中國(guó)最長(zhǎng)壽電視劇

　　想必大家都很喜歡看電視劇，今天小編帶大家來(lái)了解中國(guó)最長(zhǎng)壽電視劇!

　　《外來(lái)媳婦本地郎》目前已超過(guò)3100集，自開(kāi)播之日至今已超過(guò)16年，被稱為中國(guó)史上最長(zhǎng)的電視劇。

　　作為該劇的總導(dǎo)演，拍攝十六年，71歲的陸曉光也從滿頭黑發(fā)，拍到了只能隱約見(jiàn)到黑發(fā)。

　　陸曉光說(shuō)，《外來(lái)媳婦本地郎》這部劇稱不上短劇中的精品，但卻以最快、最真實(shí)的方式，體現(xiàn)了草根百姓最普通的生活。這部劇最受追捧時(shí)，兩集之間的廣告有37條，而一集也不過(guò)20分鐘，“觀眾等看完廣告，估計(jì)都忘了上集講的什么了。”

　　現(xiàn)在這部伴隨著廣東人茶余飯后16年的本土劇，也面臨著網(wǎng)絡(luò)劇和收視疲勞的挑戰(zhàn)。

　　陸曉光說(shuō)，他打算打破慣例，逐步退出讓位給年輕人，希望給這部長(zhǎng)壽劇帶來(lái)新鮮的“血液

　　71歲的《外來(lái)媳婦本地郎》(下簡(jiǎn)稱《外》劇)總導(dǎo)演陸曉光，戴著春節(jié)期間到新西蘭旅游時(shí)買的鴨舌帽，健步如飛地走在各影棚之間。

　　當(dāng)路過(guò)的同事夸他“精神很好”時(shí)，他指了指自己的臉說(shuō)，“看，都有老人斑了。”

　　取經(jīng)港劇開(kāi)拍草根故事

　　陸曉光說(shuō)，拍電視劇行業(yè)內(nèi)有個(gè)不成文的“慣例”：導(dǎo)演一定要把這部劇拍完，別人無(wú)法接手繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)。隨著體力大不如前，陸曉光表示，可能要打破這個(gè)“慣例”，已經(jīng)拍攝了3100多集的《外》劇會(huì)繼續(xù)拍下去，自己則會(huì)慢慢地退出。

　　1946年出生在上海的陸曉光，在12歲時(shí)和父母一起來(lái)到了廣州，進(jìn)入珠江電影制片廠的大院中。

　　“我那時(shí)候就看怎么拍電影，有了一個(gè)電影夢(mèng)。”陸曉光說(shuō)，自己最開(kāi)始學(xué)習(xí)美術(shù)，之后制作動(dòng)畫片，隨后又自學(xué)了導(dǎo)演、編劇。

　　在上世紀(jì)80年代，陸曉光來(lái)到了廣東電視臺(tái)拍電視劇。很多珠影的朋友問(wèn)他，“拍電視劇能比拍電影更有藝術(shù)性?”陸曉光說(shuō)，拍電影和拍電視劇面對(duì)的都是觀眾。

　　彼時(shí)，廣州甚至是珠三角地區(qū)的收視率，幾乎都被香港的電視臺(tái)“霸占”，而廣東本地電視臺(tái)則被“壓角落”，急需一部電視劇搶回收視率。

　　陸曉光說(shuō)，臺(tái)里就告訴他，拍一個(gè)老百姓看的電視劇，“不要想著去拿獎(jiǎng)。”因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)80年代初，拍攝的短劇并不特別關(guān)心觀眾的喜歡程度。

　　而他要拍攝的是老百姓喜歡看的短劇，所以主創(chuàng)人員就到香港去“取經(jīng)”，再結(jié)合廣州本地草根百姓的生活，拍攝了第一部短劇《萬(wàn)花筒》。

　　他回憶說(shuō)，在《萬(wàn)花筒》播出后的第二天，公共汽車上，乘客談?wù)摰膸缀醵际莿≈械膬?nèi)容。像當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)“西瓜打針”之類的故事，都在劇中有體現(xiàn)。

　　獨(dú)居老人劇照當(dāng)全家福

　　“廣東短劇發(fā)展的第二波高潮，則是《外》劇的開(kāi)播。”陸曉光回憶說(shuō)，隨著改革開(kāi)放，來(lái)到廣東的外來(lái)人口增多，進(jìn)而形成了新的文化環(huán)境。

　　《外》劇是一部典型的“家庭劇”，主要故事的呈現(xiàn)是以家庭為單位，講述的是最真實(shí)普通的家庭的故事。“小孩、中年、老年”這些角色在劇中都有體現(xiàn)。“受到觀眾喜歡，其中的原因就是‘家’的存在。”

　　他分析說(shuō)，《外》劇能夠長(zhǎng)盛不衰，原因其一，便是使用方言?！锻狻穭∫詮V東話為主，但來(lái)自不同地方的角色使用不同的方言，讓該劇“南腔北調(diào)”，語(yǔ)言特點(diǎn)明顯。其次，《外》劇是一部搞笑輕喜劇，符合觀眾回家后放松娛樂(lè)的心態(tài)。再次，劇中講述的都是小人物的故事，這些小人物“大毛病沒(méi)有，小毛病不斷”，甚至有些粗俗，但他們心地善良，更加真實(shí)地體現(xiàn)草根的生活。最后，則是“大家庭”的概念。有句俗語(yǔ)“家和萬(wàn)事興”，在這部劇中得到了更加深刻的體現(xiàn)。

　　他回憶說(shuō)，2003年春節(jié)時(shí)，他到珠江邊進(jìn)行拍攝，演員需要臨時(shí)更換服裝和補(bǔ)妝，不得已敲開(kāi)了附近人的家門。開(kāi)門的是一個(gè)91歲的老人。

　　他發(fā)現(xiàn)，在老人家里日歷旁邊，放著一張塑封的《外》劇劇組照，“那應(yīng)是擺放全家福照片的位置”。經(jīng)過(guò)了解，他才得知，老人的老伴幾年前已經(jīng)去世，子女不在身邊，老人獨(dú)居，每次都會(huì)看《外》劇，劇里的各個(gè)角色就是老人心里“家”的形象。所以，老人就把報(bào)紙上《外》劇的劇照剪了下來(lái)，裱起來(lái)當(dāng)作了自己的“全家福”。

　　十六年劇組幾乎不變

　　《外》劇目前已超過(guò)3100集，自開(kāi)播之日至今已超過(guò)16年，它也被稱為中國(guó)最長(zhǎng)的電視劇。

　　“劇組大部分還是原來(lái)的人員，這樣才能有一個(gè)穩(wěn)定的架構(gòu)。”陸曉光說(shuō)，16年來(lái)，幾乎每個(gè)周末都要拍攝《外》劇，九點(diǎn)到現(xiàn)場(chǎng)，九點(diǎn)半開(kāi)拍，中午大家一起吃盒飯后再繼續(xù)拍，一般拍到下午兩三點(diǎn)拍完。

　　從周一到周五的時(shí)間，則是編輯剪輯的時(shí)間，每個(gè)人有固定需要剪輯的內(nèi)容，不規(guī)定上下班時(shí)間，但是需要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)將內(nèi)容剪輯完成。

　　16年里，陸曉光說(shuō)，拍攝《外》劇，出演《外》劇，播出《外》劇，成了劇組人員、演員和觀眾們共同的“生活”。

　　在《外》劇的演員中，始終堅(jiān)持一個(gè)“守舊”的原則。

　　“李俊毅從8歲開(kāi)始，扮演康家長(zhǎng)孫康天庥(阿宗和阿嬋的兒子)，一演就是16年。”他說(shuō)，“康天庥”從小學(xué)一直演到大學(xué)畢業(yè)。

　　當(dāng)然也有例外。劉濤曾飾演過(guò)老三的妻子，隨著她去京發(fā)展，劇組并沒(méi)有過(guò)多挽留，但仍然請(qǐng)她回來(lái)專門拍攝了兩集“由于和老三離婚，去了日本”的情節(jié)。

　　十六年來(lái)，也有演員因病去世，陸曉光專門找了形象相像的演員去替代，并交代“老二阿宗整形歸來(lái)”，屬于“軟處理”演員的環(huán)節(jié)。“但觀眾似乎并不認(rèn)可，總是先入為主以為前一個(gè)好。”陸曉光說(shuō)，十六年的時(shí)間，一大變化是從導(dǎo)演拍什么觀眾看什么，轉(zhuǎn)成根據(jù)觀眾的需求去考慮。

　　他說(shuō)，《外》劇堅(jiān)持這么多年，在于“不忘初心”。無(wú)論是劇組還是演員，如果離開(kāi)了原來(lái)的“初心”，將失去原來(lái)的東西。