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電影發(fā)展的相關(guān)知識(shí)

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電影發(fā)展的相關(guān)知識(shí)

  電影也稱映畫。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種現(xiàn)代科技與藝術(shù)。那么你對(duì)電影發(fā)展歷史了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理電影發(fā)展的相關(guān)知識(shí),提供給大家參考和了解,希望大家喜歡!

  電影發(fā)展的相關(guān)知識(shí)

  (一)十九世紀(jì)30年代,電影開始了它的誕生前的技術(shù)準(zhǔn)備期,也叫做發(fā)明期。

  早在1829年,比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn):當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后,該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間,這一發(fā)現(xiàn),被稱之為“視象暫留原理”。普拉多根據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”。“詭盤”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來(lái),而且能使視覺上產(chǎn)生的活動(dòng)畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現(xiàn),標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年,美國(guó)人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功;1853年,奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上,運(yùn)用幻燈,放映了原始的動(dòng)畫片。

  攝影技術(shù)的改進(jìn),是電影得以誕生的重要前提,也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。早在1826年,法國(guó)的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片“窗外的景”,曝光時(shí)間8小時(shí)。而在初期的銀板照相出現(xiàn)以后,一張照片縮短至30分鐘左右,由于感光材料的不斷更新使用,攝影的時(shí)間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鐘,1851年,濕性珂珞酊底版制成后,攝影速度就縮短到了1秒,這時(shí)候 “運(yùn)動(dòng)照片”的拍攝已經(jīng)在克勞黛特、杜波斯克等人的實(shí)驗(yàn)拍攝中獲得成功。1872年至1878年,美國(guó)舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機(jī)拍攝飛騰的奔馬的分解動(dòng)作組照,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)六年多的無(wú)數(shù)次拍攝實(shí)驗(yàn)終于成功,接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑,受此啟發(fā),1882年,法國(guó)生理學(xué)家馬萊改進(jìn)了連續(xù)攝影方法,試制成功了“攝影槍”,并在另一位發(fā)明家強(qiáng)森制造的 “轉(zhuǎn)動(dòng)攝影器”的基礎(chǔ)上,又創(chuàng)造了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”,1888年9月,他把利用軟盤膠片拍下的活動(dòng)照片獻(xiàn)給了法國(guó)科學(xué)院。

  在1888-1895年期間,法、美、英、德、比利時(shí)、瑞典等國(guó)都有拍攝影像和放映的試驗(yàn)。1888年,法國(guó)人雷諾試制了 “光學(xué)影戲機(jī)”,用此機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫片《一杯可口的啤酒》。1889年,美國(guó)發(fā)明大王愛迪生在發(fā)明了電影留影機(jī)后,又經(jīng)過(guò)5年的實(shí)驗(yàn)后,發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映,轟動(dòng)了美國(guó)。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞,一次放幾十英尺的膠片,內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng),造成活動(dòng)的幻覺,可以說(shuō)最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國(guó)后被稱之為 “西洋鏡”。

  1895年,法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟,在愛迪生的 “電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上,研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。“活動(dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片,圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日,他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日,他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?4號(hào)大咖啡館里,正式向社會(huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片,有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為,盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段,因此,他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí),盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧地成為 “電影之父”。

  (二)1896-1912年,電影從幼年期迅速成為一種藝術(shù)

  早期的電影,還沒(méi)有脫離剛剛誕生的痕跡,它以雜耍和魔幻術(shù)的姿態(tài),使人們感到新奇。從《火車到站》、《膝行的人》到《水龍出動(dòng)》、《水龍救火》、《撲滅大火》、《拯救遭難者》等影片,盧米埃爾創(chuàng)造了最早的新聞片、旅游片、紀(jì)錄片、喜劇片等影片樣式。盧米埃爾電影最突出的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性,它直接拍攝真實(shí)的生活,給人以身臨其境之感,成為寫實(shí)自然主義電影風(fēng)格的開路先鋒,形成了電影的紀(jì)實(shí)性傳統(tǒng)。盧米埃爾的生活紀(jì)實(shí)短片在持續(xù)放映了一年半時(shí)間以后,人們的興趣就在明顯的減弱,以至最后再也無(wú)人問(wèn)津了,這不能不說(shuō)是時(shí)代的局限和自然主義的局限造成的。但剛起步的困境,并沒(méi)有影響電影的大勢(shì)所趨,另一位法國(guó)電影先驅(qū)喬治梅里愛應(yīng)時(shí)而出,他使電影從一種紀(jì)實(shí)性的“活動(dòng)照相”(亦稱運(yùn)動(dòng)畫面)導(dǎo)向了藝術(shù)電影,為電影的發(fā)展作出了許多創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。

  作為機(jī)械師,梅里愛制造了一整套機(jī)關(guān)、機(jī)器和舞臺(tái)道具;作為畫家,他制造了無(wú)數(shù)個(gè)布景和服裝;作為魔術(shù)師,梅里愛運(yùn)用了豐富的想象力,創(chuàng)造了許多新的特技;作為作家,他不斷創(chuàng)造出新的劇本;作為演員,他是他節(jié)目中的重要角色;作為導(dǎo)演,他懂得怎樣設(shè)計(jì)和調(diào)動(dòng)一個(gè)小劇團(tuán)。喬治薩杜爾在《世界電影史》中說(shuō):“梅里愛天才的特征,在于有系統(tǒng)地將絕大多數(shù)戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以場(chǎng)景的化分等等,應(yīng)用電影上來(lái)。”他在這方面所取得的經(jīng)驗(yàn),直到今天還以各種形式保留在電影中。

  梅里愛以照相的特技代替了舞臺(tái)上的機(jī)械裝置,同樣,由于無(wú)聲電影的需要,梅里愛也特為演員們發(fā)明了一種新的演技。這種演技雖和啞劇的演技有所不同,但著重夸張,突出手勢(shì),因?yàn)樗浅W⒁鈩?dòng)作,而對(duì)面部表情極不重視。影片《灰姑娘》是梅里愛戲劇電影的代表作,這部取材于歐洲著名童話故事的影片,巧妙地運(yùn)用了諸種特技手法,把南瓜變成車子;把老鼠變成了馬車夫,對(duì)于特技攝影的開創(chuàng)性運(yùn)用,是梅里愛對(duì)于電影的又一個(gè)貢獻(xiàn)。

  1902年,梅里愛根據(jù)儒勒凡爾納和HG威爾斯的兩部有名科幻小說(shuō)編導(dǎo)了著名的科學(xué)幻片《月球旅行記》。這是他的高峰作,在電影史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。影片描述了一群身著星相家服裝的天文學(xué)家到月球上去旅行的奇幻故事。他們來(lái)到一座奇怪的機(jī)器制造廠,一些漂亮的女海員搬來(lái)一個(gè)大炮彈狀的飛行器,當(dāng)天文學(xué)家坐進(jìn)去后,他們被反射到了月球。天文學(xué)家們從飛行器里出來(lái),欣賞了月球火山口附近平原的奇妙風(fēng)光;他們還受到了由美女扮演的星神們的歡迎。天黑以后,他們從夢(mèng)中被凍醒,就鉆進(jìn)了一個(gè)大洞窟里,在里面看到了月亮神、巨型蘑菇和各種稀奇古怪的東西。幾經(jīng)危險(xiǎn)周折,他們又乘炮彈飛行器飛回地球,經(jīng)過(guò)海底奇異的旅行,在一座雕像的揭幕典禮中結(jié)束。梅里愛對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn),使電影在成為一門獨(dú)立的影像視聽藝術(shù)的道路上向前邁進(jìn)了一大步。

  在這一時(shí)期,不能不提到的是拍攝了《火車大劫案》的鮑特。鮑特在《火車大劫案》中第一次用14個(gè)場(chǎng)景來(lái)構(gòu)成一部電影,而在此之前的梅里愛的影片都是從頭到尾一個(gè)鏡頭?!痘疖嚧蠼侔浮返谝淮问褂枚鄨?chǎng)景來(lái)構(gòu)成電影(嚴(yán)格說(shuō)來(lái)它還不算真正的電影,因?yàn)槟菚r(shí)候沒(méi)有鏡頭變化)。鮑特的影片里有了特寫,電影史上很有名的鏡頭就是讓手槍對(duì)著觀眾,在影片里已經(jīng)初步嘗試,但是,對(duì)這種鏡頭的美學(xué)功能,它的作用還根本沒(méi)有任何有意識(shí)的認(rèn)識(shí),所以這只是一種自發(fā)的開始走向電影藝術(shù)的一個(gè)階段。

  在無(wú)聲電影階段,對(duì)電影發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)的是美國(guó)的格里菲斯、卓別林和蘇聯(lián)的愛森斯坦。

  這時(shí)期美國(guó)出現(xiàn)的布賴頓學(xué)派對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展也起到重要的作用。布賴頓學(xué)派的代表威廉保羅在《彼卡德里馬戲團(tuán)的摩托車表演》中成功運(yùn)用了移動(dòng)攝影。威廉遜還在《中國(guó)教會(huì)被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戲劇式場(chǎng)面,以劃分兩頭的交切手法造成劇情的漸次緊張,給其后的驚險(xiǎn)片特別是美國(guó)的 “西部片”開了先河。布賴頓學(xué)派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中的景象》中,同一場(chǎng)景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式,特寫和遠(yuǎn)景相結(jié)合手法的交替使用對(duì)電影語(yǔ)言的開拓與應(yīng)用作出了貢獻(xiàn)。此外,布賴頓學(xué)派的柯林斯和哈橋梁爾分別拍攝了《礦工的生活》與《煤礦爆炸慘案》、《囚犯的越獄》等真正描寫現(xiàn)實(shí)生活的影片。這一時(shí)期,被稱為世界上第一座電影城的法國(guó)萬(wàn)森市,被譽(yù)為“世界電影首都”,擁有“百代”“高蒙”兩大電影制片公司。1903至 1909年也因而被稱為世界電影史的“百代時(shí)期”。

  1908年,世界上第二座影城——好萊塢也在拍攝《基度山伯爵》時(shí)初具雛形。其時(shí),只不過(guò)是攝影師湯馬斯伯森斯和導(dǎo)演弗蘭西斯鮑格斯共同搭建的一個(gè)小小的攝影棚,直到1913年才形成規(guī)模。

  (三)1913-1926年,無(wú)聲電影走向成熟

  梅里愛在完成他第430部影片之后,于1913年退出影壇,最后慘死在街頭。一代巨匠在為電影藝術(shù)的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)之后,就這樣靠別了世界。梅里愛的衰落和好萊塢的興起,標(biāo)志著電影已告別了它的幼年時(shí)期,而進(jìn)入了成熟期階段。

  格里菲斯在1915年以藝術(shù)家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經(jīng)典無(wú)聲片《一個(gè)國(guó)家的誕生》,在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽(yù)為電影藝術(shù)的典基之作,標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始,是美國(guó)電影史上的里程碑,是當(dāng)時(shí)電影水平的最高境界,也是世界電影史上的兩部經(jīng)典之作。

  格里菲斯的不朽功績(jī)是突破了梅里愛時(shí)期戲劇電影若干陳舊的陋習(xí)。作為第一人,在拍片時(shí),他讓攝影機(jī)移動(dòng)起來(lái),極大地豐富了電影語(yǔ)言,開創(chuàng)性地使用了“特寫”、“圈入”和“切”的手法,又使蒙太奇成為電影藝術(shù)的重要組接手段。在梅里愛的特技攝影和英國(guó)布賴頓學(xué)派對(duì)蒙太奇的早期發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上,格里菲斯創(chuàng)造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一個(gè)國(guó)家的誕生》里,他充分運(yùn)用了他發(fā)展的特技和蒙太奇語(yǔ)言,影片集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐美電影藝術(shù)探索的成果。這部影片在廣闊宏偉的歷史場(chǎng)景中,較好地發(fā)揮了電影藝術(shù)時(shí)空的跳躍自如的特性,同時(shí)體現(xiàn)了蒙太奇多線對(duì)比、交替的作用。全片由一千多個(gè)鏡頭組接而成,不同景別的轉(zhuǎn)換使用,靈活多變的攝影技巧,是格里菲斯在電影史上的大膽創(chuàng)造。在影片中,近景及特寫等不同景別的組合運(yùn)用,和諧、變換,各得其所。如大遠(yuǎn)景,他用來(lái)表現(xiàn)兩軍對(duì)峙交火的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面;特寫,他用來(lái)表現(xiàn)人物的細(xì)部動(dòng)作。在拍攝三K黨信馬飛馳的場(chǎng)面時(shí),格里菲斯將攝影機(jī)安裝在卡車上,追逐奔馬進(jìn)行跟拍,取得了緊張、逼真、生動(dòng)別致的畫面效果。一年后的《黨同伐異》也是標(biāo)志格里菲斯畢生成就的影片,沖破了古典戲劇的“三一律”限制,創(chuàng)造了開拓銀幕時(shí)間、空間的“多元律”。影片將不同時(shí)代的事件加以排比和集中,極大地豐富了電影語(yǔ)言,又豐富并發(fā)展了平行蒙太奇語(yǔ)言。這部精典巨作,以其疏密相間的節(jié)奏,溢彩流光的畫面,移動(dòng)攝影的美感,宏偉開闊的大膽構(gòu)思,在電影史上占有重要地位,促進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展。

  這一時(shí)期,電影成為藝術(shù)已有公論;另一方面,這一時(shí)期,電影已經(jīng)成為一種企業(yè),電影到此時(shí)才有了真正的藝術(shù)作品。美國(guó)喜劇電影大師查爾斯卓別林,也是無(wú)聲電影時(shí)期杰出的電影藝術(shù)家。1914年,編導(dǎo)了第一部影片《二十分鐘的愛情》。接著,《陣雨之間》又問(wèn)世,在這部影片中,第一次出現(xiàn)了流浪的夏爾洛的形象。1917年的《安樂(lè)街》里,夏爾洛形象顯示了逼人的光輝?!断臓柭鍙能娪洝芬黄瑯?biāo)志著卓別林表演藝術(shù)的成熟。1919年,他自己集資建廠,成了好萊塢第一個(gè)真正獨(dú)立制片的藝術(shù)家。20年代,他拍攝了一批以《淘金記》為代表的著名影片。卓別林一生有80部喜劇電影作品,其中《王子尋仙記》、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》、《摩登時(shí)代》和《淘金記》等代表作具有永久魅力。卓別林電影的最大特色是:具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。薩杜爾先生對(duì)其作品作了如下評(píng)論:“卓別林的影片是唯一能為貧苦階級(jí)和最幼稚的群眾所欣賞。同時(shí)又能為水準(zhǔn)最高的觀眾和學(xué)識(shí)淵博的知識(shí)分子所欣賞的影片”。

  蘇聯(lián)的著名電影大師謝蓋愛森斯坦是無(wú)聲電影時(shí)期為蒙太奇理論的建立與發(fā)展作出舉世矚目的重要貢獻(xiàn)的杰出代表。 1924年,他導(dǎo)演了第一部影片《罷工》,創(chuàng)造性地使用了雜耍蒙太奇,把沙俄軍警屠殺工人鏡頭和屠殺牲畜的鏡頭組接在一起,使之交替出現(xiàn),造成了怵目驚心的隱喻。1905年,他導(dǎo)演了世界電影史上最杰出的史詩(shī)式的無(wú)聲片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》,成功地在影片里表現(xiàn)了俄國(guó)1905年革命。該片曾多次在國(guó)際電影評(píng)選中獲獎(jiǎng)。影片中著名的敖德薩階梯的場(chǎng)面、段落,已成為影響幾代電影藝術(shù)家的經(jīng)典性范例。1927年,他還導(dǎo)演了《十月》。 愛森斯坦的貢獻(xiàn)在于對(duì)蒙太奇理論地闡述和藝術(shù)實(shí)踐,使之成為一個(gè)完整的美學(xué)體系。愛森斯坦的藝術(shù)特點(diǎn)在于將格里菲斯創(chuàng)造的平行蒙太奇技巧向前推進(jìn)了一大步;善于運(yùn)用特寫表現(xiàn)事物的內(nèi)涵;利用鏡頭的交切形成蒙太奇節(jié)奏,揭示人物的內(nèi)在情緒;充分發(fā)揮了蒙太奇的隱喻功能 ,形成“詩(shī)電影”的傳統(tǒng)。

  (四)1927-1945年,電影作為一種藝術(shù)走向成熟

  1927年是電影史上具有劃時(shí)代意義的一年?!毒羰扛柰酢酚捌恼Q生標(biāo)志著有聲電影時(shí)代的來(lái)臨,同時(shí)也是電影走向成熟期的標(biāo)志。聲音使電影由單純的視覺藝術(shù),發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù),實(shí)現(xiàn)了電影史上的一次革命,極大發(fā)展了電影的本性,為電影藝術(shù)開拓了新的天地。有聲電影從問(wèn)世到推廣,大約用了五、六年的時(shí)間,原因有認(rèn)識(shí)上的、經(jīng)濟(jì)上的和技術(shù)上的。特別是一批有名的電影藝術(shù)家,留戀無(wú)聲電影時(shí)期的美學(xué)原則,過(guò)多挑剔了剛問(wèn)世的有聲電影的一些弱點(diǎn)。但是,隨著電影藝術(shù)家對(duì)聲音控制運(yùn)用能力的增強(qiáng),以及錄音設(shè)備、技術(shù)條件的改善,有聲電影才得以正常的發(fā)展。

  聲音進(jìn)入電影之后,蒙太奇不僅是畫面組合,同時(shí)也擴(kuò)展至聲畫的對(duì)位或?qū)α?,因而豐富了蒙太奇的內(nèi)涵手段。有聲電影取代無(wú)聲電影,是符合電影發(fā)展的客觀規(guī)律的,也是有其客觀必然性的,因?yàn)橛新曤娪暗恼Q生標(biāo)志著電影走向藝術(shù)真正發(fā)達(dá)的時(shí)期。1933年以后,由于技術(shù)的進(jìn)步,電影制作中同期錄音得以改為后期錄音,電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時(shí),蒙太奇理論和手法都有了較大的發(fā)展。蘇聯(lián)電影大師普多夫金在拍攝《逃兵》一片時(shí),就曾用聲畫對(duì)位和對(duì)立的配音方法來(lái)加強(qiáng)影片效果,使觀眾耳目一新。

  1935年,馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發(fā)明,使得電影藝術(shù)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。聲音和色彩促使電影更趨近于自然。有的電影創(chuàng)作家,在一部影片中交替使用彩色片和黑白片,因而收到了特殊的藝術(shù)效果。

  彩色電影的問(wèn)世,標(biāo)志著電影從誕生發(fā)展達(dá)到了完善成熟的發(fā)展時(shí)期,從此電影藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

  (五)1946-1959年,電影藝術(shù)進(jìn)入了重要的發(fā)展時(shí)期

  這一時(shí)期,世界電影呈現(xiàn)多頭并進(jìn)的曲折發(fā)展時(shí)期。美國(guó)電影在戰(zhàn)后一段時(shí)間里,在世界各地受到了冷遇;戰(zhàn)后的蘇聯(lián)及其東歐國(guó)家形成四足一方,大體沿著社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)軌道緩慢發(fā)展。藝術(shù)創(chuàng)作受教條主義和庸俗社會(huì)學(xué)的影響,少有突破和進(jìn)展。這一時(shí)期,蘇聯(lián)的一些電影工作者拍攝出了一批有感情沖擊力的戰(zhàn)爭(zhēng)片和有一定形象感染力的人物傳記片。如《青年近衛(wèi)軍》、《攻克柏林》、《易北河會(huì)師》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》。在斯大林逝世后,蘇聯(lián)電影在"解凍文學(xué)"的思潮影響下,開始走出僵化的模式。繼1957年卡拉托卓夫《雁南飛》以后,蘇聯(lián)電影便出現(xiàn)了再度大發(fā)展的局面。西歐的電影大國(guó),如英、法、德、意,構(gòu)成當(dāng)時(shí)四足并立的另一極。戰(zhàn)爭(zhēng)留下的陰影和經(jīng)濟(jì)困難的制約,西方電影進(jìn)入特殊的時(shí)期,在困難和對(duì)手挑戰(zhàn)下,不僅沒(méi)有委縮,反而刺激了西歐現(xiàn)實(shí)主義電影的繁榮發(fā)展。在東方,主要是日本、中國(guó)、印度的電影出現(xiàn)了長(zhǎng)足的新發(fā)展,并先后進(jìn)入了世界大國(guó)之列。日本電影在東方起步較早,二戰(zhàn)期間日本電影步入歧途,而戰(zhàn)后不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的《羅生門》以后,日本電影引起了世界的關(guān)注。印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發(fā)展。進(jìn)入本時(shí)期后,印度電影因受意大利、法國(guó)和蘇聯(lián)電影的影響,逐漸從追求豪華的音樂(lè)歌舞片而轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)。1953年,拉基卡普爾導(dǎo)演的《流浪者》和比麥爾洛埃的《兩畝地》等影片標(biāo)志著印度電影的新面貌。在1955年,印度影片產(chǎn)量達(dá)285部,僅次于日本成為世界第二位?,F(xiàn)在,印度電影每年產(chǎn)量多達(dá)700部左右,成為世界電影產(chǎn)量第一大國(guó)。

  這一時(shí)期世界電影史上有著重要影響的是意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影。新現(xiàn)實(shí)主義電影中心代表人物是意大利《電影》雜志反法西斯影評(píng)家巴巴羅桑蒂斯和柴蒂尼等。出身于新聞?dòng)浾吆妥骷业哪昵鄬?dǎo)演是他們的響應(yīng)者,主要包括:德西卡、羅西里尼、維斯康蒂、利薩尼、莫切里尼等。他們要求建立一種現(xiàn)實(shí)主義的、大眾的和民族的意大利電影。他們的口號(hào)是:“還我普通人”;“把攝影機(jī)扛到大街上去”。他們十分重視作品的真實(shí),盡可能使場(chǎng)景和細(xì)節(jié)具有照相性的逼真誠(chéng),基本上利用外景和實(shí)景拍攝;不大注重講究文法,不強(qiáng)調(diào)蒙太奇剪輯;主張啟用非職業(yè)演員,演員在表演中可以即興對(duì)話。其代表作品主要有:《羅馬11時(shí)》、《偷自行車的人》、《游擊隊(duì)》、《警察與小偷》、《大地在波動(dòng)》、《橄欖樹下無(wú)和平》、《米蘭的奇跡》等。新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)是取材大都是意大利的真實(shí)生活的紀(jì)實(shí)性寫照。新現(xiàn)實(shí)主義電影在五十年代中期衰落,但對(duì)推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展,是起到極其重大的作用的。

  (六)1960年至今,世界電影從突破創(chuàng)新中走向多樣化發(fā)展

  繼意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影之后,世界電影史上又出現(xiàn)了規(guī)模巨大的第三次革新運(yùn)動(dòng)。這次電影運(yùn)動(dòng)始于法國(guó),自1959年新浪潮興起,法國(guó)電影出現(xiàn)了一條全新的、有效的打破商業(yè)電影壟斷制片的道路。新浪潮的口號(hào)就是不要大明星,打破明星制度,不要花大價(jià)錢拍豪華影片,影片要接近生活等等。這股浪潮蔓延到了全世界,許多國(guó)家都出現(xiàn)了新浪潮。“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)是一個(gè)留下較多實(shí)績(jī),在世界電影發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的電影運(yùn)動(dòng)。這次電影運(yùn)動(dòng)以反傳統(tǒng)為旗幟,以非理性為基本特征,是對(duì)戲劇化電影更大的一次沖擊。這次電影運(yùn)動(dòng)以夏布羅導(dǎo)演的《漂亮的塞爾杰》和《表兄弟》公映起始,特呂弗《四百下》,阿侖雷乃《廣島之戀》在戛納電影節(jié)引起轟動(dòng)為開端。其電影藝術(shù)特征是:影片呈現(xiàn)全新風(fēng)格、意識(shí)流和閃回鏡頭為一些創(chuàng)作人員常運(yùn)用的表現(xiàn)手段,情節(jié)松散,眾多生活事件無(wú)邏輯地以無(wú)技巧手法編輯在一起,表現(xiàn)人物的潛意識(shí)活動(dòng),缺乏結(jié)構(gòu)上的完整性。

  新浪潮后期影片,現(xiàn)實(shí)主義完全被拋棄,影片陷入到狂亂、神秘和頹廢的泥坑。其非理性、非情節(jié)化的傾向愈演愈烈,導(dǎo)致不久就衰落了,但由于聲勢(shì)浩大,且敢于突破創(chuàng)新,所以,在電影史上的影響是巨大的。它既確立和強(qiáng)化了導(dǎo)演的中心地位,又進(jìn)一步發(fā)掘了電影的特性,豐富了電影的語(yǔ)匯,推動(dòng)了這一時(shí)期電影的全球性的大發(fā)展,真正形成了電影題材的多樣化、電影樣式的豐富化和電影思潮與流派的多樣個(gè)性化。

  這一時(shí)期全世界的電影事業(yè)出現(xiàn)較大的發(fā)展。就連拉丁美洲、遠(yuǎn)東、阿拉伯世界和黑非洲電影都有了可觀的發(fā)展,而過(guò)去巴西、阿根廷、墨西哥在世界電影史已占有一席之地,在這段時(shí)期,又有了新的發(fā)展,智利、古巴、玻利維亞等國(guó)電影也有了新的發(fā)展。這一時(shí)期,香港電影發(fā)展到充斥著整個(gè)中南亞電影市場(chǎng),并影響著整個(gè)大陸的局面。所以,本時(shí)期世界電影已由過(guò)去的四足分立并進(jìn)變成了全球性大發(fā)展。

  世界電影發(fā)展中有兩個(gè)名詞必須要談,一是好萊塢,一是奧斯卡。

  自1913年建立以來(lái),這里聚集著派拉蒙、米高梅、福斯、環(huán)球、華納等大制片公司,支配著影片的生產(chǎn)以及全世界影片的上映和發(fā)行,同時(shí),也吸引著世界各地的導(dǎo)演和演員去那里拍片和表演,成為美國(guó)繁華的電影城市。

  好萊塢是美國(guó)電影出品的主要基地,據(jù)有人統(tǒng)計(jì),生產(chǎn)的影片可以分為75種類型,其中我們較熟悉的有偵破片、西部片、歌舞片、喜劇片、驚險(xiǎn)片、科幻片、抒情片,這些制片公司在電影方面大量投資,使電影事業(yè)在美國(guó)成為一種大規(guī)模的工業(yè),取得了世界電影的霸主地位。

  好萊塢攝制的影片完全是以票房?jī)r(jià)值收入為指導(dǎo)原則,制片人關(guān)心的是如何多賺錢,要求“把光打在有錢的地方”,“把鏡頭對(duì)準(zhǔn)觀眾崇拜的面孔”。因此,好萊塢的影片一般都能在商業(yè)上獲得巨大成功。這些影片十分講究戲劇性,編織各種人在各種生活中的各種遭遇,結(jié)構(gòu)緊湊、曲折,人物性格復(fù)雜、獨(dú)特,情節(jié)常有誤會(huì)、巧合;富有傳奇、浪漫色彩,具有極大的刺激性和觀賞性,能夠滿足要求娛樂(lè)的感官體驗(yàn)和心理需求。

  第一部在好萊塢拍攝的電影史根據(jù)大仲馬的原著改編的無(wú)聲影片《基督山伯爵》,那是1908年在好萊塢的荒野上搭建的一個(gè)簡(jiǎn)陋的棚子里拍成的。有些人把1913年影城好萊塢的奠基年,這年由派拉蒙公司在好萊塢建立了一個(gè)初具規(guī)模的攝影棚,并有當(dāng)時(shí)美國(guó)東部大導(dǎo)演西帛.地迷爾來(lái)此拍攝《通婚著》一片,攝影棚也由此再次擴(kuò)建,所以人們將這作為好萊塢的誕辰載入史冊(cè)。

  三四十年代是好萊塢的黃金時(shí)代,其間推出了不少傳世佳作,如《亂世佳人》、《蝴蝶夢(mèng)》、《魂斷藍(lán)橋》以及喜劇大師卓別林的杰作《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》等,這些影片不僅被奉為好萊塢的經(jīng)典之作,而且也為世界電影史冊(cè)增添了輝煌的一頁(yè);世界觀眾并由此熟悉了那些在銀幕上塑造了一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物形象的明星:卓別林、鮑嘉、蓋博、泰勒、勞倫斯、瓊.芳登、英格麗.褒曼等。

  隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的畸形發(fā)展,好萊塢也受過(guò)種種危機(jī),通貨膨脹,制片成本大幅度提高,以及電視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng),觀眾審美觀的改變,一度使好萊塢走向低谷。有的公司因此虧損,有些公司干脆搞多種經(jīng)營(yíng),變攝影棚為旅游、展覽區(qū)。直到70年代,制片商們采用了歐洲的制片人制度,才使好萊塢走出低谷。同時(shí),制片商還引進(jìn)新的科學(xué)技術(shù),創(chuàng)造了立體聲、寬銀幕等電影形式;有的廠家與電視化敵為友,使好萊塢也躋身于電視界,并由此使影視事業(yè)走向繁榮。

  至于奧斯卡,眾所周知,每年的三四月間,太平洋之濱的美國(guó)名稱洛杉磯音樂(lè)中心影星薈萃,他們?cè)谶@里參加由美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院舉辦的奧斯卡金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮。這一年一度的頒獎(jiǎng)盛典,不僅是美國(guó)電影界的一件大事,也是世界影壇上的一件令人矚目的事情。

  在美國(guó),最為著名的電影藝術(shù)獎(jiǎng)由兩種,一是外國(guó)記者頒發(fā)的金球獎(jiǎng),另一種是奧斯卡金像獎(jiǎng)。比較而言,金像獎(jiǎng)更為人們所津津樂(lè)道,因?yàn)樗敲绹?guó)電影界的最高榮譽(yù),一旦獨(dú)占鰲頭,便馬上身價(jià)百倍,因此,此項(xiàng)大獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)頗為激烈。

  為什么金像獎(jiǎng)命名為“奧斯卡”呢?這還得從金像的設(shè)計(jì)說(shuō)起:金像的造型本由米高梅公司的美工師塞德里克.吉木斯構(gòu)思而成,后由青年雕塑家喬治.斯坦利于1928年完成塑像的制作。這尊金像的主體是一個(gè)男人站在一盤電影膠片上,手中緊握戰(zhàn)士的長(zhǎng)劍,身長(zhǎng)34.5厘米,重公斤,由銅為主的合金鑄成。因塑像呈金色,故稱之為金像獎(jiǎng)。得名奧斯卡是在1931年,頒發(fā)金像獎(jiǎng)之時(shí),說(shuō)來(lái)也純屬偶然:當(dāng)年頒獎(jiǎng)前夕,評(píng)審委員會(huì)的成員在一起評(píng)論金像,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)與科學(xué)院的圖書管理員瑪格麗特.赫里奇仔細(xì)地端詳了金像后,情不自禁地叫到:“呀!他看上去真象我的叔叔奧斯卡。”于是,藝術(shù)與科學(xué)院的工作人員便稱金像為奧斯卡,這個(gè)名稱也從此聞名全球了。

  奧斯卡金像獎(jiǎng)?wù)Q生至今已有73多年的歷史了。我們從中可以看到美國(guó)乃至世界電影事業(yè)的飛躍發(fā)展。奧斯卡金像獎(jiǎng)原定為兩年評(píng)選一次,自1934年起,擴(kuò)大到每年一次。最初規(guī)模不太大,活動(dòng)只限于電影界內(nèi)部,且評(píng)選消息只在《洛杉磯時(shí)報(bào)》上發(fā)表,直到1953年,評(píng)獎(jiǎng)的全過(guò)程才第一次通過(guò)電視媒介向全國(guó)實(shí)況轉(zhuǎn)播,同時(shí)還增設(shè)了一項(xiàng)外國(guó)影片金像獎(jiǎng),至此,奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選成為世界矚目的一件大事。如今,有了衛(wèi)星作為傳送媒介,奧斯卡金像獎(jiǎng)的評(píng)選更是家喻戶曉。1989年3月30日,在好萊塢舉行盛況空前的第61屆奧斯卡獎(jiǎng)揭曉盛典,主持人當(dāng)場(chǎng)宣布:世界上有91個(gè)國(guó)家的十億觀眾,包括第一次收看實(shí)況轉(zhuǎn)播的前蘇聯(lián)觀眾通過(guò)衛(wèi)星收看這次頒獎(jiǎng)儀式。

  總之,從第二次大戰(zhàn)結(jié)束以來(lái),電影在技術(shù)上是相當(dāng)完善了,在藝術(shù)表現(xiàn)方面也是已經(jīng)成熟了。我國(guó)的電影理論家邵牧君在《西方電影史概論》一書中提出,電影在其百年的發(fā)展歷程中,大致可以從四個(gè)階段進(jìn)行研究:

  一是形成期(1895年——1927年),從愛迪生、盧米埃爾在美國(guó)和法國(guó)發(fā)明電影之日起,經(jīng)歷了從短片到長(zhǎng)片,從單鏡頭到多鏡頭剪接,從而形成視覺語(yǔ)言的二十多年歷史。

  二是發(fā)展期(1927年——1945年)。在這不到二十年的時(shí)間里,電影獲得了聲音和色彩,具備了電影藝術(shù)的一切必要的表現(xiàn)元素。人們對(duì)反對(duì)無(wú)聲電影的經(jīng)驗(yàn)開始了總結(jié),并且在運(yùn)用音響和色彩方面,在探索電影形象表現(xiàn)潛力方面都展開了認(rèn)真的研究和實(shí)驗(yàn)。

  三是成熟期(1945年至今),電影在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后已在技術(shù)上達(dá)到了完善的地步,此后的技術(shù)發(fā)展不再對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)有重大的影響。電影從此進(jìn)入了在藝術(shù)上精益求精的階段,并在同其他藝術(shù)的關(guān)系上,從過(guò)去單純的摹仿吸收進(jìn)行到有取有舍的階段。此外,更值得重視的是,電影這時(shí)的不再是單純的娛樂(lè)品,而是具有極大的社會(huì)影響的藝術(shù)門類了。
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