有收藏價(jià)值的小人書(shū)
有收藏價(jià)值的小人書(shū)
小人書(shū)現(xiàn)在進(jìn)入到了收藏界，那么你們知道有什么小人書(shū)有收藏價(jià)值嗎？下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的有收藏價(jià)值的小人書(shū)，一起來(lái)看看。
有收藏價(jià)值的小人書(shū)
首先應(yīng)看小人書(shū)的繪畫(huà)者。一本小人書(shū)由著名畫(huà)家畫(huà)的就貴，無(wú)名的就便宜。
其次是看開(kāi)本，一般的連冊(cè)開(kāi)本分為60開(kāi)、64開(kāi)兩種;老版本常見(jiàn)的還有50開(kāi)、48開(kāi)兩種，特殊版本為32開(kāi)、24開(kāi)、16開(kāi)、12開(kāi)不等。一般來(lái)說(shuō)開(kāi)本越大，價(jià)格越貴。
第三就是看發(fā)行量。這要看連環(huán)畫(huà)封底印數(shù)的多少。“物以稀為貴”，發(fā)行量少的價(jià)格就貴。
第四是看出版時(shí)間。20世紀(jì)五六十年代的連環(huán)畫(huà)比七八十年代出版的時(shí)間長(zhǎng)，丟失、受損的概率也大，所以?xún)r(jià)值也偏高。
第五是看流通量。有的連環(huán)畫(huà)，雖然發(fā)行了六七十萬(wàn)冊(cè)，但由于種種原因大量的連環(huán)畫(huà)被銷(xiāo)毀，使不少作品成為絕版，這也是連環(huán)畫(huà)升值的關(guān)鍵點(diǎn)。
小人書(shū)的收藏價(jià)值
作為任何一種收藏品，無(wú)論是郵票、字畫(huà)、錢(qián)幣、古董，它們本身并不是藏品，它們本身都是服務(wù)于人們物質(zhì)文化生活的各個(gè)領(lǐng)域。郵票服務(wù)于郵政通訊;字畫(huà)服務(wù)于思想交流;錢(qián)幣服務(wù)于貨幣流通領(lǐng)域;古董就是所有具有歷史年代的各種物件的統(tǒng)稱(chēng)(包括鍋、瓢、碗、盞)更是服務(wù)于大眾日常生活。延伸至后來(lái)，人們對(duì)它們的需求已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其本身服務(wù)領(lǐng)域，就形成了收藏，連環(huán)畫(huà)同樣具有收藏品的基本屬性，因此它成為了收藏品;因此它自然而然的成為了收藏新寵。連環(huán)畫(huà)作為收藏界的生力軍，愚以為其前景遠(yuǎn)大。
連環(huán)畫(huà)是最具大眾基礎(chǔ)的文化之一。連環(huán)畫(huà)的本身是一種大眾讀物亦叫“連環(huán)圖畫(huà)”。狹義上講，它起源于明、清時(shí)期。由于社會(huì)生產(chǎn)力的落后，人民物質(zhì)文化生活的匱乏，連環(huán)圖由此應(yīng)運(yùn)而生。它擺脫了“文”、“圖”的束縛，采用以圖為主，以文為輔的結(jié)構(gòu)方式，把“圖”和“文”有機(jī)的結(jié)合在一起，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其意義在于更多地滿(mǎn)足人民文化生活的需要，使大眾更好的享受到接受教育的權(quán)利。隨著時(shí)代的變遷，人民文化生活水平的不斷提高，連環(huán)圖畫(huà)由大眾讀物漸漸演變成為兒童讀物“小人書(shū)”，以作為兒童獲取知識(shí)的啟蒙。與此同時(shí)，連環(huán)畫(huà)還曾經(jīng)被作為重要的政治宣傳手段在群眾中廣為普及(這在每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作題材上可以尋出端倪)?？梢哉f(shuō)，從連環(huán)畫(huà)產(chǎn)生到如今，未看過(guò)連環(huán)畫(huà)的;不知道連環(huán)畫(huà)的;沒(méi)有從中獲取知識(shí)的人是“鳳毛麟角”。如此群眾基礎(chǔ)，形成了收藏連環(huán)畫(huà)的必要條件。
連環(huán)畫(huà)兼具了眾多收藏門(mén)類(lèi)的特性。連環(huán)畫(huà)的“圖”不亞于“字畫(huà)”。同樣，連環(huán)畫(huà)畫(huà)功精湛，名家薈萃，程十發(fā)、劉繼卣、王叔暉、沈堯伊等盡在其中;文字方面不僅有詩(shī)詞歌賦，王素、曼玲、董子畏、姜維樸等文法之高絕不會(huì)低于“罵人的”;其歷史之久遠(yuǎn)本身可以追溯到文字、繪畫(huà)的產(chǎn)生;其文化內(nèi)涵除圖文、歷史以外還包括紙張、印刷、裝幀、開(kāi)本、印量、價(jià)格等眾多方面。無(wú)一不值得我們?nèi)パ芯?，比之郵票有過(guò)之而無(wú)不及(如《三國(guó)演義》到底有多少種版本;滬版老版和新版有何不同;新版共計(jì)發(fā)行多少;有多少種重印版等等)。因此，愚以為連環(huán)畫(huà)是眾多收藏門(mén)類(lèi)高度濃縮之精華。
連環(huán)畫(huà)存在極不平衡的供求關(guān)系。連環(huán)畫(huà)是收藏品中的一匹烏黑發(fā)亮的“馬”，說(shuō)它潛力巨大，尤不足以形容。就收藏史而言，它不過(guò)短短十余載，存量少;需求大;起步晚;后勁足，而且同樣有各種各樣的題材，以利于在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下進(jìn)行善意的“炒作”?？梢哉f(shuō)，真正如王家龍、歸琪等能稱(chēng)得上“家”還很少，但是我們有更多的人在向他們靠攏，這就是需求。至于連環(huán)畫(huà)到底給大家?guī)?lái)了多少經(jīng)濟(jì)利益，可能每個(gè)人都心中有數(shù)，可能很多人都和我一樣苦于手中“缺貨”吧。
小人書(shū)的收藏鑒別方法
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書(shū)局首推《三國(guó)志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫(huà)，將先前小說(shuō)中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來(lái)，形成完整的故事，連環(huán)畫(huà)由此產(chǎn)生，一炮打響，火爆全國(guó)。以后，隨著政治形勢(shì)的發(fā)展，幾度興衰沉浮，尤其是“”中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失。可見(jiàn)，愈早期的作品，存世的機(jī)會(huì)愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫(huà)技巧。任何一種藝術(shù)形式，都有其自身的規(guī)律和語(yǔ)言，連環(huán)畫(huà)也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應(yīng)絕大多數(shù)讀者的欣賞習(xí)慣和審美要求。一部佳作，應(yīng)該是繪畫(huà)精細(xì)，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類(lèi)連環(huán)畫(huà)，最受藏者器重。
三、看出自誰(shuí)手。在中國(guó)連環(huán)畫(huà)這方沃土上，曾產(chǎn)生過(guò)多位造詣?shì)^深、取得了很高藝術(shù)成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現(xiàn)出扎實(shí)的功底，給人以藝術(shù)和美的享受。還有許多老畫(huà)家如趙宏本、錢(qián)笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學(xué)成才，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條優(yōu)美，透視感強(qiáng)，作品同樣受到稱(chēng)贊。而有些所謂學(xué)院派畫(huà)風(fēng)的作品，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，追求畫(huà)面的形式美和線(xiàn)條變化，或受利益的驅(qū)使，只求高產(chǎn)，不講質(zhì)量，結(jié)果，在電視等現(xiàn)代傳媒出現(xiàn)之際，將連環(huán)畫(huà)這種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化形式推向死亡之谷。這類(lèi)作品，屬于劣品。
四、看故事內(nèi)容。連環(huán)畫(huà)的內(nèi)容豐富多彩，政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、教育、歷史、文學(xué)藝術(shù)等無(wú)所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復(fù)印制，升值潛力相對(duì)要小;還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《投降派宋江》、《剝開(kāi)孔圣人的畫(huà)皮》、“”中的八個(gè)樣板戲及一些帶有語(yǔ)錄、套紅封面的典型“”時(shí)期連環(huán)畫(huà)，升值空間則較大。
五、看何種開(kāi)本。連環(huán)畫(huà)有64開(kāi)、48開(kāi)、32開(kāi)、24開(kāi)、16開(kāi)等幾十種開(kāi)本，48開(kāi)以上版本的連環(huán)畫(huà)，絕大部分發(fā)行量比較小，有的甚至只發(fā)行了一千冊(cè)，非常難覓，必然要珍稀一些。我們最常見(jiàn)的64開(kāi)本，發(fā)行量基本都在幾十萬(wàn)冊(cè)以上，流行較廣，因此，同類(lèi)的書(shū)，價(jià)值也就不如前者。
六、看是否獲獎(jiǎng)。連環(huán)畫(huà)全國(guó)范圍的評(píng)獎(jiǎng)“”前后共進(jìn)行過(guò)四次，首屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎(jiǎng)《東郭先生》等12部，三等獎(jiǎng)《楊門(mén)女將》等 35部;二屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《十五貫》等5部，二等獎(jiǎng)《海瑞罷官》等72部;三屆評(píng)出繪畫(huà)榮譽(yù)一等獎(jiǎng)《羅倫趕考》等4部，二等獎(jiǎng)《嘎達(dá)梅林》等4部，三等獎(jiǎng)《紅旗譜》等15部，繪畫(huà)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)空缺，二等獎(jiǎng)《貴婦還鄉(xiāng)》等31部，三等獎(jiǎng)《幻滅》等31部;四屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《地球的紅飄帶》等3部，二等獎(jiǎng)《乾隆與香妃》等12部，三等獎(jiǎng)《望夫石》等15部。此外，還有套書(shū)獎(jiǎng)、封面獎(jiǎng)、腳本獎(jiǎng)等，這些作品有的以不同開(kāi)本的單冊(cè)出版，有的是系列套書(shū)中的一冊(cè)，還有的刊在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》、《故事畫(huà)報(bào)》等各類(lèi)期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門(mén)。
七、看能否成套。成套的連環(huán)畫(huà)有不少是陸續(xù)出版的，因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國(guó)》、《成語(yǔ)故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類(lèi)現(xiàn)象。一套書(shū)中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經(jīng)常要全國(guó)范圍的聯(lián)絡(luò)，互通有無(wú)，有的要出價(jià)幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數(shù)量。八十年代以前，沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)法規(guī)，出版秩序混亂，一部作品問(wèn)世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過(guò)統(tǒng)計(jì)，僅《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)，就有三十個(gè)以上的廠家印刷。在當(dāng)時(shí)，一部作品的印量在百萬(wàn)冊(cè)以上是常見(jiàn)的，多的甚至要超過(guò)幾千萬(wàn)冊(cè)。印數(shù)多，也就意味著留世的多，故價(jià)值不會(huì)很高。反之，則必然搶手。
九、看制書(shū)質(zhì)量?？偟膩?lái)說(shuō)，“”前或“”當(dāng)中的連環(huán)畫(huà)，印刷普遍比較精美，線(xiàn)條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿(mǎn)艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛(ài)。八十年代以后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐漸啟動(dòng)，有些印刷廠只注重快產(chǎn)快銷(xiāo)，印刷、裝訂都比較粗糙，這類(lèi)書(shū)往往不被看重。
十、看品相新舊。連環(huán)畫(huà)歷經(jīng)坎坷，幸存下來(lái)的有相當(dāng)一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環(huán)畫(huà)的欣賞價(jià)值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書(shū)，品相新的要比舊書(shū)價(jià)值高出幾倍以上。
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