版畫收藏前景
版畫收藏前景
中國是版畫的故鄉(xiāng)，對于初涉藝術(shù)品市場的書畫愛好者，大多也都是從收藏版畫開始的，下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的版畫收藏前景，一起來看看。
版畫收藏前景
目前已知的最早雕版藝術(shù)品是唐咸通九年《金剛經(jīng)》的扉頁畫，誕生至今已一千余年，在我國木刻版畫發(fā)展的歷史長河中，一直是以這種黑白版畫的形式連綿傳承。十六世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了油印套色木刻版畫形式，直到二十世紀(jì)三十年代方傳入中國。上世紀(jì)五十年代，由于老一輩版畫家的親力親為，扎實的木刻功底，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，深刻的立意與豐富的色彩，使套色木刻版畫得以成熟發(fā)展，涌現(xiàn)出一批套色木刻的優(yōu)秀版畫作品，如古元的《玉帶橋》、力群的《瓜葉菊》、黃永玉的《吹口弦》、李平凡的《我們要和平》等。
八十年代初，地處祖國邊陲的云南省，幾位年輕的版畫家在傳統(tǒng)套色木刻的基礎(chǔ)上，探索出一種做一版毀一版的版畫制作新方式，即絕版木刻。我們要了解絕版木刻版畫，首先從版面制作上看，絕版木刻就是將傳統(tǒng)的多版印刷在一塊板上交替完成雕刻與印刷，套印幾種顏色就刻幾次，印幾版，每一次印刷后在同一板上重新雕刻畫面，作品完成時只剩下最后一版的圖案和顏色，從而形成自然毀版。同時，通過多次交替套印，產(chǎn)生出色彩重疊而豐富的特殊視覺效果，使絕版木刻版畫的藝術(shù)語言更具魅力。其次從創(chuàng)作過程上看，絕版木刻技法的運用，使絕版木刻版畫的創(chuàng)作更具偶然性，表現(xiàn)手法更自由、更富于創(chuàng)造力。技中有藝，藝中有技。著名版畫家陳超說：“絕版木刻版畫每一次刻印的過程，都是一次再創(chuàng)作的過程，一次次對新的藝術(shù)靈感的捕捉，使版畫家的創(chuàng)造性貫穿于畫、刻、印的始終。”
絕版木刻技法經(jīng)過二十多年的推廣普及，已經(jīng)成為版畫家一種獨立的創(chuàng)作手段，當(dāng)前從事絕版木刻創(chuàng)作的版畫家已經(jīng)成為中國版畫創(chuàng)作的中堅力量，這種局面的形成，拓展了版畫的發(fā)展空間，提升了版畫的市場價值，使人感到由衷的贊嘆和振奮。云南繼續(xù)保持著絕版木刻創(chuàng)作的群體優(yōu)勢，他們思維活躍、積累豐厚、創(chuàng)作努力，在全國美展、版展中屢屢獲獎就是最好的證明。如鄭旭的《拉祜風(fēng)情》獲全國第六屆美展金獎、郝平的《古瓶系列?故鑒圖》獲第十四屆全國版展金獎、魏啟聰?shù)摹洞逭帆@全國第七屆美展金獎、賀昆的《秋歌?發(fā)白的土地》獲全國第七屆美展銀獎、《原野》獲第十六屆全國版展金獎、郭游的《冬?越過丫口的浮云》獲第十四屆全國版展銀獎、張曉春的《空塵》獲第十四屆全國版展銅獎、馬力的《大地山》獲第十五屆全國版展銀獎等，上述佳績讓人欣喜不已。隨著絕版木刻技法的推廣，其他省市在絕版木刻版畫的創(chuàng)作中，也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀版畫家，如張敏杰、羅貴榮、陳超、李彥鵬、張洪馴等，他們創(chuàng)作的絕版木刻作品相繼在全國美展、版展和國際版展中爭金奪銀，特別是寧夏著名版畫家羅貴榮，其創(chuàng)作的《白蓋頭――伊斯蘭人物造像之一》獲第十一屆全國版展金獎后，一發(fā)不可收拾，十余年間先后獲得第十二屆全國版展銅獎、第十三屆全國版展銀獎、第十四屆、第十五屆、第十六屆全國版展銅獎、全國第九屆美展銅獎、當(dāng)代中國青年書畫作品展銀獎、“觀瀾國際版畫獎”、第二屆中國美術(shù)金彩優(yōu)秀獎等，成為絕版木刻創(chuàng)作隊伍中不可多得的“獲獎專業(yè)戶”。
絕版木刻版畫不僅創(chuàng)作成績斐然，而且市場表現(xiàn)也日益顯現(xiàn)。2003年廣州嘉德拍賣公司舉辦的《1940-2003中國版畫典集》拍賣會，這是中國第一個版畫拍賣專場，郝平、張敏杰、賀昆、羅貴榮、李彥鵬、張洪馴的絕版木刻版畫就展現(xiàn)其中。此后各地的版畫拍賣中，絕版木刻版畫總是“三分天下有其一”。拍賣場上越來越受到買家的關(guān)注和青睞。如果分析一下買家購買絕版木刻版畫的心態(tài)，不難發(fā)現(xiàn)，究其原因與買家對版畫復(fù)數(shù)性的認(rèn)識不無關(guān)聯(lián)?？陀^地講，一般藏家對版畫復(fù)數(shù)性的認(rèn)識較為模糊，甚至把版畫簡單地等同于印刷品、復(fù)制品，對版畫復(fù)數(shù)性也是疑慮重重。近年藝術(shù)品拍賣市場風(fēng)起云涌，而每一次中國書畫、古玩拍賣成交后的大肆宣傳，都是對藏品唯一性的反復(fù)渲染，使傳統(tǒng)收藏理念在國人心中根深蒂固，這對國內(nèi)版畫市場的發(fā)展產(chǎn)生很大制約，版畫市場出現(xiàn)的“外熱內(nèi)冷”現(xiàn)象也就不足為怪。我們知道，消除認(rèn)識上的誤區(qū)，是需要時日的。由于絕版木刻版畫天生具有的毀版屬性，客觀上消除了藏家對版畫復(fù)數(shù)性的心理障礙，絕版木刻版畫呈現(xiàn)的這種獨特優(yōu)勢，帶動市場行情也是必然的。我們可以回顧一下絕版木刻版畫的拍賣情況，從當(dāng)初郝平《古瓶系列?故鑒圖》與張敏杰《城墻上下的舞蹈之二》的成功拍出，隨后羅貴榮的《世紀(jì)之光》、《遠(yuǎn)方》、《陽光?陽光》與李彥鵬的《割谷》、《打谷聲聲》的順利轉(zhuǎn)手，到賀昆《如魚得水》系列八幅作品的一次成交，再到陳超獲十一屆全國美展提名獎的《暖陽》被藏家將14幅作品連同原版悉數(shù)買走，絕版木刻版畫的收藏前景不言而喻。我們看到，一方面絕版木刻版畫參加拍賣從參拍數(shù)量，到成交率、成交價均日漸看好，另一方面絕版木刻版畫越來越多地被中國美術(shù)館、大英博物館、歐洲木版基金會等國內(nèi)外高端藝術(shù)機(jī)構(gòu)典藏，加之哈藥六廠等企業(yè)批量收藏絕版木刻版畫的舉措，因此，筆者有理由認(rèn)為：在中國版畫尚待加溫的狀況下，將收藏目光聚焦于絕版木刻版畫無疑是非常明智的選擇，從投資角度看，綜觀絕版木刻版畫的市場表現(xiàn)和具有的市場潛力，未來市場行情一旦高走，絕版木刻版畫必在其中。
版畫收藏價值
版畫不同于國畫、油畫的價格那么高。版畫本身獨特的魅力很符合當(dāng)代人們的審美，常常被作為家居裝飾的一種。因為版畫需要很深的畫工，在藝術(shù)品市場上版畫的贗品還是極少的，版畫收藏的人越來越多，投資價值也逐漸被開發(fā)出來。
近年來，隨著藝術(shù)品市場的健康、有序的發(fā)展，中國版畫市場也逐漸回暖，升值潛力非常樂觀。在2010年6月，應(yīng)天齊《徽州之夢》水印版畫系列作品以168萬元成交，一舉刷新了2006年同樣由應(yīng)天齊創(chuàng)造的101萬元的中國版畫拍賣最高紀(jì)錄，“平淡”的版畫市場在藝術(shù)市場中的獨善其身表露無遺。而放眼國際，同樣在2010年，愛德華・蒙克備受爭議的作品《圣母瑪利亞》在英國寶龍拍賣行(Bon)以125萬英鎊(約合1252萬元人民幣)的成交價，不僅創(chuàng)造了英國單幅版畫的拍賣紀(jì)錄，也成為世界上第二貴的版畫作品;位居榜首的是蒙克的另一幅作品《VamⅡ》，2007年在奧斯陸拍出了125萬英鎊(約合人民幣1256萬元)?？梢姡娈嫷氖詹貎r值逐漸顯露出來，版畫的收藏前景越來越被投資者們看好。版畫市場的回暖對于投資收藏者來說，雖然不管是創(chuàng)作版畫還是復(fù)制版畫都有收藏價值，但不要盲目收藏。收藏版畫首先要看藝術(shù)家的名氣、地位和影響力，名氣越大的藝術(shù)家其復(fù)制版畫的價值也越高，要關(guān)注是否有畫家的親筆簽名和作品編號，在畫作的左下角注有編號數(shù)(1/20即表示復(fù)制了20張，該畫作是第一張)，部分作品在右下角還有作者簽名，這類版畫更具收藏價值。此外，還是要選擇正規(guī)的渠道購買，有制作機(jī)構(gòu)的標(biāo)識，質(zhì)量也更有保障。
版畫市場的回暖，越來越多的投資者加入到收藏版畫的行列中來，專家提醒，投資者要端正心態(tài)，保持理性，要弄清楚投資、收藏與消費的不同，切忌盲目收藏版畫。
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