古陶瓷收藏方法
古陶瓷收藏方法
我國的陶瓷制作，歷史悠久，窯口眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。那古陶瓷的收藏方法有什么呢?下面是學習啦小編為你整理的古陶瓷收藏方法，希望對您有用。
古陶瓷收藏方法
一、從年代看：收藏高古瓷、康熙民窯精品、民國和上世紀50年代精品瓷器有較大的升值空間。
高古瓷是指元代以前的瓷器。高古瓷具有如下特點：一是歷史厚重。一部古陶瓷史即是一部中華文明史，中國制造古陶瓷歷史悠久，為世界文明的發(fā)展做出了杰出的貢獻;二是文化特征明顯。中國是文明古國，每個時期都有其自身的文化特征，這些特征都會或多或少地反映到古陶瓷的制作上。三是藝術水準高。高古瓷制作精美，富含中國傳統(tǒng)美學的元素，是最能代表中國傳統(tǒng)文化的器物;四是遺存多。中國瓷器的發(fā)展有3000多年的歷史，窯口眾多，光宋代就有定窯、鈞窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、耀州窯、磁州窯八大民窯系，每一個窯系品種眾多、遺存數(shù)量大，便于百姓收藏。
然而由于種種原因造成了高古瓷價格偏低的現(xiàn)象，一件制作精美的宋代湖田窯精品瓷器其價格不過幾萬元、幾十萬元，遠遠低于動輒幾百萬元甚至上億元的清代官窯瓷器。一件民俗性強、歷史信息豐富的金元時期磁州窯瓷枕也不過區(qū)區(qū)幾萬元，甚至賣不過當代景德鎮(zhèn)一個年輕工藝師的作品。這種價格偏低的現(xiàn)象是極度不合理的，隨著社會的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高，對高古瓷的認識將會發(fā)生大的改變，高古瓷價格的回歸將是大勢所趨。高古瓷價格偏低，正是入手的好時機，與其花幾十萬元買一件當代藝術品，不如花同樣的錢買幾件甚至更多具有巨大升值空間的高古瓷。筆者認為，一件康熙民窯精品瓷器不應輸給晚清官窯瓷器，它的價格應該在幾十萬元比較合理?；谶@樣的分析，康熙民窯精品瓷器的升值空間是巨大的。
民國瓷器由于具有制作精細、藝術性強和數(shù)量大的特點，越來越被藏家看好。尤其是以珠山八友為代表的一批文人瓷器受到了市場的追捧，其精品已突破千萬元大關。然而，珠山八友以外的文人瓷器由于知名度不大價格偏低，一般都在數(shù)萬元左右。筆者建議，普通收藏家應多關注珠山八友以外的文人瓷器和不帶款的民國精品瓷器。購買這些瓷器如同購買潛力股，升值空間很大。
上世紀50年代的精品瓷器值得關注。這個時期為新中國成立初期，國家百廢待興，以景德鎮(zhèn)陶瓷合作社為基地，聚集了一批晚清民國制瓷高手，進行陶瓷生產(chǎn)活動。制作的瓷器異常精美，被譽為建國官窯，這些瓷器仍未受到更多人關注，是當前投資的上佳選項。
二、從器形看：收藏文房用具、茶具、香具以及塑像有較大升值空間。
文房用具制作精良、小巧別致，又由于是文人愛把玩的，經(jīng)常和琴棋書畫、品茗焚香等高雅活動聯(lián)系在一起，廣受大家喜愛，歷來是經(jīng)典的收藏選項。雖然當前價格偏高，但仍會受到市場關注。收藏文房用具不必把眼光盯在明清官窯上，應多關注高古文房用具，高古文房用具制作古樸典雅、色澤清麗、藝術水準更高，是不可多得的收藏佳器。還應關注明清民窯精品文房用具，這部分東西制作精細、器型豐富、色澤艷麗、存量較大，非常適合普通收藏家收藏把玩。
茶具、香具可能會成為今后的收藏熱點。茶具收藏應有戰(zhàn)略眼光，切不可急功近利、盲目攀比。應關注古董茶具的收藏，目前古董茶具的價格仍然偏低，一把上好的民國紫砂壺只要不是名人制作，也只賣幾千元，和幾十萬元一把的當代名家壺相比形成了強烈反差。中國用香歷史悠久，香文化博大精深，近代用香出現(xiàn)了斷層，甚至把用香當做迷信活動對待。但隨著人們對香認知的逐步提高，在一些大中城市，品香已經(jīng)成為一種時尚，高檔香制品，如沉香價格就出現(xiàn)了暴漲。香具，作為品香的重要載體，勢必會引起大家的關注，香具收藏可能成為下一個投資亮點。目前，香具收藏還處在一個起步階段，除香爐以外還有很多香具不為人知，當下收藏香具入手早，可拔頭籌。
此外筆者還呼吁有責任感的收藏家,應關注古代人物、動物陶瓷塑像的收藏，甚至可做專題收藏，并加強對其研究，積極探索其中的文化內(nèi)涵。
三、從包含的文化特征看：收藏與文史題材、佛教題材、名人名家題材有關的陶瓷會有較大升值空間。
中華文明上下五千年，重大歷史事件多。收藏與其有關的陶瓷制品，不僅能夠加深對這些重大事件的理解、傳承中華文化，還容易得到市場的認可。如清初的統(tǒng)瓶、民國的洪憲瓷以及帶有““””色彩的現(xiàn)代瓷器一直受到大家的喜愛。
帶有文字的陶瓷由于紀實清楚、文學性強，而受到市場追捧。比如，一件帶有文字的康熙青花筆筒，可賣到200萬元，如果是康熙山水紋青花筆筒，只賣20萬元左右。然而，這種文字的加分效應，并沒有在晚清民國的瓷器價格上得到體現(xiàn)。晚清明國瓷器上出現(xiàn)的文字較多，卻未能引起大家的重視。筆者認為，不管是什么時期的陶瓷，只要出現(xiàn)文字，都是應當給予加分。
名人名家制作和定制的瓷器一直是拍賣場上的寵兒。一件蔣介石定制的粉彩瓷瓶，拍賣了600多萬元;為毛澤東主席定制的7501瓷器，被看做現(xiàn)代官窯極品，其中一套水點桃花的茶具竟拍賣了1000多萬元。中國歷史上名人很多，制作和定制的瓷器存量也很多，大多數(shù)名人瓷器并沒有受到特別的關注，其價位也很難和毛瓷相比，有心的收藏家可做些專題收藏，這不僅對名人有紀念意義，而且還會得到很好的經(jīng)濟回報。
古陶瓷收藏辨別的技巧
辨真?zhèn)畏浅：美斫猓磪^(qū)分某件瓷器是否屬于真品，這是鑒定工作關鍵的第一步。對不懂行的人來說，瓷器的真品、仿品、偽作很容易混淆。如市場上出現(xiàn)的明清時期大量的仿古瓷，不細加辨認與分析，肯定會差之毫厘、失之千里。各時期、各窯口的陶瓷特征，要辨出真?zhèn)?，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規(guī)律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰(zhàn)百勝。從真、偽品的比較，以及對偽品作假手法的了解等方面來提高辯別真?zhèn)蔚哪芰Α?/p>
只有那些對陶瓷的工藝發(fā)展歷史了如指掌的人，才有可能在鑒定實踐中敏銳地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代仿品中存在的細微破綻，永遠立于不敗之地。實踐證明，陶瓷鑒定可意會亦可言傳。鑒別真假有時容易有時難，一般來說看假容易看真難?？醇伲灰プ∫粭l就可以作出明確結論;看真卻要謹小慎微、面面俱到，盡量抓住每一個細節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點的地方都排除后，才能作出肯定結論。
仿古作偽陶瓷的一般特征是鑒定工作中的“彼”。以下介紹的就是古陶瓷鑒定家們總結出來的幾點經(jīng)驗之談：
(1)胎體不是過重就是過輕，這是因為仿制品與真品所用胎料不同，也不可能相同。 現(xiàn)代造假古陶瓷者，用計算機等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成分、配方、古器的燒成氣氛、古代窯爐的模式等，所仿古器在胎、釉、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)?。但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時代的人和社會文化因素在器物上的反映。
(2)胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過細。仿制古器時的社會生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段等等，均比被仿物生產(chǎn)時進步，而仿造者又惟恐做得不精不細不真，胎釉料加工時多充分利用當代之生產(chǎn)技術條件，故往往在精細程度上有過之而無不及。
(3)造型失去古物風格。這是最要害的一點。眾所周知，不同時期、不同社會的哲學、美學、科技等社會文化差異是巨大的、無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名言：人們不能進人同一條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。
(4)輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個重要突破口。因為仿品是“仿”，任何高手制作時均在頭腦中有一個藍本，其制作受該藍本制約，不能隨意，只能盡心盡意去“依葫蘆畫瓢”。顯而易見，在仿品上各部位的輪廓是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品“固有”的、不可克服的特征。
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(5)無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長時間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強也不太弱的、適度的光滑感(只有清朝宮廷的“庫貨”除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運進皇宮，保存于庫房中，有部分從未動用過，這種“庫貨”有的雖也有近三百年歷史，卻無使用特征，是“老的新器”)。仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來的時間不長，經(jīng)手把玩少，當然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，有人為痕跡。
(6)與第5關相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(有些人稱此種現(xiàn)象叫“火刺”)，不細膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
(7)造型、紋飾方面的一些特征太強烈、過分，看上去極不自然。這是因為要仿得像、仿得真，仿造者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細做出若干特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的過激現(xiàn)象，為鑒定者留下鑒定依據(jù)。
(8)彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
(9)仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當然對紋飾圖案要刻意描摩，必然十分小心謹慎，所畫的紋飾也就拘謹生硬，很不自然了。當然，歷來有不少繪畫高手參與仿制，由于他們水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品的藝術韻味來，不能神似。
(10)款識書法無力，字體做作舒展不自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術個性。
在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現(xiàn)出來。但只要我們知道這個道理，鑒定時用心觀摩，抓住了一點兩點，也就有了突破口，能順利進行了。我們講的作偽陶瓷器的特征中有一個重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現(xiàn)新象，不舊，這較易被人識破。于是，聰明的仿造者也總結出一些作舊的方法來，所謂道高一尺，魔高一丈，這也增加了收藏品鑒定的難度。
古陶瓷鑒定工作者針對仿造者的作舊方式，也總結出一些識破機關的方法來，如青花類瓷器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰(最好是烤煙灰)涂擦，新瓷表面的光澤就會大大減弱，并現(xiàn)出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來。鑒定時如對此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識破偽裝。
作土銹以偽造出土器物：有些新仿古瓷，為了賣個好價，被做得像是出土物的樣子，稱為作土銹，其方法一是在老土中摻蛋白，涂拍于新器之上，時間稍久即可在器表生成一些土銹斑痕;二是用古墓中的泥土再摻入一些銅粉，涂于器表，烘烤于700℃左右爐中，即可出現(xiàn)尼黃色斑點。這兩種方法所作出的銹均粘附牢固，不易去掉。不過這種斑痕太新、太過，形成不自然，仔細觀察比較即可識破。
作金絲鐵線：前面我們已經(jīng)知道，釉的開片乃胎釉不能配合，燒成時冷卻過程中膨脹系數(shù)不同而成，或無開片器物經(jīng)久遠年代后釉面發(fā)牛變化而成。一般仿制者難以掌握燒成開片釉的技術，便用假的開片手段：在仿制瓷器已經(jīng)燒成，開爐時趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片釉。待器物冷卻后，先用墨染粗片紋，形成鐵線，再用茶水染細片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現(xiàn)原行。
過去仿古作偽的瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者(彩瓷比白瓷價高，有款比無款價高)，此種作偽方法名日舊坯新彩。除此而外，作偽方法還有復窯、提彩、脫釉、補釉、補缺、舊胎填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、補彩、補畫等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細揣摩，認真觀察，不輕易下結論，終會去偽存真。
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