瓷器的收藏方法有哪些
瓷器是現(xiàn)在很受歡迎的收藏品之一，那你知道瓷器收藏有哪些方法呢?下面為您精心推薦了瓷器收藏方法，希望對(duì)您有所幫助。
瓷器收藏方法
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個(gè)“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國(guó)歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時(shí)期大概相當(dāng)于中國(guó)的明朝，韓國(guó)人對(duì)它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會(huì)被韓國(guó)人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣(mài)成交價(jià)多在數(shù)百萬(wàn)元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬(wàn)元人民幣的落錘價(jià)。雖說(shuō)其在拍場(chǎng)上的價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛(ài)馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價(jià)值，使用起來(lái)也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無(wú)我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過(guò)百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一件”的說(shuō)法。在當(dāng)前國(guó)內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點(diǎn)。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀(jì)被韓國(guó)部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過(guò)暴殄天物。
第三，古瓷的價(jià)值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復(fù)雜或別有藝術(shù)情趣的作品自然受人追捧，其收藏價(jià)值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫(huà)、題詞等裝飾手法是否得當(dāng)，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)美感。越是造型完整端莊、裝飾得當(dāng)?shù)墓糯善?，其市?chǎng)價(jià)格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時(shí)不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀(jì)著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價(jià)之高便不比尋常，所以也難怪“八風(fēng)不動(dòng)”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點(diǎn)的選擇上要避免“都教授式”的無(wú)保護(hù)性擺放，— 般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門(mén)的櫥柜中，櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時(shí)的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時(shí)，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
古瓷器收藏鑒別方法
1.觀(guān)要注意器物的造型，一般來(lái)說(shuō)，老瓷古樸、形制自然，并具有某個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征。同時(shí)觀(guān)察畫(huà)工是否精致，如古瓷釉面富有層次感，花卉、飛禽栩栩如生，人物神態(tài)自然，帶有時(shí)代韻味，形神兼?zhèn)涞取?/p>
2.看要細(xì)看釉面光澤度，古瓷釉面往往濕潤(rùn)，無(wú)現(xiàn)代瓷器上的刺眼浮光，部分瓷器還有蛤蜊光，可借用高倍放大鏡觀(guān)察釉面氣泡，真品古瓷氣泡大小不一、間距較舒朗，而仿瓷氣泡一般較為細(xì)密且極細(xì)小，無(wú)自然風(fēng)化的斑點(diǎn)，更無(wú)舒朗之感。
3.辨要分析色料，古瓷用料與現(xiàn)代仿瓷不同，彩瓷更為明顯。如康熙青花是采用國(guó)產(chǎn)浙江料，色彩十分艷麗，具備了青花分五色的特點(diǎn)。
4.尋要尋找并掌握底足的特點(diǎn)，古瓷底足往往露胎，其胎質(zhì)堅(jiān)硬;胎表面可見(jiàn)米黃色護(hù)釉胎，有自然磨損痕跡，底足相對(duì)規(guī)整，圈足圓滑。而仿瓷底足露胎松散，無(wú)護(hù)胎釉，有人為沾上污跡的現(xiàn)象，底足過(guò)于規(guī)整，大多見(jiàn)于平足，平足也是現(xiàn)代仿瓷的常見(jiàn)手法。
5.識(shí)要識(shí)別落款的方式，不同朝代的官窯底足有不同的款識(shí)。如康熙和雍正時(shí)大部分為六字楷書(shū)藍(lán)款，也有少量的篆書(shū)紅(藍(lán))款。
現(xiàn)代瓷器收藏價(jià)值
所謂現(xiàn)代瓷一般指的是解放后50多年來(lái)生產(chǎn)的瓷器作品。由于缺乏一定的歷史積淀，因而并不太被藏家所重視。事實(shí)上，這些作品尤其是能反映新中國(guó)制瓷藝術(shù)品水平的，同樣具有收藏、投資的價(jià)值。
購(gòu)藏一件既能美化家居又有投資價(jià)值的瓷器，在很多人看來(lái)是一件可望不可及的事。出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)的古瓷，尤其是官窯精品，投資價(jià)值自然很高，可動(dòng)輒十幾萬(wàn)元的身價(jià)，又有幾個(gè)都市人敢“慷慨解囊”;流散在古玩、舊貨市場(chǎng)上的瓷器，價(jià)錢(qián)具有誘惑力，但不懂行的人又不敢輕易下手。所以很多收藏者已經(jīng)瞄準(zhǔn)了極具潛力的現(xiàn)代瓷市場(chǎng)。
日前北京炎黃藝術(shù)館開(kāi)幕的“中國(guó)陶瓷藝術(shù)家優(yōu)秀創(chuàng)作展”上，推出了當(dāng)代的各時(shí)期陶瓷藝術(shù)家的精心之作。不僅能讓觀(guān)者欣賞到平日里難得一見(jiàn)的陶瓷精品，還可以挑選一兩件自己喜好但又不乏收藏價(jià)值的現(xiàn)代陶瓷作品。這些作品從一個(gè)側(cè)面映射了中國(guó)百年陶瓷藝術(shù)的發(fā)展史。更為難得的是，此次陶瓷展覽并未拘泥于景德鎮(zhèn)瓷器制品上，來(lái)自江蘇宜興的紫砂制品、龍泉的青瓷精品，同樣讓參觀(guān)者眼界大開(kāi)。
對(duì)于普通收藏來(lái)說(shuō)，此次參展的500余件作品并不是件件都可以問(wèn)津的。部分參展的老藝術(shù)家的作品，如珠山八友的瓷板畫(huà)，行情大多在十幾萬(wàn)元以上，沒(méi)有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)實(shí)力，難把精品請(qǐng)回家。據(jù)陶瓷專(zhuān)家介紹，這次展出的作品品位很高，但檔次分明，既有可供傳世的收藏珍品，又有供收藏界交流的收藏品，也有一些更偏重于陳設(shè)的瓷器。如果你想做少許的投資，那些當(dāng)代藝術(shù)大師的作品可以上手把玩。
在此次“中國(guó)陶瓷藝術(shù)家優(yōu)秀創(chuàng)作展”上，大師、大家的作品無(wú)疑要看，與大師“零距離”的接觸最起碼可以飽眼福。那些建國(guó)后成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)工藝美術(shù)大師，如王錫良、張松茂、張守智、秦錫麟、戴榮華、徐漢棠、李進(jìn)等的作品精益求精，風(fēng)格各異，無(wú)疑是收藏者的首選。在傳統(tǒng)制瓷工藝基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，張揚(yáng)個(gè)性，這樣的創(chuàng)新作品最讓觀(guān)者耳目一新。像利用窯變技術(shù)制造的《窯變彩“舞”瓶》、把傳統(tǒng)書(shū)法寫(xiě)就在陶瓷上的《東坡詩(shī)意瓶》、利用色釉綜合裝飾的《秋林瓶》、用絞泥貼花裝飾的陶藝品《荷》等，都讓人領(lǐng)略到古老的中國(guó)陶瓷也融入了時(shí)代的符號(hào)。
投資現(xiàn)代陶瓷作品要有個(gè)側(cè)重點(diǎn)。陶瓷專(zhuān)家認(rèn)為不妨從以下幾點(diǎn)考慮：首先，可以氫居裝飾、欣賞作為重點(diǎn);第二，收藏與投資價(jià)值只作中長(zhǎng)期的考慮;第三，應(yīng)挑選20世紀(jì)五六十年代被評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師稱(chēng)號(hào)的大師們的作品，要注意燒制成品在10余件、50余件或百余件這三個(gè)級(jí)別的作品，售價(jià)大致在兩三千元至萬(wàn)余元;第四，時(shí)尚類(lèi)型的收藏者可挑選器型別致、繪有具有時(shí)代感的作品，傳統(tǒng)類(lèi)收藏者則可以造型規(guī)整、器型傳統(tǒng)的為首選，至于選擇大件還是小品可以以個(gè)人經(jīng)濟(jì)實(shí)力與喜好出發(fā)。
應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)今制作精良的陶瓷品，只要投資就會(huì)有相應(yīng)的回報(bào)，只不過(guò)是時(shí)間早晚的問(wèn)題。
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