什么是重唱重唱的內(nèi)容
重唱是聲樂(lè)演唱形式之一。指兩個(gè)以上的演唱者，各按自己所分任的聲部演唱同一樂(lè)曲。那么你對(duì)重唱了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于什么是重唱的內(nèi)容，希望大家喜歡!
重唱的簡(jiǎn)介
重唱按聲部或人數(shù)分為二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。歌劇中的重唱基本上是兩個(gè)以上的人物進(jìn)行感情交流的表現(xiàn)方式。包括男女聲二重唱等等。例如《茶花女》中的“飲酒歌”、.《藝術(shù)家的生涯》中的“愛(ài)情二重唱”等。另外在《弄臣》中還有著名的四重唱、《拉莫摩爾的露琪亞》中的六重唱等。
重唱的形式分類(lèi)
重唱曲是一部歌劇不可缺少的環(huán)節(jié)，它不僅有詠嘆調(diào)抒發(fā)情緒的成分，更兼有宣敘調(diào)發(fā)展劇情的功效，它分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱、八重唱甚至有九人簡(jiǎn)單重復(fù)的重唱。重唱在歌劇中是十分有效的手法，在舞臺(tái)劇中，只要兩個(gè)演員以上同時(shí)講話(huà)，相信你幾乎無(wú)法聽(tīng)清楚他們?cè)谡f(shuō)些什么，然而重唱曲它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，透過(guò)和聲與對(duì)位的技巧，來(lái)表現(xiàn)同一內(nèi)容或完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。
重唱的內(nèi)容
重唱這一形式同時(shí)精簡(jiǎn)了篇幅，例如一段四重唱，至少壓縮了四個(gè)人物各自的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，而直接表現(xiàn)戲劇沖突或人物的情感交融。它以密集的信息量迫使聽(tīng)眾豎起耳朵聽(tīng)個(gè)明白，這就集中了他們的審美注意。由于重唱可以使幾個(gè)角色內(nèi)心世界同時(shí)得到展示，并發(fā)生相互影響，這就使得歌劇的音樂(lè)具有一定程度的交響化的意義，深化了內(nèi)容表現(xiàn)。
重唱為戲劇的進(jìn)行提供了速度。例如在喜劇中，一般的重唱都會(huì)以快于生活中對(duì)話(huà)的速度進(jìn)行，以求效果，而在正劇或悲劇中又會(huì)以從容的速度進(jìn)行，這樣就有助于控制戲劇發(fā)展的進(jìn)程。
在浪漫主義歌劇時(shí)代作曲家們常常以重唱作為高潮的鋪墊。通常一段戲劇的發(fā)展總是由單一角色的戲劇行為和心理闡述轉(zhuǎn)向多角色的行為和復(fù)雜的心理發(fā)展，所以，在大多數(shù)的作品中重唱都會(huì)在一場(chǎng)之末或者是終場(chǎng)出現(xiàn)，作為總結(jié)。例如威爾第創(chuàng)作的歌劇《歐那尼》最后就以三重唱結(jié)束。
重唱除了與樂(lè)隊(duì)結(jié)合之外，也可以與合唱結(jié)合，典型的例子當(dāng)數(shù)《托斯卡》中第二幕從幕后教堂飄出的合唱反襯斯卡爾皮比亞審訊卡瓦拉多西時(shí)的二重唱等。
重唱，就是幾個(gè)不同的角色按照角色各自特定的情緒和戲劇情節(jié)同時(shí)歌唱，兩個(gè)人同時(shí)唱的，叫二重唱，有時(shí)會(huì)把持贊成和反對(duì)意見(jiàn)的角色，組織在一個(gè)作品里;就可能是三重唱、四重唱、五重唱，在羅西尼的《塞維尼亞理發(fā)師》里有六重唱，在莫扎特的《費(fèi)加羅的婚姻》里甚至有七重唱，十幾個(gè)人一起唱，有時(shí)還分組，一組三、五個(gè)人，各有自己的主張，有同情費(fèi)加羅的，有同情伯爵的，還有看笑話(huà)的，作曲家卓越的功力就表現(xiàn)在能把那么多不同的戲劇音樂(lè)形象同時(shí)組織在一個(gè)音響協(xié)調(diào)、富有表情的音樂(lè)段落里面，這就與我們的戲曲很不相同了。
二重唱的結(jié)構(gòu)方式
(1)音色變奏
簡(jiǎn)單的歌曲型二重唱是音色變奏，即同一旋律由不同音色各唱一次，然后再以結(jié)合的音色唱一次。在歌劇中這樣的例子很多。例如：《魔笛》第一幕第二場(chǎng)中帕帕基諾和帕米娜的二重唱、唐尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》中第一幕第二場(chǎng)《乘著微風(fēng)上》等等，都是同一旋律男女聲輪流演唱一次，然后是平行三、六度進(jìn)行。
古諾的《羅密歐與朱麗葉》第一幕第一場(chǎng)，羅密歐與朱麗葉初識(shí)時(shí)唱了一句歌謠式的樂(lè)句，在朱麗葉重復(fù)了一次之后，羅密歐又用同樣的旋律表示他與朱麗葉心心相印，最后這對(duì)主人公以平行六度的二聲部重唱結(jié)束了這段音樂(lè)。
有時(shí)由于音域的差距，也可用不同的音色在不同的調(diào)性上演唱。例如歌劇《弄臣》第二幕結(jié)束的二重唱就是這樣的例子，弄臣和他女兒先是同唱一樣的旋律，最后在平行進(jìn)行。
莫扎特把他《唐·璜》中像這樣類(lèi)型結(jié)構(gòu)的第七分曲《把你的手給我》稱(chēng)作“小二重唱”?；ɑü訂谭材嵴?qǐng)求農(nóng)村姑娘采琳娜到他的城堡去，最初她心存戒備，裝飾性的音調(diào)表示著她的內(nèi)心猶豫不決，兩個(gè)聲部合唱的段落中有時(shí)分有時(shí)合，但最后終被說(shuō)服，兩聲部相合演唱。肖邦非常喜歡這一段，因此以它做主題寫(xiě)了一首變奏曲。
(2)多段綜合
在浪漫主義的早期作品中這一類(lèi)型的二重唱幾乎都有宣敘調(diào)作引子，然后在慢板一快板的基礎(chǔ)上把快板部分?jǐn)U充。當(dāng)樂(lè)段的長(zhǎng)度和難度方面有進(jìn)一步的發(fā)展時(shí)，就構(gòu)成了大二重唱。例如《特里斯坦和伊索爾德》中大二重唱占了整個(gè)第二幕。普契尼的《波希米亞人》第一幕、威爾第《假面舞會(huì)》等也都有同樣的表現(xiàn)。
《蝴蝶夫人》第一幕巧巧桑與平克爾頓的“愛(ài)情二重唱”是普契尼歌劇中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一首二重唱。它由四大段組成。第一段是個(gè)三段體結(jié)構(gòu)，第二段與第一段相同，第三段是多主題的拱形結(jié)構(gòu)，在這段中出現(xiàn)了許多動(dòng)機(jī)，最后一段是巧巧桑初次上場(chǎng)的主題。這段二重唱以A大調(diào)為中心，但卻結(jié)束在F大調(diào)，以六和弦結(jié)束。
第一段是建立在A(yíng)大調(diào)上的安靜的小行板。開(kāi)始是這樣的：“夜色已降臨，多么美麗的夜晚，我們?cè)谝黄?hellip;…”
第二段為緩慢的行板，由A大調(diào)轉(zhuǎn)中段F大調(diào)，再現(xiàn)時(shí)回到A大調(diào)，下面是由平克爾頓開(kāi)始的飽滿(mǎn)柔和的歌聲：“親愛(ài)的，你的眼睛里閃著光輝，使我入迷……”中段是莊重而寧?kù)o的行板，速度稍快些，復(fù)又回到開(kāi)始的A大調(diào)音調(diào)。
第三段為多主題的拱形結(jié)構(gòu)，其中還含有許多動(dòng)機(jī)。由平克爾頓演唱，此為A大調(diào)：“親愛(ài)的姑娘，請(qǐng)你不要這樣……”
巧巧桑接唱回，稍快的行板，轉(zhuǎn)入D大調(diào)：“請(qǐng)聽(tīng)，我親愛(ài)的，當(dāng)一見(jiàn)你，話(huà)兒多么甜蜜……”
這段唱逐漸又轉(zhuǎn)向降D大調(diào)，巧巧桑唱道：“你是這樣的健壯，你的話(huà)語(yǔ)是這樣的迷人，你的笑聲是那么的爽朗”。經(jīng)過(guò)一段過(guò)門(mén)進(jìn)入另一行板層次，速度、力度也富于變化，曲調(diào)由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)—降C大調(diào)，然后在A(yíng)大調(diào)上二聲部重唱：
“親愛(ài)的，你愛(ài)我吧!請(qǐng)不要讓我悲傷……”
最后的第四段為行板，把巧巧桑與平克爾頓的愛(ài)情二重唱推向高潮，音調(diào)中含有巧巧桑初次出場(chǎng)時(shí)的主題。調(diào)性布局為A—降A(chǔ)—F。歌詞大意：多么迷人的夜晚，來(lái)吧，它深深地把我們擁抱……“
這多段綜合結(jié)構(gòu)的愛(ài)情二重唱以A大調(diào)為中心，最后在F大調(diào)的主和弦上結(jié)束。
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