什么是肥皂劇_特點(diǎn)與分類
肥皂劇通常指一出連續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目，每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系列電視連續(xù)劇，那么你對(duì)肥皂劇了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于什么是肥皂劇的內(nèi)容，希望大家喜歡!
什么是肥皂劇
肥皂劇(soap opera)是從英語傳至中文的外來詞匯，又稱泡沫劇。通常指一出連續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目，每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系列電視連續(xù)劇，因最初播放期間經(jīng)常夾雜肥皂廣告而得名。一般稱晚八點(diǎn)檔的電視劇為肥皂劇，例如超長(zhǎng)韓劇，現(xiàn)多指以家庭生活和愛情為主的電視劇。1922年8月22日，肥皂劇最早出現(xiàn)在美國的廣播當(dāng)中。
肥皂劇的影響
英國有社會(huì)學(xué)學(xué)者指出，肥皂劇有明顯的助長(zhǎng)人類不良習(xí)慣的傾向。表面上看，與新聞和紀(jì)錄片相比，肥皂劇確實(shí)缺少具有時(shí)效性和重要性的信息量，它包含的與社會(huì)技術(shù)進(jìn)步和文化進(jìn)步有關(guān)的東西也不多，不像紀(jì)錄片那樣博大精深也不像新聞評(píng)論節(jié)目那樣針砭時(shí)弊。除此之外，大部分肥皂劇的演員是節(jié)目播出之后才有了名氣。攝制技術(shù)上幾乎沒有其它的特別之處：缺少大幅移動(dòng)鏡頭(衡量高質(zhì)量商業(yè)節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn))，沒有費(fèi)時(shí)費(fèi)事的場(chǎng)面調(diào)度與安排。有些早期的肥皂劇，從攝制和表演水平的角度看，甚至是質(zhì)量低劣的。批評(píng)者指責(zé)通俗文化的品質(zhì)低劣，制片人都是商業(yè)化的俗人，受眾則是沒有審美標(biāo)準(zhǔn)、在文化上受壓抑的一群人，并諷刺這些守在電視前觀看肥皂劇的人為“沙發(fā)上的土豆”(couch potato)。
肥皂劇的分類
日間劇
以18-48歲的家庭主婦為受眾，每周白天固定播5集。“其結(jié)構(gòu)在半個(gè)世紀(jì)以來幾乎是一成不變的——一般是星期一是呈現(xiàn)部和再現(xiàn)部;每一集中都是幾條敘事線路并存，在一周中由一個(gè)懸念引向一個(gè)動(dòng)人的高潮，在星期五以至少一個(gè)情節(jié)線中的危機(jī)點(diǎn)收尾。如果一個(gè)困境解決了，那么另一個(gè)困境必須制造出來。”——《加大對(duì)比度》《Days Of Our Life》就是其一。
晚間劇
在結(jié)構(gòu)上與日間相似，但卻在晚間黃金時(shí)段以每周一集的頻率播出。成就了晚間肥皂劇的是那部馳名世界的《Dallas》，講述了石油富豪愛文一家內(nèi)部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》(《豪門恩怨》)和《Falcon Crest》(《鷹冠莊園》)等都是其仿制品。80年代末，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史的舞臺(tái)。
肥皂劇的特點(diǎn)
西方肥皂劇的特點(diǎn)則是偏向連續(xù)劇 (serial)，.幾乎所有的肥皂劇都沒有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局或者叫做“開放式結(jié)局(open ending)”， 即使有也是一種不穩(wěn)定狀態(tài)下的暫時(shí)平衡, 往往一對(duì)矛盾的解決意味著新矛盾的開端。
即使像《欲望都市》這樣有著明顯的 “完結(jié)篇”，制片方也會(huì)有意地留有 “活口”:比格對(duì)凱莉表白時(shí)的用語是“我要的就是你”，而不是求婚時(shí)最常用的“嫁給我好嗎”，這樣比格和凱莉的關(guān)系就可以瞬息萬變。如果到時(shí)候拍續(xù)集，無論人物關(guān)系發(fā)生怎樣的變化，劇情立即就可以自圓其說。
肥皂劇的定位
肥皂劇在西方社會(huì)被學(xué)術(shù)界和輿論曾一度被認(rèn)為是低級(jí)的電視節(jié)目，是社會(huì)層次和文化層次不高的觀眾群體的一種簡(jiǎn)易消遣形式。
大部分肥皂劇的演員是節(jié)目播出之后才有了名氣。
如英國早期的肥皂劇《十字路口》(crossroad)，受眾則是沒有審美標(biāo)準(zhǔn)、在文化上受壓抑的一群人，并諷刺這些守在電視前觀看肥皂劇的人為“沙發(fā)馬鈴薯”(couch potato)。事實(shí)上，如果品味文化的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)及其評(píng)論內(nèi)容根深到只能由少數(shù)人所享有， 那這種審美標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向也無非是 “曲高和寡”，難以達(dá)到電視在消費(fèi)時(shí)代的社會(huì)功能要求。
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