要對(duì)自身攝影技術(shù)有所要求，攝影師在進(jìn)行攝影時(shí)也要考慮外界環(huán)境和氣候因素。以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于風(fēng)景攝影知識(shí)的內(nèi)容，希望大家喜歡!
風(fēng)景攝影知識(shí)一：
1、要有光
光給了我們一切，正因?yàn)橛辛斯?，我們才得到了色彩、層次、影調(diào)等等一系列視覺感受。所以要表現(xiàn)大美自然風(fēng)景，一定要注意光線的運(yùn)用，把光線當(dāng)成創(chuàng)作的一部分，才能更好的捕捉那些經(jīng)典的畫面。一般拍攝時(shí)慣用順光位，但是在日出和日落的時(shí)候，光線本身就是很好的風(fēng)景，所以可以嘗試逆光位拍攝。同時(shí)要注意地平線的位置，參照?qǐng)D片，不要太中分。
2、水的多面性
水是一種獨(dú)特的東西，可動(dòng)可靜。動(dòng)時(shí)驚濤駭浪、氣魄非常，靜時(shí)又極盡包容、溫婉祥和。要充分利用水的這一特點(diǎn)創(chuàng)作，表現(xiàn)動(dòng)的畫面，要用高速快門，捕捉水的動(dòng)勢(shì)，把浪花洶涌澎湃的瞬間固定。表現(xiàn)靜謐的畫面，要盡量用低速快門，這樣的話，就連水面隨風(fēng)浮起的細(xì)小波紋都能拍的平滑如絹。
3、生靈之美絕不能錯(cuò)過的5個(gè)風(fēng)光攝影技巧
霧氣靄靄的清晨，幾只飛鳥悄然掠過湖面，引吭高歌，試想那種情景多么桃源。千千萬萬的生靈依存于大自然，它們?cè)缫殉蔀樽匀恢忻懿豢煞值囊徊糠?，正是因?yàn)橛兴鼈兊拇嬖冢匀伙L(fēng)景才透著一股無法否認(rèn)的靈氣。拍攝自然景觀時(shí)，不要忽略這些元素，才能讓作品更鮮活更耐看。要捕捉到動(dòng)作迅速的飛鳥，要充分利用連拍功能抓拍，才能留下更多姿態(tài)。同時(shí)要注意畫面的景深可以大些，因?yàn)槿绻眯【吧?，抓拍快速移?dòng)的飛鳥很容易導(dǎo)致畫面脫焦。
4、以小見大
大自然之所以是美的，驚艷的，無法表達(dá)的，很大程度來自于自然的氣勢(shì)磅礴。相比較，一切的一切都顯得渺小異常。要很好的表現(xiàn)這種宏大的氣勢(shì)，要通過對(duì)比的手法，以小見大。圖片中選擇人作為參照物，與之比較，遼闊的空間更顯得深遠(yuǎn)，場(chǎng)面宏大，視覺更加震撼。所以在拍攝大場(chǎng)景時(shí)要充分利用參照物。
5、大自然的層次
良好的畫面層次感能更好的營(yíng)造空間感，所以為了更好的還原美麗的風(fēng)景，一定要注意畫面層次的把握。多層次的畫面把空間的遞進(jìn)關(guān)系詳細(xì)的交代清楚了，更能吸引觀者。把握好畫面的層次關(guān)系，即使是黑白的圖像，完全摒棄色彩這些元素，看上去也會(huì)讓人覺得賞心悅目。畫面中一層層的分界線組合在一起，往往能形成神奇的效果。盡量使用廣角，把場(chǎng)景囊括的更全面，才能把這些特點(diǎn)發(fā)揮到極致，組成驚艷的畫面。
風(fēng)景攝影知識(shí)二：
一、拍攝風(fēng)光圖片的原則
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國(guó)外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場(chǎng)效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國(guó)內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯(cuò)的表現(xiàn)對(duì)象，因此，在拍攝風(fēng)光時(shí)，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來進(jìn)行拍攝。
一般來說，對(duì)于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來說，為了獲得出色的視覺效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機(jī)或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。選擇用這類相機(jī)拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機(jī)可以比一般的數(shù)碼相機(jī)獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場(chǎng)效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長(zhǎng)焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，則可以獲得更大的視角，和視覺范圍。
而對(duì)于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來說，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來選擇鏡頭和相機(jī)。一般的，如果非常喜歡拍攝如下圖中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長(zhǎng)焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，以便于在拍攝時(shí)輕松的拉近與被拍攝對(duì)象的距離，并獲得將景物放大的效果。
二、選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置
同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無奇。其實(shí)兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來說，對(duì)于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進(jìn)行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對(duì)于雪山以及高度要大與寬度的建筑來說，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機(jī)進(jìn)行鳥瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三、構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深
在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如下圖所示，在拍攝時(shí)為了獲得強(qiáng)烈的透視感，就故意使用了中長(zhǎng)焦鏡頭，壓縮畫面以獲得視覺的延伸。顯示出小城的風(fēng)韻，以木窗和小花為主題，對(duì)于沒有用處的其他元素，則根本沒有拍攝。
而與之不同，在下圖中，作者為了體現(xiàn)那壩上.三拐子溝綠柔柔的山和遠(yuǎn)方壯美的天空，則專門使用數(shù)碼相機(jī)中的小光圈和廣角端進(jìn)行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機(jī)的光圈能收縮的很小，這主要是與大場(chǎng)面風(fēng)光攝影中，全景深大像場(chǎng)全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺的震撼力。而一般來說，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機(jī)的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對(duì)焦點(diǎn)的選擇有很大的關(guān)系。
一般來說，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小，焦距越短，景深則會(huì)越大。正因?yàn)槿绱耍瑥V角鏡頭要比長(zhǎng)焦距鏡頭更受攝影愛好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對(duì)來說，在其他條件相同的情況下，如果一個(gè)相機(jī)鏡頭的光圈越小，其景深也就會(huì)越大，反之則會(huì)越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫幅或座機(jī)的原因。
同樣道理，當(dāng)一個(gè)鏡頭與被拍攝對(duì)象的距離越近時(shí)，其所獲得的景深也就會(huì)越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會(huì)越小，所以在拍攝風(fēng)光時(shí)，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)的微距模式時(shí)，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。
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