關(guān)于世界上最長鏡頭你了解多少?今天學(xué)習(xí)啦小編收集了關(guān)于一些世界上最長鏡頭的資料，希望對大家有幫助。

　　世界上最長鏡頭

　　一、《站臺》的二人世界： 就我看來，《站臺》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時(shí)代的變遷傳達(dá)出太多復(fù)雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學(xué)也在影片中得以完美的呈現(xiàn)。在那個(gè)最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩(wěn)地記錄著一切，城墻上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進(jìn)，呈現(xiàn)出一種情感上的疏離，也預(yù)示著兩人今后很難聚合在一起!

　　二、《冬蔭功》的打斗： 長鏡頭并不是現(xiàn)實(shí)主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業(yè)大片《冬蔭功》中，導(dǎo)演巴猜平橋就令人驚訝地創(chuàng)造出一個(gè)四分鐘的打斗長鏡頭，讓動(dòng)作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時(shí)常采用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當(dāng)深厚的執(zhí)導(dǎo)功底，各方面的準(zhǔn)備工作都要考慮周全，因?yàn)樯杂胁簧骶鸵狽G，前面那一系列的拍攝努力都會付諸東流!

　　三、《大事件》的開頭： 從一個(gè)匪徒走上樓去同團(tuán)伙會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔;從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意制造紛爭來引開巡警......直至最后的警匪街頭火拼，《大事件》開頭的7分鐘長鏡頭運(yùn)用了靈活異常的鏡頭內(nèi)部場面調(diào)度，為我們記錄了同一時(shí)間段中所發(fā)生的一系列事件。沒有任何奇觀式的動(dòng)作展示，只有匪徒、警察兩大團(tuán)體的各自活動(dòng)和最后的動(dòng)作交匯。拋棄了強(qiáng)制性的畫面剪接，長鏡頭的銀幕時(shí)空看起來更自然!

　　四、《愛情萬歲》的哭： 哭!又哭!還是哭!一個(gè)勁的哭!哭得沒完沒了!怎么還再哭啊!該哭玩了吧!我想這大概就是觀眾在毫無心理準(zhǔn)備的狀況下看《愛情萬歲》結(jié)尾時(shí)的感受。蔡明亮那長達(dá)七分多鐘的長鏡頭一動(dòng)不動(dòng)，將這個(gè)女人的感情宣泄殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進(jìn)入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲

　　五、《雨月物語》的超現(xiàn)實(shí)主義： 溝口健二的《雨月物語》中有一個(gè)震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進(jìn)家中，發(fā)現(xiàn)里面空無一人，于是一邊喊著妻子的名字一邊從側(cè)門走了出去。鏡頭從側(cè)門又重新?lián)u回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉(zhuǎn)了一圈重新從正門中走了進(jìn)來。而這個(gè)時(shí)候，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，宮木已經(jīng)安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現(xiàn)實(shí)主義的色彩融入到高超的場面調(diào)度技巧中，盡顯東方電影之神韻!

　　六、《德州巴黎》的“獨(dú)白”： 文德斯的《德州巴黎》展現(xiàn)了時(shí)間的綿延，當(dāng)男主人公塔維斯和曾經(jīng)的妻子簡在那個(gè)色情表演小包間中再次相遇時(shí)，他背對著簡將自己這么多年來的內(nèi)心感受和苦難經(jīng)歷用一種舒緩的語調(diào)娓娓道來。演員哈里·斯坦頓的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現(xiàn)了長鏡頭一大優(yōu)點(diǎn)，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來!

　　七、《職業(yè)：記者》的結(jié)尾： 安東尼奧尼的《職業(yè)：記者》呈現(xiàn)出現(xiàn)代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結(jié)尾處那個(gè)顛覆傳統(tǒng)敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。只見洛克躺在一個(gè)小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個(gè)廣場后又從外面的視角向屋內(nèi)窺探(此間出現(xiàn)了不少看似無邏輯，其實(shí)卻對事件的發(fā)展起到主導(dǎo)作用的元素)，而此時(shí)的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情!

　　八、《不可撤銷》全片： 帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的《不可撤銷》，全片99分鐘的時(shí)間總共只有10個(gè)長鏡頭，于是每個(gè)鏡頭足足有10分鐘那么長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發(fā)暈的陰暗畫面到那個(gè)長達(dá)10分鐘的著名強(qiáng)暴鏡頭再到最后陽光草地的和諧溫馨，導(dǎo)演加斯帕諾實(shí)在是有點(diǎn)膽大妄為，他讓銀幕時(shí)間的進(jìn)程完全違背了物理學(xué)上的熵變定律!

　　九、《奪魂索》全片： 《奪魂索》根據(jù)著名案件改編，在影像上卻成了希區(qū)柯克的一次大膽實(shí)驗(yàn)。影片中他把長鏡頭發(fā)揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規(guī)則，沒有切換，沒有正反打，一個(gè)鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個(gè)事件的發(fā)生過程。但實(shí)際上希區(qū)柯克還是采用了演員身體逐漸占滿整個(gè)畫面然后拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現(xiàn)出天衣無縫的效果，于是整個(gè)攝影就感覺像是一氣呵成的模樣了!

　　十、《俄羅斯方舟》全片： 這是一部真正只用一個(gè)鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在圣.彼得堡美術(shù)博物館中一氣呵成不間斷拍攝長達(dá)96分鐘，索科洛夫的攝影機(jī)穿過35個(gè)展廳及850人組成的空間，走了兩公里多的路程。從古裝到時(shí)裝，在一個(gè)個(gè)精雕細(xì)琢的畫面中演員所有的演出都依據(jù)事先設(shè)計(jì)做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時(shí)間和電影時(shí)間的同步。于是，一個(gè)長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚歷史，也成就了電影史上的不朽奇跡。

　　長鏡頭簡介

　　長鏡頭是指用比較長的時(shí)間(有的長達(dá)10分鐘)，對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子(而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子)。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對于‘短鏡頭’的講法。

　　長鏡頭種類

　　1.固定長鏡頭：機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場面所形成的鏡頭，稱固定長鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

　　2.景深長鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物(從前景到后景)都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處(相當(dāng)于遠(yuǎn)景)、逐漸駛近(相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫)都能看清。一個(gè)景深長鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

　　3.運(yùn)動(dòng)長鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度(方位、高度)變化長鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。