世界上最長的紀(jì)錄片和電影

一開始的電影和紀(jì)錄片都是為了記錄一段事情，在國外，經(jīng)常會(huì)有將攝像機(jī)固定在一個(gè)地方，然后對(duì)著一樣物品進(jìn)行拍攝，而電視臺(tái)對(duì)這次拍攝進(jìn)行直播的事情發(fā)生，這些片子基本上都會(huì)持續(xù)幾天，但是電視前的人們卻很喜歡看。現(xiàn)在，就讓小編來給你們推薦幾部世界上最長的紀(jì)錄片和電影吧，不過真的要去看的時(shí)候要記得空余出幾天的時(shí)間來哦，畢竟這些世界上最長的紀(jì)錄片、電影可是名不虛傳的?！?/p>

世界上最長的紀(jì)錄片和電影

　　一、《治療失眠》(Cure for insomnia)

　　87小時(shí)(5220分鐘)，1987年的一部美國片，于1987年的1月31日到2月3日進(jìn)行了全版本放映。影片的內(nèi)容主要是一個(gè)人在那里朗讀詩歌。(估計(jì)看這片子的確對(duì)失眠很有療效~~據(jù)說當(dāng)時(shí)的預(yù)告短片都有45分鐘長!)全片并沒有劇情，而是由藝術(shù)家LeeGroban朗讀他的長詩"ACureforInsomnia"三天半之久，間中穿插著重金屬音樂以及色情影片。

　　該電影于1987年1月31日至2月3日在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院無間斷進(jìn)行首映。

　　二、《世界上最長最沒意義的電影》(Longest Most Meaningless Movie in the World)

　　48小時(shí)(2880分鐘)，于1968年8月在倫敦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室上映。

　　《世界上最長最沒意義的電影》時(shí)長48。該電影沒有實(shí)際的畫面被拍攝，而是由完全的剪余組成，廣告，電影未開發(fā)，學(xué)術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者，廢棄物和其他薄膜類材料的帶子，創(chuàng)造了不少新聞和股票鏡頭似乎層出不窮。影片的某些部分包括相同的商業(yè)重復(fù)一遍又一遍的半個(gè)多小時(shí)。 35毫米電影膠片仍然條中還包括電影，有時(shí)，圖像倒置運(yùn)行，畫面相反。這部影片制作于倫敦的安東尼斯科特協(xié)會(huì)與瑞士電影中心。第一次公開放映的電影是在1968年夏季在倫敦新藝實(shí)驗(yàn)室德魯里巷舉行。之后1969年它在Cybervironment Plus放映，這是由西蒙查普曼組織的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)節(jié)。然后又于1970年10月在香格里拉法語電影節(jié)上放映。它曾經(jīng)是有史以來最長的電影，但它現(xiàn)在排在其他三部電影背后，它們是Cinématon(2010年)，時(shí)長152小時(shí)，Matrjoschka(2006年)，時(shí)長95小時(shí)，The Cure for Insomnia(1987年)，時(shí)長87小時(shí)。

　　本片不在電影院放映，只在倫敦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室放映，并且是為了做實(shí)驗(yàn)，不對(duì)外銷售電影票，所以說這部電影無票房;因電影時(shí)長驚人，片長在世界上排名第二，排名第一的是《治療失眠》。

　　最長的電影中最無意義的世界是一個(gè)地下電影在英國，運(yùn)行48小時(shí)之久制成。沒有實(shí)際的畫面被槍殺的項(xiàng)目，而不是完全的剪余組成，廣告，電影未開發(fā)，學(xué)術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者，廢棄物和其他薄膜類材料的帶子，創(chuàng)造了不少新聞和股票鏡頭似乎層出不窮。影片的某些部分包括相同的商業(yè)重復(fù)一遍​​又一遍的半個(gè)多小時(shí)。 35毫米電影膠片仍然條中還包括電影，有時(shí)，圖像倒置運(yùn)行，或相反。

　　這部影片制作的安東尼斯科特在與瑞士電影中心，倫敦協(xié)會(huì)。第一次公開放映的電影是在1968年夏季在新藝實(shí)驗(yàn)室德魯里巷，倫敦舉行。這也是1969年放映在Cyber​​vironment此外，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)節(jié)由西蒙查普曼組織，并在1970年10月香格里拉電影法語。

　　三、《愚公移山》(How Yukong Moved the Mountains)

　　763分鐘，紀(jì)錄片大師尤里斯•伊文思(Joris Ivens)上世紀(jì)70年代在中國拍攝的紀(jì)錄片。

　　伊文思和羅麗丹的《愚公移山》是歷時(shí)5年完成的長達(dá)12小時(shí)的12集系列片，記錄了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的方方面面，僅從每集的片名即可略見一斑。片名取自毛澤東的一篇文章《愚公移山》，影片避開了長城、天安門這些符號(hào)性建筑，深入到中國人的日常生活，人物囊括工、農(nóng)、兵、學(xué)、商，機(jī)構(gòu)包括工廠、農(nóng)村、學(xué)校、商店、軍營、劇團(tuán)，地域從新疆、山東、北京、上海、南京到東北。

　　第一集《漁村》1小時(shí)36分鐘

　　第二集《一座軍營》52分鐘

　　第三集《北京雜技團(tuán)練功》16分鐘

　　沒有解說詞，從走鋼絲，頂碗，到主要的舞獅表演訓(xùn)練。

　　第四集上海電機(jī)廠2小時(shí)

　　影片紀(jì)錄上海電機(jī)廠開會(huì)討論從國家大事到日常小事，譬如，獎(jiǎng)勵(lì)制度等。與第二集《一座軍營》的會(huì)議相同，每個(gè)人都在發(fā)表自己的見解，熱烈生動(dòng)。

　　第五集《球的故事》17分鐘

　　第六集《手工藝藝人》13分鐘

　　“四千年前，有一個(gè)叫嫦娥的仙女，她住在月球上。她嫁給了后裔，后裔射下了天上八個(gè)太陽。嫦娥覺得自己受夠丈夫了，一天晚上她離開地球，飛去了月球。從此以后，她就在月球上唱歌跳舞?，F(xiàn)在每當(dāng)她低頭看著地球，她看到了中國的變化，有一句詩是這樣的：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”

　　16世紀(jì)還有另一個(gè)故事——《西游記》。一個(gè)和尚帶著三個(gè)徒弟去西天取經(jīng)，路上遇到了一些妖怪，猴子英勇好斗⋯⋯”手工藝藝人由四千年前和16世紀(jì)的兩個(gè)中國神話故事開篇，由此引入這些故事是由象牙和貝殼雕刻而成，組成了一個(gè)系列。在講述嫦娥奔月的故事時(shí)，解說詞提到“她看到了中國的變化”，中國的變化是《愚公移山》的主旨，即便在手工藝藝人這樣拍攝傳統(tǒng)技藝的篇幅中，亦有提及。

　　有朋友現(xiàn)在在做《探索·發(fā)現(xiàn)》中《手藝》的電視紀(jì)錄片，伊文思拍攝手工藝的手法以及講述方式是至今仍舊值得學(xué)習(xí)的。

　　第七集《大慶油田》1小時(shí)17分鐘

　　第八集對(duì)上海的印象55分鐘

　　第九集秦教授(實(shí)為錢偉長教授)11分鐘

　　“秦教授是當(dāng)年在外求學(xué)的精英之一，他在20世紀(jì)30年代先后留學(xué)加拿大和美國，1946年他回國了⋯⋯”11分鐘秦教授的訪談，我看到的是知識(shí)分子的妥協(xié)，對(duì)兒子選擇工人道路的妥協(xié)，對(duì)社會(huì)主義的妥協(xié)，當(dāng)然我知道黨國在講述知識(shí)分子的進(jìn)步，最終落腳點(diǎn)仍舊是改變;“我的工作進(jìn)步了，這就是我說我解放了，這就是我的一個(gè)改變，同時(shí)我也擺脫了名利的狹隘追求和自私。”

　　第十集京劇排練27分32秒

　　“京劇有很長的歷史，從明代開始，開始時(shí)是流行文化的一部分，表演給觀眾看。但是以后，逐漸的走向了統(tǒng)治者手中。到了清朝，京劇就開始為統(tǒng)治階級(jí)利益服務(wù)了，被推薦到了皇宮里只演給小部分人看了。主要觀眾是皇帝和官員，大臣和妃子。解放之前，大部分工人不會(huì)去聽京劇，一來他們生活很艱難，票價(jià)很高。二來呢，內(nèi)容和他們的生活沒有共鳴。他們和皇帝、軍閥、大地主不一樣，他們有這個(gè)閑時(shí)間，無所事事，看京劇，所以他們和京劇沒有什么關(guān)系。”由一名京劇演員從京劇歷史談起，告訴觀眾當(dāng)時(shí)的京劇與歷史上京劇的區(qū)別。

　　第十一集 上海第三醫(yī)藥商店 1小時(shí)15分鐘

　　繼第四集《上海機(jī)電廠》、第八集《對(duì)上海的印象》，這是《愚公移山》第三次紀(jì)錄上海，占總篇幅的四分之一，足以說明上海是七十年代黨國最愿意展示的地方之一。

　　第十二集《一個(gè)婦女，一個(gè)家庭》1小時(shí)41分鐘

　　最后一集，地圖落點(diǎn)是北京，紀(jì)錄高淑蘭一家。“過去啊⋯⋯現(xiàn)在不一樣了⋯⋯”是《愚公移山》幾乎所有采訪者的慣用句式，此集的工人亦不例外。當(dāng)然，作為《愚公移山》最后一集，從年輕工人買新褲子一事中，以拍攝對(duì)象之口，道出采用這樣句式的目的：“與過去做對(duì)比，他們才會(huì)珍惜現(xiàn)在。”有趣的是，工人說到高淑蘭因?yàn)榕钠鴽]有參加勞動(dòng)，應(yīng)該盡快投入到生產(chǎn)中來。似乎伊文思有意讓大家知道《愚公移山》所有的拍攝都是一場精心安排。

　　此外，《愚公移山》處處是對(duì)“”的稱贊，與其拍攝時(shí)間有密切關(guān)系，1971年-1973年正值“”熱火朝天的時(shí)候。

　　四、《一個(gè)菲律賓家庭的進(jìn)化》(Evolution of a Filipino Family)

　　643分鐘(近11小時(shí))。導(dǎo)演拉夫•迪亞茲(Lav　Diaz)用延伸時(shí)間的黑白鏡頭，靜觀一個(gè)家庭橫跨十六年的變遷。

　　五、《浩劫》(Shoah)

　　566分鐘，克羅德•朗茲曼(Claude Lanzmann)拍攝的紀(jì)錄片，內(nèi)容是尋訪與二戰(zhàn)時(shí)猶太人屠殺事件相關(guān)的人物，從拍攝到完成歷時(shí)十三年，也是正式上映過的電影中最長的一部。

　　本片探討二戰(zhàn)期間歐洲的猶太人大滅絕，這部主題、形式、范圍均博大寬廣的電影巨著，是我們每個(gè)人應(yīng)當(dāng)看的作品。

　　從記憶和歷史的角度看，《浩劫》與其它反映猶太人大滅絕的作品相比，在證詞的強(qiáng)烈程度和歷史的嚴(yán)謹(jǐn)上高出一籌?？肆_德·朗茲曼在13年間經(jīng)常尋找事件和地點(diǎn)的真相。

　　《浩劫》既是出色的歷史文獻(xiàn)，詳盡描繪著納粹滅絕機(jī)器，也是一首長長的誄詞，將觀眾帶入形而上的體驗(yàn)，帶到野蠻的根源。

　　《浩劫》包涵著龐大的記者工作，在調(diào)查和采訪方面堪稱典范，但它又不只是報(bào)道。它同時(shí)也是電影巨著(尤其是其剪接)，將數(shù)十個(gè)小時(shí)的采訪以相互回答、相互碰撞、相互銜接的方式組接起來，一再詢問“為什么”卻永遠(yuǎn)得不到答案，因?yàn)榭植酪褵o公度?？肆_德·朗茲曼說：“《浩劫》這部影片有關(guān)死亡的絕對(duì)性，而與幸存者無關(guān)?；钕氯ナ橇硪粋€(gè)故事。”

　　六、《鐵西區(qū)》

　　551分鐘。中國王兵的紀(jì)錄片。鐵西區(qū)是沈陽的重工業(yè)企業(yè)的集中區(qū)，影片所紀(jì)錄的是1999年到2001年之間，工廠逐漸走向停產(chǎn)關(guān)閉，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制模式逐步崩潰時(shí)人們的狀態(tài)。

　　七、《戰(zhàn)爭與和平》(War and Peace)

　　1968年的一部蘇聯(lián)電影，英國公映版本長度為511分鐘，美國公映版時(shí)長縮減至373分鐘。

　　本片描述了在拿破侖指揮軍隊(duì)進(jìn)攻俄國時(shí)大動(dòng)蕩年代中的一段經(jīng)典愛情故事，是一部史詩般的戰(zhàn)爭巨片。安德來不顧懷孕的妻子和年邁的父親，堅(jiān)持到軍隊(duì)服役。戰(zhàn)役失敗，他頹喪回家，恰逢妻子難產(chǎn)而死，彼埃爾則在父親臨終前被立為財(cái)產(chǎn)繼承人，并承襲了其父的伯爵稱號(hào)，和貴族庫拉金的女兒艾倫結(jié)婚?；楹蟛痪?，因兩人性格不合而分居。彼埃爾與羅斯托夫伯爵一家在去打獵的路上，把沉浸在喪妻之痛的安德來也拉去打獵，伯爵的女兒娜塔莎·羅斯托娃對(duì)安德來產(chǎn)生了好感。不久，娜塔莎接受了安德來的求婚，訂立了婚約。過了一段時(shí)間，安德來重返軍隊(duì)。艾倫的弟弟阿那托爾騙得娜塔莎的愛，唆使其與他私奔。俄法戰(zhàn)爭開始，擔(dān)任總司令的庫圖佐夫?qū)④姏Q定暫時(shí)放棄莫斯科。在撤退途中，娜塔莎遇到受重傷的安德來，安德來諒解了娜塔莎，但他卻因傷勢過重而離開了人世。戰(zhàn)爭勝利結(jié)束后，彼埃爾回到了莫斯科，娜塔莎把自己的命運(yùn)永遠(yuǎn)的與彼埃爾結(jié)合在了一起。

　　八、《帝國大廈》(Empire)

　　485分鐘，安迪•沃霍爾(Andy Warhol)的紀(jì)錄片，就是鏡頭一動(dòng)不動(dòng)對(duì)著帝國大廈拍了8個(gè)多小時(shí)。

　　九、《撒旦探戈》(Sátántangó)

　　450分鐘，這是貝拉·塔爾最具野心的作品，改編自克拉斯納霍凱小說，結(jié)構(gòu)新穎，分成12章，敘事如同探戈舞步，。——六步向前，六步向后。

　　故事發(fā)生在后共產(chǎn)主義時(shí)代的匈牙利，主角是一個(gè)集體農(nóng)莊里的一群失落的人們，他們的共產(chǎn)主義夢想破滅了，面對(duì)的是難以預(yù)測的未來。居民們互相觀察，爭執(zhí)也多起來，這時(shí)一個(gè)神秘的救世主似的人物出現(xiàn)了。后來發(fā)生了一系列的事，故事從每個(gè)角色的不同角度表現(xiàn)了它們。

　　這是貝拉·塔爾最具野心的作品，改編自克拉斯納霍凱小說，結(jié)構(gòu)新穎，分成12章，敘事如同探戈舞步，。——六步向前，六步向后——圍繞著故事主干來回進(jìn)行，但每次視角不同。開場戲是一家集體農(nóng)場遭遇困境，引發(fā)工資方面的爭執(zhí)和背信棄義。一個(gè)領(lǐng)袖型人物的出現(xiàn)使得劇情進(jìn)入更廣闊的空間它是關(guān)于尋找政治烏托邦的存在主義寓言。不過Tarr本人拒絕對(duì)他的作品進(jìn)行任何政治的或抽象的讀解，他堅(jiān)決主張觀眾應(yīng)按自己的理解去審視它。

　　十、《沉睡》(Sleep)

　　321分鐘，還是安迪•沃霍爾拍的，顧名思義就是拍攝一位男士睡覺，每一分每一秒地記錄。

　　十一、《1900》

　　318分鐘，意大利著名導(dǎo)演貝爾托魯奇(拍有《末代皇帝》等作品)1976年的作品，也是他最著名的作品之一。

　　故事中，男主角是一個(gè)叫做1900的，被遺棄在蒸汽船上的孤兒，他被好心的燒爐工收養(yǎng)，但是燒爐工卻在1900八歲的時(shí)候因意外去世了。1900有彈鋼琴的天賦，這也使他在無師自通的情況之下，自學(xué)成為了一名鋼琴大師。他從出生便留在船上，因此即使遇見喜歡的姑娘，也不愿意下船，即使到了最后，1900唯一的朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿意離開，并陪同著一直未離開過的維吉尼亞號(hào)一同沉入了海底。

　　1900，這個(gè)既沒有出生證明，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)了。