現(xiàn)如今，電影已成為人們娛樂消遣且不可替代的生活方式之一。但是，你知道世界上最大的電影生產(chǎn)國是哪個(gè)國家嗎?下面，就讓學(xué)習(xí)啦小編帶你走進(jìn)電影世界，了解世界上最大電影生產(chǎn)國的發(fā)展歷程吧。

　　世界上最大的電影生產(chǎn)國——美國

　　美國電影的發(fā)展歷程

　　美國電影從誕生起就是以大眾文化而著稱于世的，早期的好萊塢就已經(jīng)形成自己的制作模式和風(fēng)格，她以工業(yè)化的大制作、商業(yè)性和娛樂性奠定了自身鮮明的特點(diǎn)。在此后的歲月里，美國電影逐漸發(fā)展成為獨(dú)霸世界的壟斷狀態(tài)，它的范圍之廣，影響之大，持續(xù)時(shí)間之久，實(shí)屬世界之首。

　　美國電影的發(fā)展一開始就走的是工業(yè)化、商品化和娛樂化的路子。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，美國的城市工業(yè)發(fā)展和中下層居民迅速增多，電影成為最適應(yīng)城市平民需要的一種大眾化娛樂方式。一些獨(dú)立制片商為了擺脫專利公司的控制，紛紛從紐約、芝加哥等電影集中地移向洛杉磯郊區(qū)的好萊塢，這里自然條件極好，是理想的電影外景地。此后各大電影公司也陸續(xù)搬來，逐漸形成了美國電影生產(chǎn)、發(fā)行的基地。隨著電影藝術(shù)和技術(shù)的復(fù)雜化，促使電影的制作日趨專業(yè)化。因此，制片人決定采取工業(yè)生產(chǎn)的流水線方式制作電影，這就產(chǎn)生了制片廠制度，這一制度的中心人物是制片人，他一邊控制影片的拍攝費(fèi)用，一邊對(duì)影片應(yīng)該如何拍攝實(shí)施舉足輕重的影響。為加強(qiáng)影片的制作進(jìn)度，也為了讓導(dǎo)演集中精力于影片的制作，制片人對(duì)影片的創(chuàng)作班子進(jìn)行了明細(xì)的分工，如布景、美工、服裝、特技、錄音等部門都有自己明確的任務(wù)和責(zé)任，他們專司其職、分工合作，共同為一部影片的整體創(chuàng)作服務(wù)。為了提高影片的號(hào)召力，當(dāng)電影公司發(fā)現(xiàn)一些明星的魅力和對(duì)票房的巨大影響后，決定實(shí)施明星制，突出著名演員的個(gè)人作用。制片人雇請(qǐng)編劇為特定明星度身量衣，編寫劇本，使演員定型化。于是出現(xiàn)了童星鄧波爾、好姑娘瑪麗·壁克馥等大明星，這批好萊塢明星便成了美國電影征服世界的基礎(chǔ)。

　　隨著美國電影的進(jìn)一步豐富繁榮，逐漸形成了類型片的模式，比如西部片、愛情片、恐怖片、戰(zhàn)爭片、喜劇片、音樂片、歌舞片等等。美國的類型電影是一種典型的商業(yè)化的電影樣式，它指的是一些人物、情節(jié)模式和影片的故事環(huán)境造型類似的一種電影。它的特點(diǎn)是：具有重復(fù)的情節(jié)動(dòng)機(jī)，循環(huán)的類型形象，標(biāo)準(zhǔn)化的敘事模式和特定的內(nèi)涵表達(dá)。如美國的西部片，其人物就是開發(fā)西部的牛仔、土著的印第安人、邊境警察;環(huán)境是西部廣袤的荒原、突兀的山嶺，故事情節(jié)無非是敘述正義戰(zhàn)勝邪惡，文明戰(zhàn)勝愚昧等等。類型片的產(chǎn)生是電影制片商為了減少投資風(fēng)險(xiǎn)和最大限度地獲取利潤的結(jié)果。

　　由于好萊塢電影業(yè)的繁榮，到三四十年代，有聲故事片的創(chuàng)作和發(fā)行達(dá)到歷史上的黃金時(shí)期，創(chuàng)造了在全球影片發(fā)行量和賣座率的空前紀(jì)錄，在制作質(zhì)量上也達(dá)到世界領(lǐng)先水平。不少影片，如《大獨(dú)裁者》、《亂世佳人》、《魂斷藍(lán)橋》、《蝴蝶夢》、《公民凱恩》等，都成為世界電影史上永恒的經(jīng)典作品。進(jìn)入40年代后期，美國電影有一個(gè)衰落期，也就是說美國電影自40 年代末至50年代中期經(jīng)歷了一系列的打擊和挑戰(zhàn)，極大地?fù)p傷了美國電影的創(chuàng)作元?dú)猓由厦绹娨晿I(yè)發(fā)展迅速，到1953年，電影觀眾人數(shù)與1946年相比減少了一半。

　　為了振興美國電影，50年代末到60年代初美國的電影文化政策進(jìn)行了調(diào)整并采取了很多重大措施，他們通過電影的夢幻、奇觀、大場面，以及精致的光影造型等特點(diǎn)來吸引全世界的觀眾。這一時(shí)期，美國電影出現(xiàn)了一批具有現(xiàn)實(shí)主義因素的好影片，給美國電影帶來一個(gè)新的景象。這些影片干預(yù)涉及美國的某些重大社會(huì)問題，如反映給美國人民帶來災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷的《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《生于七月四日》等等。特別是反映婚姻及倫理危機(jī)的《克萊默夫婦》，這部影片真實(shí)地反映了當(dāng)代美國社會(huì)的家庭倫理現(xiàn)實(shí)，繁重的社會(huì)壓力導(dǎo)致的家庭裂痕以及婦女的社會(huì)地位問題。它不僅向觀眾提出家庭破裂這個(gè)帶有普遍性的社會(huì)問題，而且還附帶涉及許多其它社會(huì)問題，例如男女平等問題、婚姻中的兩性關(guān)系問題、子女的撫養(yǎng)教育問題、美國司法制度下的訴訟問題以及社會(huì)競爭的后果問題等等。此外，占影片總量多數(shù)的娛樂片也大大擴(kuò)充了題材，所反映的事件光怪陸離，無所不包。特別是一些以新題材、高科技為代表的科幻片，不惜耗資巨額美元，以贏得大量觀眾和商業(yè)利潤。

　　不可否認(rèn)的是，美國電影文化同其他國家的電影文化相比，有著自身明顯的優(yōu)勢和文化特色，其內(nèi)容更為豐富、類型更為多樣、制作技術(shù)也更為先進(jìn)。由于其類型電影的通俗化和大眾化，也更容易被廣泛的觀眾所接受，因此，才使得美國電影得以在激烈的競爭中立于不敗之地，繼而統(tǒng)治了世界影壇。自第一次世界大戰(zhàn)以后，美國電影便一直擴(kuò)張其海外市場，逐漸在各國取得一定的地位。但要說成為真正的“全球霸主”，還是九十年代以后的事。因?yàn)檎麄€(gè)世界的政治大環(huán)境變化對(duì)美國的全球化經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略發(fā)展極為有利;而美國的科學(xué)技術(shù)又遙遙領(lǐng)先于其他各國，助長了好萊塢電影征服全球的競爭力。進(jìn)入到世紀(jì)末，美國電影更是借助當(dāng)代傳播媒體向世界范圍大肆輸出自己的電影文化。為了吸引大多數(shù)人的眼球，他們把自己的有著大眾文化標(biāo)志之稱的電影推向了娛樂的極致，并且突出了電影的豪華性、奇觀性、夢幻性的特點(diǎn)。如一部《泰坦尼克號(hào)》，投資2.5億美元，動(dòng)用了大量的人力和財(cái)力，加上電腦特技的制作，使影片以極其奢侈豪華的場景演繹了一段冰山沉船上的愛情故事。而此時(shí)，好萊塢的災(zāi)難片和科幻片更是席卷了整個(gè)世界，如《龍卷風(fēng)》、《侏羅紀(jì)公園》、《山崩地裂》、《天地大沖撞》等等，幾乎每年都有新作出籠，使全世界的觀眾眼花繚亂。這些災(zāi)難片或以一直困擾著人類的自然災(zāi)難為主題，如龍卷風(fēng)、火山、流行疾病，或以科學(xué)假說為根據(jù)，想象人類在面臨恐龍復(fù)活、冰山融化、彗星撞地球這些災(zāi)難時(shí)，將會(huì)有什么樣的命運(yùn)。如果說在三四十年代最具美國特色的類型電影是西部片，那么在這世紀(jì)末的最后10年，最具美國特色的類型電影應(yīng)該是科幻片了。這其中包含著電影為了跟電視等其他娛樂產(chǎn)業(yè)競爭，不得不進(jìn)行高投入的大制作，來滿足觀眾的視聽需要等制片策略方面的因素，同時(shí)也體現(xiàn)了世紀(jì)末美國的意識(shí)形態(tài)和社會(huì)文化心理。災(zāi)難片和科幻片的流行再一次確證了好萊塢的商業(yè)頭腦――它善于抓住世紀(jì)末普遍的社會(huì)心理，加以具體、夸張的方法，成功地拍攝了一部部扣人心弦的影片，使觀眾既可以在好萊塢的高科技制作下欣賞到一道道視聽大餐，又使內(nèi)心深處對(duì)于世紀(jì)末的恐慌心理在這種虛擬的場景中得到了宣泄。

　　進(jìn)入新世紀(jì)的美國電影盡管在題材、主題、風(fēng)格和表現(xiàn)手法上都有了很大的突破，但總的來說，大多數(shù)影片還是根據(jù)文化工業(yè)的游戲法則，將一定的商業(yè)元素糅合在一起，在幾種可以確保票房收入的模式和規(guī)則上炮制出一連串迎合大眾口味的故事，盡管這些缺乏創(chuàng)造力的、僵化的規(guī)則有可能使一個(gè)出色的題材成為單純招徠顧客的噱頭，失去原本可能具有的深度和力度，但卻吸引了大批的觀眾，由此也充分顯示了美國電影作為大眾文化的娛樂第一和金錢至上的基本特征。

　　美國作為世界第一電影強(qiáng)國，在各大電影中表達(dá)出具有鮮明特色的美國文化。接下來，讓小編為您推薦幾部值得一看的電影吧。

　　1、肖申克的救贖

　　1946年，年青的銀行家安迪(蒂姆·羅賓斯飾)被冤枉殺了他的妻子和其情人，這意味著他要在肖申克的監(jiān)獄渡過余生。銀行家出身的安迪很快就在監(jiān)獄里很吃得開，他懂得如何幫助獄卒逃稅，懂得如何幫監(jiān)獄長(鮑勃·岡頓飾)將他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成為了獄長的私人助理。一名小偷因盜竊入獄，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻派人殺死了小偷，只因他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由!

　　2、控方證人

　　美國人沃爾(泰隆·鮑華飾)被控謀殺富有的情婦藉以取得其巨額遺產(chǎn)，著名的刑案辯護(hù)律師威爾弗里德爵士(查爾斯·勞頓飾)不顧健康問題接辦此案。他的唯一證人是妻子克里斯汀(瑪琳·黛德麗飾)，然而后者登門時(shí)的冷漠與淡定，令韋菲爵士懷疑這其中另有隱情。在撲朔迷離的案件背后，隱藏著一個(gè)個(gè)環(huán)環(huán)相扣、不可告人的秘密。

　　3、阿甘正傳

　　阿甘(湯姆·漢克斯飾)于二戰(zhàn)結(jié)束后不久出生在美國一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)，他先天弱智，智商只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性，她常常鼓勵(lì)阿甘，要他自強(qiáng)不息。阿甘像普通孩子一樣上學(xué)，并且認(rèn)識(shí)了一生的朋友和至愛珍妮(羅賓·萊特·潘飾)，在珍妮和媽媽的愛護(hù)下，阿甘憑著上帝賜予的“飛毛腿”開始了一生不停的奔跑。阿甘成為橄欖球巨星、乒乓球外交使者、億萬富翁，但是，他始終忘不了珍妮，幾次匆匆的相聚和離別，更是加深了阿甘的思念。有一天，阿甘收到珍妮的信，他們終于又要見……

　　4、辛德勒的名單

　　1939年，波蘭在納粹德國的統(tǒng)治下，黨衛(wèi)軍對(duì)猶太人進(jìn)行了隔離統(tǒng)治。德國商人奧斯卡·辛德勒(連姆·尼森飾)來到德軍統(tǒng)治下的克拉科夫，開設(shè)了一間搪瓷廠，生產(chǎn)軍需用品。憑著出眾的社交能力和大量的金錢，辛德勒和德軍建立了良好的關(guān)系，他的工廠雇用猶太人工作，大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)。1943年，克拉科夫的猶太人遭到了慘絕人寰的大屠殺，辛德勒目睹這一切，受到了極大的震撼，他賄賂軍官，讓自己的工廠成為集中營的附屬勞役營，在那些瘋狂屠殺的日子里，他的工廠也成為了猶太人的避難所。1944年，德國戰(zhàn)敗前夕，屠殺猶太人的行動(dòng)越發(fā)瘋狂，辛德勒向德軍軍官開出了1200人的名單，傾家蕩產(chǎn)買下了這些猶太人的生命。在那些暗無天日的歲月里，拯救一個(gè)人，就是拯救全世界。

　　5、忠犬八公的故事

　　據(jù)上世紀(jì)30年代發(fā)生在日本的真實(shí)故事改編，故事講述理查·基爾飾演的大學(xué)教授收養(yǎng)了一只小秋田犬，取名“八公”。之后的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之后的9年時(shí)間里依然每天按時(shí)在車站等待，直到最后死去。