青花瓷的收藏價(jià)值
青花瓷具有非常高的欣賞和收藏價(jià)值，歷來受到全世界人民的喜愛，青花瓷的歷史價(jià)值非常高，起源于唐代。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的青花瓷的收藏價(jià)值，一起來看看。
青花瓷的收藏價(jià)值
宋代青花瓷雖有生產(chǎn)，但仍屬于初級(jí)階段，發(fā)展緩慢，傳世器物很少。元代青花瓷趨向成熟，尤以江西景德鎮(zhèn)青花瓷最為精致，有一定數(shù)量的青花瓷器傳世，成為今天世界各大博物館的珍藏品與各種拍賣會(huì)上的搶手貨。
元代的青花瓷器發(fā)展已比較成熟，青花料在當(dāng)時(shí)分為進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)兩種，早期使用的色料來自海外，稱為“蘇麻離青”或“蘇渤泥青”，簡(jiǎn)稱“蘇青”。元代青花瓷的胎體一般較為厚重，色彩鮮艷、構(gòu)圖繁密，采用多層裝飾，花紋以龍鳳、魚藻、鴛鴦、荷鷺、纏枝花、山水、人物故事居多。內(nèi)容豐富，筆法自由，生動(dòng)傳神;畫面層次豐富，構(gòu)圖飽滿，裝飾性極強(qiáng)。許多器物畫有八寶、蓮花、海馬和大云頭等紋飾，明顯受到喇嘛教藝術(shù)的影響。元青花造型優(yōu)美，古樸端莊。既有恢弘雄偉的大器，如大罐、大盤、大碗等;也有精細(xì)靈巧的小器，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。元青花線條蒼勁有力，平涂結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染，表現(xiàn)了與水墨畫相同的藝術(shù)效果，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。
明代是青花瓷發(fā)展的高峰時(shí)期，無論是景德鎮(zhèn)官窯，還是各地民窯，都創(chuàng)作了許多精美的傳世佳作。這一時(shí)期的青花瓷，一直被視為是中國(guó)青花瓷的一種典范，為后世所追仿。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬歷年間官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細(xì)、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著稱于世。成化年間，青花瓷使用了一種新的青料，叫“平等青”，也叫“坡塘青”，這種青料產(chǎn)于江西瑞州。“平等青”發(fā)色穩(wěn)定，色澤淡雅、柔和，給人一種若隱若現(xiàn)、虛無縹緲的感覺。成化青花瓷，色澤淡雅，釉面肥潤(rùn)、撫之有玉質(zhì)感;胎質(zhì)細(xì)膩純潔，白釉瑩潤(rùn)嬰戲等。從嘉靖到萬歷，用于燒制青花瓷的色料是一種叫做“回青”的色料。所謂“回青”，也稱“回青”，與“蘇青”一樣來自阿拉伯地區(qū)。而萬歷年間的青花料則產(chǎn)自浙江，也由此名為“浙料”。
清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對(duì)瓷器的生產(chǎn)工藝、胎釉質(zhì)地、畫面裝飾都十分關(guān)注，甚至到了事必躬親的地步，使清代青花瓷的制作技藝水平達(dá)到一個(gè)新的高度。民窯青花在紋飾方面，顯得更加生動(dòng)活潑，形式多樣，充滿生活氣息。出現(xiàn)了許多歷史題材和戲曲故事畫，如歲寒三友、米芾拜石、《西廂記》《三國(guó)演義》等。在瓷坯上繪畫，一種顏色能表現(xiàn)出濃淡深淺多種層次，與中國(guó)畫“墨分五色”一樣，有“料分五色”之說。官窯青花，器物大小要求適度，畫面效果重視神韻，造型變化講究韻律。民窯青花則不拘一格，運(yùn)筆熟練剛健，畫風(fēng)自然隨意，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。
青花瓷鑒定技巧
1：元代青花瓷的胎質(zhì)重而堅(jiān)，器壁較厚，大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎里大多有鐵褐色小點(diǎn)。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點(diǎn)是白而不細(xì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現(xiàn)在的胎是非常細(xì)的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經(jīng)過陳腐的過程，有機(jī)物經(jīng)過陳腐會(huì)發(fā)生變化。所以它的胎有細(xì)膩的感覺，現(xiàn)在做的胎沒有陳腐顯得很干?，F(xiàn)代機(jī)械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性較強(qiáng)，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整，只是需要對(duì)下半部和圈足做簡(jiǎn)單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤(rùn)，不落刀痕?，F(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累。
2：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現(xiàn)在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質(zhì)的化學(xué)變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現(xiàn)代氣窯燒的氣泡較細(xì)小大小相間，不透亮。這只是相對(duì)而言，也不能排除現(xiàn)代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。
3：青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。至正型的元青花用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個(gè)特點(diǎn)，就是高鐵低錳，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國(guó)產(chǎn)青花產(chǎn)中簡(jiǎn)單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。
4：元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內(nèi)蓋內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別。
5：元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)流下明顯的指紋和旋紋(見圖十一)如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。
6：瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動(dòng)空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。
7：元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時(shí)多達(dá)十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國(guó)傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人，而且后人難及其項(xiàng)背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力?？梢娫僧嫻げ⒎且话惝嫿?，其中不少是當(dāng)時(shí)頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
元青花因傳世少，因而身價(jià)很高，故市場(chǎng)上歷來贗品滿地?？醇偃菀卓凑骐y?？醇伲灰プ∫粭l就可以作出明確結(jié)論;看真卻要謹(jǐn)小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點(diǎn)的地方都排除后，才能作出肯定結(jié)論。
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