化工紡織百科:紡織文物保護
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fɑngzhi wenwu bɑohu
紡織文物保護(卷名:紡織)
preservation of textile relics
古代紡織品和服飾的材料一般都是天然纖維,經(jīng)過漫長時間的老化和分解,極不易保存下來。中國唐代以前的遺址和古墓里出土的紡織品多數(shù)已成殘片,宋、元、明代紡織品傳世的也不很多。各國學者紛紛探索用各種現(xiàn)代技術保護文物的方法。常用的有:絲網(wǎng)加固法,水封冷藏法,玻璃夾持法,密封隔絕法,樹脂噴涂法等。
絲網(wǎng)加固法 出土的紡織品,有的粘附在器物之上,如河北藁城臺西村商代遺址、河南安陽殷墟、陜西寶雞茹家莊西周墓、河北中山國的戰(zhàn)國墓中,用絲綢或麻布包裹銅觶、銅觚、銅鉞、銅鏡、刀劍、鐵盆,作為隨葬品埋入地下。銅綠鐵銹和紡織品粘結在一起,不易取下。首先要去掉織物表面的泥土和雜質,用絲網(wǎng)貼在采樣的織物上,以防止散落。將取下的標本按織物的紋路或密度拼接起來,粘貼在稀疏的錦綸絲網(wǎng)上,下面填以棉花或絲綿,裝在有機玻璃盒內(nèi)保存。出土的紡織品大部分是分離狀態(tài)的織物,與泥土疊壓在一起,或亂成一團。如江蘇唯亭草鞋山遺址的葛布、浙江錢山漾的絹片、麻布、新疆哈密的毛織物,以及福建武夷山船棺內(nèi)的棉布、絲、麻布等殘片,有的已經(jīng)炭化,有的因長期浸泡在水里,得以較好地保存下來。對于這樣的文物首先要用大量的蒸餾水浸泡(忌在河中洗滌),將織物一塊塊分離出來。然后用脫脂棉花吸干水分,再放到無水酒精里浸泡,去掉表面的泥土、雜質和氣味,用絲網(wǎng)在背部加固保存。
水封冷藏法 在古墓葬里的紡織品和衣服,由于長期浸泡在水里或棺液內(nèi),保存較好。可先除去雜質和氣味,再使織物保持干燥,以防止發(fā)霉變質。朝鮮樂浪漢墓的絲織物就是放在水中保存的,水起隔絕空氣的作用。中國南方墓葬里出土的絲織品,如湖南長沙馬王堆漢墓,江蘇金壇南宋周瑀墓,福建福州南宋黃昇墓等,都因有良好的水封保存特點,絲織品得以較完整地保存下來。而山西的陽高漢墓、寧夏的西夏陵墓等則因氣候干燥和地下水位低,而未能保存下大塊的絲織品和完整的衣物。但在常年冰凍狀態(tài)的蘇聯(lián)西伯利亞巴澤雷克古墓、蒙古諾因烏拉匈奴墓、或西北常年干燥地帶的新疆哈密西周早期墓、吐魯番阿拉溝戰(zhàn)國墓出土的毛織品,以及古樓蘭出土的絲、毛織品等則較好地保存了下來。因此低溫和干燥是保存絲織品的較好條件。但過于干燥則會引起脆化,而對于麻類纖維,則較適宜。
玻璃夾持法 用兩塊平板玻璃夾持織物殘品也是一種有效的保護方法,能達到固定的作用。但有時在密封的玻璃之間凝結有水汽,而一般玻璃又是含鈉石英玻璃,玻璃中的堿分會溶解出來,毀損織物殘片。在平玻璃間連帶夾一塊紗網(wǎng),使織物一面與玻璃隔開,網(wǎng)對絲織品的摩擦系數(shù)大,因而殘片更易固定。美國紐約美德羅普利堂美術博物館曾進行過對比試驗。夾在玻璃板里的麻布,經(jīng)過40年后顏色仍很白凈鮮潔,但未夾進玻璃板的部分則已深度泛黃,強度很弱,容易粉碎。使用厚3毫米紫外線吸收型有機玻璃,能起到防止褪色的作用。日本正倉院也用這種方法保存絲綢殘片,但不能看到展品反面,對于服飾和雙面繡品并不適用。
密封隔絕法 對于出土和傳世的大件絲織品和服飾,無法用玻璃夾片法來進行技術保護。它們有的要供科學研究,有的常年展覽,有的要長期收藏在庫房內(nèi)。研究、展覽和收藏有時交替進行,保存技術條件也隨情況而異。日本的學者為了保存正倉院和各寺廟內(nèi)的唐宋絲織品,對保存的溫度、濕度、光線、空氣和氣流等變化情況,進行專門研究。他們將出土的絲織品密封后,放入地下保存,效果很好。
關于絲織品的染色、印花和刺繡品的褪色問題,日本研究認為氨、氧和潮濕的空氣,對染料褪色影響較大,受光影響較顯著的是鹽基染料,其次是酸性染料,而在光線中紫外線的影響最大。在染織品展出時,宜使用防紫外線的有機玻璃,用100勒克司的低度照明。中國湖南省博物館根據(jù)長沙馬王堆一號漢墓深埋(離地面20米)密封(棺槨外用60~120厘米的白膏泥,填充30~40厘米厚的木炭約萬斤),使水和氣體不能浸入,墓室內(nèi)部的濕度、溫度(13~14℃)始終保持不變。棺內(nèi)絲、麻織品的鮮艷顏色和質地能保持良好。這種方法已運用于文物保管。將出土絲織品和服飾放入塑料袋中,抽真空后充氮氣,裝入木箱放入柜內(nèi)。庫內(nèi)應有空調裝置。
樹脂噴涂法 為了增加絲織品殘片的牢度和防止紫外線照射,可在織物表現(xiàn)噴涂霧狀的醋酸乙烯或錦綸漿料,但這種方法有副作用。如定陵出土的明代絲織品和衣物經(jīng)噴涂后已失去光澤和彈性,變成為硬化發(fā)脆的標本。在國外還用樹脂浸漬法,效果也并不好。