琺瑯彩的收藏價(jià)值分析
琺瑯彩的收藏價(jià)值分析
琺瑯彩價(jià)值連城，有著很大的收藏價(jià)值。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的琺瑯彩的收藏價(jià)值，一起來(lái)看看。
琺瑯彩的收藏價(jià)值
乾隆皇帝在位六十年，是清代社會(huì)發(fā)展的最高峰，瓷器制造集幾千年來(lái)歷代名窯之大成，制作了許多巧奪天工的瓷器，是中國(guó)瓷器生產(chǎn)的黃金時(shí)期，達(dá)到了歷史最高水平?，m瑯彩在乾隆時(shí)期得到了很大的發(fā)展，制作工藝也是達(dá)到了頂峰。其繪彩與前朝大有不同，集多種修飾手法。如繪畫、凸印、加繪金彩等。有的紋飾還帶有御題詩(shī)句，器物底部有“乾隆年制”四字楷書款，少數(shù)是篆書款。有藍(lán)料款、青花款、金彩款等。
琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨(dú)特酌一面?，m瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。 此外，在裝飾工藝上它集彩繪、描金、軋道、凸印、開光等多種工藝于一身，充分反映出乾隆時(shí)期高超的制瓷工藝水平。也體現(xiàn)了清代乾隆時(shí)期琺瑯彩的收藏價(jià)值。
隨著中外文化交流的擴(kuò)大， 乾隆琺瑯彩瓷器上的繪畫風(fēng)格吸收了西洋油畫的技法，出現(xiàn)了一類臨摹西洋人物和景色的紋飾，其用筆光滑平柔，幾乎看不到筆觸，色彩絢麗豐富，并運(yùn)用焦點(diǎn)透視方式，使畫面上的人物及背景上的建筑物，具有光線明暗的立體效果。這些都是制瓷匠師將西洋畫法摻入琺瑯彩瓷繪技藝中的結(jié)果。清代乾隆時(shí)期琺瑯彩的收藏價(jià)值是不言而喻的。若是收藏有收藏了清代乾隆時(shí)期琺瑯彩瓷器的朋友，建議一定要拿去做個(gè)鑒定。若是到代的藏品，其收藏價(jià)值是相當(dāng)高的。
琺瑯彩的收藏價(jià)格
琺瑯彩瓷器大器稀少，小件多，絕大多數(shù)是盤、碗、 杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的?，m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無(wú)瑕”來(lái)贊譽(yù)?，m瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。
制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了?？滴醯默m瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無(wú)鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)。雍正時(shí)這些題詩(shī)的書法極佳，并于題詩(shī)的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩(shī)內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長(zhǎng)”章;畫梅花的用“先春章等。
琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)。 康熙琺瑯彩瓷多數(shù)為色地彩瓷，少見白地彩瓷，常見花卉紋飾，民國(guó)時(shí)期仿制品曾一度盛行。2007年香港蘇富比春拍法國(guó)藏家舊藏的一只康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗，以897.68萬(wàn)港幣成交，是拍場(chǎng)上最貴的康熙琺瑯彩瓷。這種黃彩色地花卉紋琺瑯彩碗存世數(shù)量極少，僅臺(tái)北、北京故宮有類似品。
琺瑯彩收藏前景
琺瑯釉是一種低溫?zé)傻囊耘鹚釣橹軇┑墓棼}玻璃料。這種不透明的白色易溶物質(zhì)加入不同的金屬氧化物呈色劑后形成不同的顏色，用以裝飾器物表面被稱作“琺瑯”。西方的琺瑯器是金屬質(zhì)地的，13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó)，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國(guó)的?？滴趸实蹖?duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年(1715年)來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈(zèng)禮。
琺瑯彩瓷器為什么會(huì)被收藏者如此青睞呢?這主要是由于琺瑯彩的產(chǎn)生具有其特殊的歷史背景;琺瑯彩瓷器的工藝有著極高的要求;琺瑯彩的原料及其繪制方法豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式;琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構(gòu)圖反映了中西文化交流的歷史淵源，適應(yīng)了新的審美需要;琺瑯彩瓷器特殊的生產(chǎn)過(guò)程決定了它的存世量較小，市場(chǎng)流通量極低。
清乾隆御制琺瑯彩題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，高16.5厘米，造型小巧秀麗。瓶身繪“花石錦雞圖”。另一面墨彩題詩(shī)：“新枝含淺綠，曉萼散輕紅”。此瓶于2005年10月23日香港蘇富比秋拍中，以1.1548億港元成交。
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