紅瓷收藏價值
中國瓷器雖然青藍(lán)白色最多且聞名于世，紅色的瓷器并不多見。那紅瓷有收藏價值嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的紅瓷收藏價值，希望對您有用。
紅瓷收藏價值
紅瓷始于晚唐，但從工藝角度分析，紅瓷的技術(shù)成熟期是元朝。元朝景德鎮(zhèn)展并創(chuàng)新了前朝以來的釉里紅技術(shù)，開始了批量生產(chǎn)釉里紅的歷史。明清是紅瓷發(fā)展的極盛期。明洪武是釉里紅發(fā)展史上的第一個極盛期，此時釉里紅大多色較淡，紅色暈散，紋飾以花卉為 主，有較多扁菊花紋是一大時代特征。
明宣德是釉里紅瓷發(fā)展的又一高峰，該時期紅瓷創(chuàng)新分為釉里紅和青花釉里紅兩大類。 到了清康熙年間，紅瓷制造工藝相當(dāng)突出，紅瓷成品色調(diào)濃艷鮮亮，有不同的濃淡層次，品種也較為多樣，有釉里紅、青花釉里紅、青花釉里紅加彩、釉里三彩等。雍正年間所制紅瓷在工藝上達(dá)到歷史最高峰，其紅瓷成品紅艷，尤其是青花釉里紅在色彩、設(shè)計上皆有前期未有的新意，青花色調(diào)濃淡不但很鮮亮，且時有暈散。
1998年，中國科學(xué)家攻克了陶瓷大紅色釉不耐高溫的世界性難題，燒出了色澤鮮艷、表面純凈的大紅色瓷器，失傳近百年的中國紅瓷在20世紀(jì)末得以重生。這一技術(shù)實現(xiàn)了中外陶瓷藝人百年的大紅夢，填補(bǔ)了世界陶瓷史上的空白。
中國紅瓷色彩絢爛、光亮瑩潤、造型秀麗、雍容典雅，而且基于高溫釉料的獨(dú)特技術(shù)優(yōu)勢，可以在表面進(jìn)行二次加工，配以名家字畫或烤金圖案，富于濃郁的民族特點和喜慶色彩，是高雅藝術(shù)與現(xiàn)代高科技的顛峰之作，具有無與倫比的高科技含量、豐富的文化內(nèi)涵、極高的審美價值及收藏價值，為陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)開辟了一個嶄新境界，是當(dāng)今世界陶瓷科技與藝術(shù)的頂峰。
2005 年開始，“紅色題材”藝術(shù)品拍賣開始升溫。“中國嘉德 2005 春季拍賣會”中兩幅紅色題材的作品分別拍出了286萬元和77萬元的高價;同年經(jīng)典作品《毛主席去安源》拍出 550 萬元的最高紀(jì)錄。
瓷庫中國專家分析：“紅色題材作品作為某個時期的產(chǎn)物，見證了社會經(jīng)濟(jì)、文化等各個方面的狀況，具有較高的文物價值和史料價值。另外量少、獨(dú)特是這些頗受收藏者青睞的作品的共同特征，也預(yù)示了其市場巨大的潛力。
中國紅瓷的收藏價值
中國紅瓷的收藏價值“中國紅”因其瓷種獨(dú)特、工藝復(fù)雜、制作難度大而受到各方的好評，產(chǎn)品相當(dāng)高檔。故宮博物館曾收藏了一件“中國紅”瓷器產(chǎn)品———一座1米高的“箭筒 ”，并評價“中國紅”“代表了該領(lǐng)域的最高水平”。“中國紅”的技術(shù)門檻高、燒制難，因此產(chǎn)品的價值不菲，作為獎品頒發(fā)給獲獎?wù)?，更能體現(xiàn)出他們應(yīng)該獲得的榮譽(yù)，“讓世界既能領(lǐng)略到體壇的中國紅魅力，又能領(lǐng)略到瓷器中國紅的獨(dú)特韻味。”
紅瓷是中國特有的瓷器品種，從專業(yè)術(shù)語上講，紅瓷又稱釉里紅。顧名思義，紅瓷以中國傳統(tǒng)的大紅為 主色。紅瓷色彩絢爛、光亮瑩潤、造型秀麗、雍容典雅，而且基于高溫釉料的獨(dú)特技術(shù)優(yōu)勢，可以在表面進(jìn)行二次加工，配以名家字畫或烤金圖案，富于濃郁的民族特點和喜慶色彩，是高雅藝術(shù)與現(xiàn)代高科技的巔峰之作。一件優(yōu)秀的紅瓷作品往往具備高科技含量、豐富的文化內(nèi)涵、極高的審美價值和收藏價值。
在工藝方面，中國紅瓷制作者對燒制工藝往往達(dá)到“苛刻”的地步。紅瓷燒制難度很高，工藝復(fù)雜，通常要四次進(jìn)爐：一是素?zé)怯詿?，三是紅燒，四是金燒。每一環(huán)節(jié)不可有偏差。通常情況下，中國紅瓷在燒制3件中才能產(chǎn)出1件成品，大型成品中10多件瓷坯中才能有1件成品，所謂“十窯九不成”。近乎苛刻的制造工藝與極低的成品率，彰顯了中國紅瓷稀缺性與珍貴性。
紅瓷的收藏鑒別方法
聽聲音：優(yōu)品聲音清脆響亮，杯身和杯蓋撞擊后回聲縈繞不絕，劣品聲音沉重發(fā)悶，回聲不大也不清脆。
看色澤：優(yōu)品色澤如玉，而劣品色澤發(fā)灰偏暗。
透光性：優(yōu)品透光性很強(qiáng)，光澤度很好，在燈光的照射下，如大紅燈籠一樣透出紅光;劣品則不透光。
厚度和重量：優(yōu)品由于采用真骨瓷，瓷很輕壁很薄;劣品則厚而沉重。
中國紅”，一個讓陶瓷人終于圓了的夢。陶瓷上那片大紅曾是陶瓷史上千古難題。多少年來，人們夢想把這人間最美的色調(diào)搬上瓷面。在中國陶瓷藝術(shù)長河中，唐代發(fā)明了銅紅;后來，有了宋代的鈞紅瓷，明清時期的祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅、珊瑚紅等紅色釉瓷。盡管這些紅色釉瓷的色澤也并非真正的大紅，可就因為那一份“紅”，使得燒制工藝要求極高;因為那一份“紅”得來不易，這些陶瓷也就成為皇室內(nèi)廷和歷代國內(nèi)外收藏家追求的珍品;因為那一份“紅”難成，陶瓷界常大訴“十窯九不成”、“千窯難得一品”的苦衷。民間至今還流傳著“陶女浴火煉紅瓷”的悲壯故事。
而對于“大紅”的追求，近現(xiàn)代西方各國也競相投入巨資，可研制工作至今沒有實質(zhì)性的突破。因為釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300攝氏度的高溫下才能燒成。而促成陶瓷上大紅色的釉料在溫度升至800攝氏度這個臨界點時，“紅顏”完全褪盡。一片“中國紅”的醴陵紅瓷的問世，引起了“當(dāng)驚世界殊”———陶瓷上從此有了大紅，而且是釉下彩大紅。
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