世界上最小的雕刻品

　　世界上最小的雕刻品是什么呢?你所知道的微雕技法有哪些?下面由小編帶你走進(jìn)微雕的世界吧。

　　世界上最小“猴子”

　　在迎接2016年到來(lái)時(shí)，臺(tái)灣雕刻家陳逢顯雕刻0.1公分(1毫米)“世界最小”猴子，手中還拿著“桃子”，有猴采桃(好彩頭之音)呈桃獻(xiàn)瑞、吉祥長(zhǎng)壽之意。

　　小猴子以“樹脂”為材料，從規(guī)劃、設(shè)計(jì)、鉆研到雕刻完成，共用了6個(gè)月的時(shí)間。雕刻過(guò)程中失敗10多次，在6個(gè)月當(dāng)中有嘗試磚雕、竹雕、陶瓷材料等等，作品雕刻好了上色也是一大挑戰(zhàn)，如小猴子眼睛、鼻子、嘴等，其中又以壽桃更是作品精神代表，整件作品栩栩如生，可以說(shuō)是當(dāng)今世界最小雕刻猴子作品了。

　　站立在直徑0.2公分HB鉛筆芯上的小猴子顯得渺小，它的表情姿態(tài)生動(dòng)、活潑，小猴子上昂的尾巴，高興手中捧著粉紅色壽桃，顯得其樂(lè)融融、滿足自在，很難讓人想到小猴子尺寸只有1毫米，就像砂粒般。

　　觀賞這個(gè)“世界最小”猴子，必須透過(guò)放大鏡，才能一窺全貌，可說(shuō)是代表陳逢顯近40年來(lái)的毫芒雕刻得意作品“追求一毫米”。

　　世界上最小的“雪人”

　　科學(xué)家已經(jīng)創(chuàng)造出世界上最小的“雪人”。當(dāng)然它并非真正的人形，甚至也不是由雪構(gòu)成。但是這個(gè)被稱為世界上最小雪人的東西非常微小，只能夠通過(guò)電子顯微鏡觀察到。

　　這個(gè)雪人是由倫敦西安大略大學(xué)的Todd Simpson博士和其它研究人員創(chuàng)造的。Simpson博士使用了大學(xué)的納米制造設(shè)備，并且創(chuàng)造出這個(gè)雪人來(lái)展示納米微粒的功能。

　　雪人的身體是由3個(gè)0.9微米二氧化硅微球彼此搭建而成。它的手臂和鼻子是由鉑粒子構(gòu)成，而它的眼睛和嘴巴是借助一臺(tái)全新的聚焦離子束設(shè)備雕刻而成的。二氧化硅是能夠在人體內(nèi)找到的一種礦物質(zhì)，同樣也存在于沙子和石英中。

　　那么這個(gè)雪人究竟有多小，我們可以用數(shù)字做一下對(duì)比。它大約有3微米高，一根人類頭發(fā)大約有75微米厚，而一顆紅血球也大約是它的兩倍大?？茖W(xué)家估計(jì)最小的沙粒大約有60微米。

　　Simpson博士在2005年創(chuàng)造出了三個(gè)二氧化硅微球。今年他決定制作一個(gè)完整的雪人，并且使用它的照片制作一張圣誕節(jié)賀卡。在對(duì)二氧化硅微球進(jìn)行定位之后，他只花費(fèi)了大約幾秒鐘時(shí)間就為它增加了手臂和鼻子，而且制作出了眼睛和嘴巴。

　　據(jù)《多倫多太陽(yáng)報(bào)》報(bào)道，相比之下，世界吉尼斯紀(jì)錄記載的世界最大雪人有37米高，只比自由女神像稍微小一點(diǎn)。這個(gè)創(chuàng)下世界紀(jì)錄的雪人位于美國(guó)緬因州的伯特利。與Simpson博士的小雪人不同，這個(gè)大雪人是由真正的雪打造的。這個(gè)雪人建造于2008年，歷時(shí)一個(gè)月建造而成，而且?guī)缀跤玫袅?00萬(wàn)公斤的雪。

　　世界上最小的“GB掌機(jī)”

　　日本一位宅男雕刻出了世界上最小的GB掌機(jī)，你問(wèn)它有多小?用牙簽雕刻而成，你覺(jué)得有多小?

　　最近，在日本有一位超級(jí)蛋疼的玩家，決定反其道而行之，讓磚頭GB盡可能變得精致一些，于是他決定用牙簽雕刻出一臺(tái)迷你版的GB主機(jī)。機(jī)器上的按鈕、屏幕、卡槽等等都一個(gè)不少的完全重現(xiàn)了，就連電池蓋上的凹槽都被完美還原。

　　雕刻的概況

　　是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料(如石膏、樹脂、粘土等)或可雕、可刻的硬質(zhì)材料(如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等)，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會(huì)生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。雕、刻通過(guò)減少可雕性物質(zhì)材料，塑則通過(guò)堆增可塑物質(zhì)性材料來(lái)達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。

　　歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國(guó)工藝美術(shù)中一項(xiàng)珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。牙雕、玉雕等工藝由于材料昂貴，做工又十分的精細(xì)，所以逐漸從實(shí)用品轉(zhuǎn)變?yōu)樾蕾p品，因此被人們稱為“特種工藝”，解放前，它僅是剝削階級(jí)手中的玩物。木雕、石雕、泥雕、面塑等工藝，則大都流傳在民間，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。所謂的技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)的將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不僅體會(huì)到作品在“脫殼而出”的驚喜，而且還能感受到各種刀法產(chǎn)生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，最有意義的探索是運(yùn)用各種刀法，恰到好處的體現(xiàn)我們的創(chuàng)作意圖。刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強(qiáng)、豐富作品藝術(shù)效果的作用。優(yōu)美的筆觸之所以形成是技術(shù)達(dá)到了純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí)，感到最難的莫過(guò)于筆觸，因?yàn)楣P觸是作者的心靈與技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。總之，刀法就是雕刻家用來(lái)體現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)思的技術(shù)手法，也是形象地揭示藝術(shù)內(nèi)容的手段。運(yùn)刀的轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動(dòng)自然以充分體現(xiàn)木雕的材質(zhì)美，體現(xiàn)豐富的雕琢美。不明木雕藝術(shù)真意的人，在用刀時(shí)不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結(jié)果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來(lái)。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。微雕施工面積極小，沒(méi)有相當(dāng)高的書法功底和熟練運(yùn)用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時(shí)，要屏息靜氣，神思集中，一絲不茍.

　　微雕技法

　　微觀雕刻是一種以微小精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨(dú)立分支。常見(jiàn)的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。中國(guó)微觀雕刻歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。遠(yuǎn)在殷商時(shí)期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠(yuǎn)的《核舟記》，也是中國(guó)歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。篆刻邊款藝術(shù)是微刻藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。明清以來(lái)，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自?shī)首詷?lè)。及至壽山石成為印章材料之后，壽山石的微刻藝術(shù)便開(kāi)始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細(xì)的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四邊，以極細(xì)微的文字，雕刻古人詩(shī)詞作為邊款。

　　工藝介紹

　　鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思中的造型細(xì)節(jié)，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開(kāi)始做到腳跟;從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背;由表及里，就是從木料表面開(kāi)始，一層層向內(nèi)剝進(jìn);由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥”，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。上光的目的是滋潤(rùn)木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(zhǎng)期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托，而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主。