什么是科幻電影_電影介紹(2)
什么是科幻電影_電影介紹
2、與科幻小說
太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想象力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認(rèn)知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖?zhèn)鞯睦先龢硬粩嗯f飯新炒。選題集中現(xiàn)象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導(dǎo)演基本上是在重復(fù)作家的創(chuàng)意。很多具有深遠(yuǎn)影響力的影片都來源于著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節(jié)、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強(qiáng)殖入侵》、《少數(shù)派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經(jīng)典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變?nèi)恕贰?000年《黃昏》、2004年《我，機(jī)器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。
但不幸科幻電影的藝術(shù)水平明顯遜于科幻小說。主流題材的科幻電影，其水準(zhǔn)基本上只相當(dāng)于科幻小說的黃金時代(30到60年代)的水準(zhǔn)?？傮w而言，90%的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機(jī)器人等幾個狹小的選題上?？v觀近幾年的科幻大片：《E、T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨(dú)立日》、《第五元素》、《火星人玩轉(zhuǎn)地球》、《黑衣人》等屬于反映外星生物的影片;《侏羅紀(jì)公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片;《太空漫游2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬于反映太空歷險的影片;《時間機(jī)器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應(yīng)》等反映時空異常;《機(jī)械戰(zhàn)警》、《終結(jié)者》、《機(jī)械英雄》、《人工智能》、《我，機(jī)器人》等是反映機(jī)器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰(zhàn)》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機(jī)器人和時空轉(zhuǎn)換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合于搬上銀幕;另一方面，從商業(yè)的角度看，這些選題已經(jīng)成為大眾消費(fèi)和票房號召的符號，更容易引發(fā)出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學(xué)題材，那么導(dǎo)演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣云云。
3、人物形象平面化
科幻電影的另一個特點(diǎn)是人物刻畫和表現(xiàn)的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。
在大多數(shù)的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所占據(jù)，女性只是在其中作為點(diǎn)綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數(shù)派報告》中的喬恩，《我，機(jī)器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關(guān)鍵時刻總能化險為夷。他們沒有深層次的個人行為動機(jī)，只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復(fù)雜的情感斗爭，沒有令人信服的個人性格……但是，這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認(rèn)可度。
恰好相反，如果一部科幻片將大量筆墨用于人性的反思和人物的塑造，那么它很有可能被認(rèn)為是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河戰(zhàn)隊》，情節(jié)極為簡單，只是單線陳述人類與巨大昆蟲的戰(zhàn)斗過程，其人物基本都屬于頭腦簡單的熱血炮灰和場景配料，但是票房卻賺了個盆滿缽滿，至今被影迷列為科幻片的經(jīng)典之一。而2003年的《星河戰(zhàn)隊2》花費(fèi)大量菲林刻畫一個反主流的人物形象，人物飽滿了，場面卻平淡了，結(jié)果被視作當(dāng)年最失敗的狗尾續(xù)貂之作。
不僅如此，科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊，科幻經(jīng)典之作《太空漫游2001》就充斥著冗長的硬科幻場景描述和細(xì)節(jié)刻畫，人物關(guān)系和性格描寫幾乎為零，其主旨據(jù)稱在于揭示人類科學(xué)發(fā)展的核心奧秘，充滿了神秘主義思辯和唯心哲學(xué)色彩。
當(dāng)然，好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國》的人種拼盤、《星球大戰(zhàn)》的ET秀……角色的變化日益新奇。但是，這里人物依舊是場面的佐料，主角依舊是性格簡單的英雄……否則，那就是搶戲——搶奇觀的戲。
4、 科幻外套與審美俗套
實(shí)際上，好萊塢的科幻電影大部分只是一個普通劇加上了科學(xué)外套。導(dǎo)演們把恐怖片、動作片、災(zāi)難片和喜劇片的內(nèi)容加以科幻的修飾，使之看起來如同科幻片，其本質(zhì)的敘事結(jié)構(gòu)和元素配比仍然延續(xù)了其他類型的電影。
例如恐怖片與科幻片的結(jié)合——這一組合模式最為歷史悠久且理所當(dāng)然——人類對于未知總是懷有不可理喻的恐懼心理，而科學(xué)的本質(zhì)就是探索未知。從第一本科幻小說《弗萊肯斯坦》起，各種科學(xué)怪物就以猙獰的面目來賺取觀者的注意力。從惡魔到幽靈，從機(jī)器到巨猿……時至飛碟熱興起的若干年間，外星異種便取而代之，用更加神秘莫測和光怪陸離的面孔來恫嚇觀眾。票房大獲全勝的《異形》系列可謂是科幻加恐怖的典范。
科幻包裝的動作片也極為常見，幾乎每一部科幻電影都有大量的打斗場面，以至于人們往往搞不清楚個別正宗的動作片——如《007》電影中的某些集到底是科幻片還是動作片。實(shí)際上科幻片基本上無法剝離其動作元素，二者相區(qū)別的特征或許只在于誰為誰服務(wù)——到底是科幻元素裝點(diǎn)動作電影還是動作噱頭服務(wù)于科幻電影……說到底，二者其實(shí)是無法區(qū)分。
還有與災(zāi)難片緊密結(jié)合的科幻電影，例如《后天》和《天地大沖撞》等等。不曾發(fā)生的災(zāi)難往往比真實(shí)的更具吸引力和沖擊力——冰河時期的突然降臨，彗星撞擊的不期而至……好萊塢的特效使得所有天災(zāi)人禍都出奇準(zhǔn)確地降臨在紐約曼哈頓的附近。
還有科幻加喜劇，科幻加愛情，科幻加偵探等其他模式……只要制片人愿意，科幻配料——加什么鍋底都可以。
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