字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
字畫收藏也可以說是一種投資手段，它相對于股票來說有什么優(yōu)勢與不足呢?那么下面一起來看看學下啦小編為你推薦的字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較，希望對你有幫助。
字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
1、字畫收藏與股票相比最大的優(yōu)勢是可以享受視覺愉悅。換言之，字畫可以放在家里欣賞，它不像股票是虛擬的。也正由于藝術品能給藏家?guī)砭裣硎?，不少藏家會不惜巨資有的甚至傾家蕩產去競購心儀的字畫;有的藏家因與心儀的珍寶擦肩而過而懊悔不已，更有的藏家對不能得到夢寐以求的藏品而吃飯不香，睡覺失眠。
2、字畫收藏往往可遇不可求，錯過了一次機會，也許永遠就在市場上看不到了。比如傅抱石和潘天壽兩位大師，他們去世后存世的作品本身很少，相當一部分又被各大博物館珍藏，可供市場流通的作品很少，故在拍賣市場上買一件少一件，其珍貴程度可想而知。所以字畫不像股票，買家只要有錢隨時可以買進賣出。
3、字畫收藏增值穩(wěn)定。大家知道，股票市場價格波動很大，風險很高。像我國股市從上世紀90年代以來呈現熊多牛少的局面，為此許多股民損失慘重。藝術品市場只要避免吃進贗品，保值增值是可以預期的，如果買進精品增值更可觀。如2006年臺灣一買家在上海德康拍賣會上以260萬元吃進了海派名家任伯年的精心之作《華祝三多圖》，到2005年該藏家又在中貿圣佳拋出，價格高達2860萬元，增幅高達10多倍;2011年西泠印社再推此作，成交價已升至1.67億元，6年又漲了5倍。同樣，2002年臺灣一買家在嘉德網上拍賣時以250萬元收購了《愚公移山》油畫，2006年該藏家在北京翰海以3300萬元拋出，也賺了10多倍利潤，類似這種情況在字畫收藏市場上可謂比比皆是。
4、字畫收藏還可以用來炫耀，尤其是藏家收藏藝術精品是一種品位、一種時尚、一種身價，這恐怕也是股票難與相比的。
收藏什么樣的書畫家作品升值潛力大
1、收藏有文學才能的書畫家作品升值潛力大
腹有詩書氣自華。沒有很深的文化底蘊作品就沒有靈魂。自古以來，詩書畫印四方面的重要程度都是詩第一、書法其次、畫第三。“言而無文，行而不遠。”文學具有良好的傳播性。古代依靠書面與口頭相傳。詩文是傳播最容易的?，F代的網絡化社會也同樣是這樣，文本文件所占字節(jié)最少，卻信息量很大，是最好傳播的內容。所以，有很強文學功力的藝術家，其作品內容的文化性，和其思想文字的廣泛傳播性決定了其作品的藝術價值和知名度要高于沒有文學功力的藝術家。古代的不用說了，像當代的如啟功、范曾等藝術家如果不是具有極強的國學功力的話，是無法成為大師的。有文學功底的，如果能寫美評，同時又是美評家的話，其藝術地位高，自然其作品價值就高。
2、收藏中青年書畫家的作品升值潛力大
大多數人認為投資老年書畫家比較好，其實這是個誤區(qū)。如果所投資的老年書畫家已經成名，那還可以，但價格一定很高，沒有太大的上升空間。如果投資沒出名的老年書畫家，則風險較大，因為在其短短的有生之年內，能完成很好的商業(yè)運作和可能性很小。一般來說，越年輕，其未來的上升空間越大。但是年輕也要有個度。年齡太小，藝術風格還未形成，心智未穩(wěn)，變數很大，能不能堅持下來也未可知。其次，一般書畫家到其晚年才達到藝術的頂峰，如果藝術家比收藏家還年輕的話，那么收藏家可能等不到藝術家作品價值最高的時期。當然如果是長線投資留給子孫的另當別論?？傊?，投資中青年的藝術風格已經比較成熟的作品最好。
3、收藏有良好經營思維的藝術家升值潛力大
雖然在現代有很多經濟人或文化公司可以代替藝術家進行經營、并進行相應的包裝炒作。但他們的立足點卻是自身利益最大化，而不是考慮對藝術家市場的成長性會不會有負面影響。另外，經濟機構同有良好經營思維的書畫家能達成更好的合作關系。畢竟合作的方式，經營思路有時還需要藝術家自已來定盤。一個不懂現代商業(yè)運作的藝術家，市場可能十分混亂，價格也沒有個權威標準，這樣經營機構是沒法運作的，而藝術家本人更無經營自已的能力。比如我知道的一個藝術家，只是個美協會員，但他的作品市場很好，也很貴。他重視形象比較正面的展出，本身是個藝術雜志的主編，但他極少為了一點利益參與各種筆會，其作品不通過任何低價的渠道流通出去，所以藝術地位高，作品價格堅挺。選擇了收藏有良好經營思維的藝術家的作品，不用作任何處理，藝術家本人就會為市場價值的提升做大量工作。幾年后，作品就可能大幅度的升值。
4、收藏是名家的弟子或名人之后的書畫家作品增值潛力大
近代的藝術大師，其身后的弟子們的作品都很受市場追捧。從其老師的藝術適詣就能看出其弟子的未來發(fā)展高度。但這些弟子也分兩類，一類是永遠罩在其老師的光環(huán)下固步自封的，其作品的水準就算已能與其老師接近，其藝術價值仍然比其老師低很多。畢竟這種藝術風格不是他開創(chuàng)的，不是用他命名的。另一種，是在其老師的基礎上不斷開拓創(chuàng)新，終于在其老師的基礎上自成一格的。這樣的藝術家能成為與其師并駕其驅的大家。在名人之后也同樣道理，因為其身世的傳承有續(xù)也被市場廣泛追捧。
比如啟功大弟子李傳波目前被書法界成為“啟功體第一人”，其書法作品正以每年50%的幅度升值。本文中所列舉作品正是李傳波老師的代表作品。
5、收藏有悟性、虛心好學又能勇于創(chuàng)新的書畫家作品升值潛力大
識別這樣的書畫家方法很簡單，每隔一段時間看他的作品，如果進步很快就說明悟性強。不自我吹噓，每次書畫交流都能很快學一些別人的長處的人虛心好學，能夠學習和繼承別人的同時又不盲從，勇于打破藝術的框框和不足之處，總能不時的恰到好處的形成自已的風格的藝術家是屬于創(chuàng)新型的，其藝術發(fā)展的速度快，空間大，相應的其作品升值的空間也大。雖然在其未成熟時作品的藝術性有限，但一個作者其作品最終的價格是取決于他最高的藝術高度的，啟功青年時代的作品雖然不成熟，但也是很有價值的，這是因為后來啟功成了大師。
6、收藏路子正的藝術家的作品升值潛力大
不能完全脫離傳統中量優(yōu)秀的東西去創(chuàng)新。不隨波逐流，堅持正確的、正統的能經得得歷史大浪淘沙的作者作品升值潛力大。國畫中，像何家英、史國良都屬于畫人物畫路子比較正的，在大家都很浮躁的搞后現代、抽象、實驗水墨的時候他們依然堅持沿正統的、融中西方之長的路子走下去，所以市場很受追捧。像書法，所謂路子不正主要是指沒有法度的那種，沒有法度則容易自滿，而且藝術成長的空間很小，法度看似一種局限，但其實也是空間，法度的微妙變化卻展開了無窮的表現空間。這是一種辨證的關系。
7、收藏有良好傳播力的書畫家作品增值潛力大
傳播力主要是通過各種媒體，包括出版、展出、活動、影視等。出版主要是出書，但一般的畫冊不行。起作用的是暢銷書。像龐中華一本簡單的但發(fā)行量很大的字貼就足以使他成為名家了。暢銷書發(fā)行量大，保存的時間長，特別是教材、字貼，工具書等，幾乎伴隨購書者很長的時間，所以影響力巨大。除了出版外，專業(yè)的展出能提高在學術界的地位。社會活動能提高美譽度和影響力。對作品的增值都是很有幫助的。需要額外指出的重要傳播方式還有一個，那就是影視。影視是一種流媒體。流媒體雖然時效性強，但是由于其生動形象，所以更為現代人所喜聞樂見。所以藝術家是否有表演才能也很重要。這個時代，藝術家也和演員一樣要有明星相才更容易包裝。這里所說的明星相不是說長得漂亮，而是說有表演才能。這樣，經過類似央視這樣的受眾廣大的媒體一推出，立刻聲名鵲起。當然，從收藏的角度來說，還是選擇他們在大規(guī)模媒體傳播之前購買他們的作品升值空間更大。
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