收藏書畫的禁忌有哪些
收藏書畫的禁忌有哪些
近年來，書畫收藏趨熱，更多的人收藏書畫，不只是為了欣賞，而是作為一種投資途徑。在收藏書畫室也是有些注意的事項的，那么下面一起來看看學下啦小編為你推薦的收藏書畫的禁忌有哪些，希望對你有幫助。
收藏書畫有五忌
收藏書畫有五忌，一是忌污染，如油漬、汗?jié)n、茶漬和灰塵等，灰塵常吸附酸性物質(zhì)、霉菌孢子，使紙張酸化生霉。二是忌生霉，特別是黑、黃、紅、紫等各種產(chǎn)生顏色的霉菌，產(chǎn)生的霉斑極難清除。三是忌蟲蛀，蠹魚、煙草甲等害蟲，往往能把書畫蛀蝕得千瘡百孔，慘不忍睹。四是忌光照，一般光源都含有紫外線，紫外線使紙張發(fā)黃、發(fā)脆。五是忌潮濕，紙張易吸濕，吸水后紙易生霉長蟲、腐爛。除易因蟲蛀腐爛而損壞之外，人為損壞也是主要原因之一：火災、戰(zhàn)爭等的破壞，使許多珍貴的古籍、古字畫、古文獻佚失。
一般來說，紙質(zhì)文物的保護難度很大，收藏不當，會損壞藏品的品相。古人收藏書籍要用函套，字畫用精制的畫匣。制作畫匣的材料要精選，防止木材中的油性物污染紙張，古代的木畫匣不但選材講究(常用樟木)，而且是多層材料復合，外層是樟木，中間為楠木，最里層用上等絲綢，畫還要用布套包裹。
手再干凈也含有油脂、汗?jié)n、灰塵和霉菌等污染物，因此拿取書畫要帶手套，觀賞時人與書畫保持一點五米左右的距離，以免講話時唾液飛濺到書畫上。秋高氣爽的季節(jié);可以將收藏的書畫取出撣塵、晾放，讓吸收的水分揮發(fā)。現(xiàn)代家具材料中含有大量甲醛氣體，甲醛不但對人體有毒，而且還會損害書畫，因此現(xiàn)代櫥柜不適宜存放珍貴紙質(zhì)文物。南方梅雨季節(jié)空氣中濕度大，氣溫高，是蟲霉高發(fā)時節(jié)，此時要使用專用干燥劑和防蟲防霉劑，防潮及抑制蟲霉的生長。
我國傳統(tǒng)的造紙方法，是一種手工技術，主要工藝過程為：植物原料粉碎、漚制、蒸發(fā)、制漿、造紙、干燥，傳統(tǒng)造紙法不須用化學助劑，現(xiàn)代造紙是大規(guī)模的機器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的紙張都經(jīng)過數(shù)種乃至數(shù)十種造紙化學助劑的處理，紙上殘留的化學助劑，帶來許多副作用，使紙張耐老化性很差，較難長久保存。古紙由于造材考究，制作精細，基本未添加化學助劑，因此上述兩種危害較小。而近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物，上述兩種危害較為突出。
字畫定價六要素
一、書畫家的名望。從某種角度講，書畫家的藝術水平和藝術地位集中地表現(xiàn)在社會名望。所謂名望，指的是名氣，在字畫中的價值至關重要。名人字畫，名人在先，字畫在后，名頭越大，地位越高，市場價格也高。在藝術市場上，像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家，由于他們名氣大、影響大，即使一平方尺畫或并不代表他們水平的應酬之作也要數(shù)萬元，而一些小名頭的精品，盡管藝術創(chuàng)作有相當?shù)乃疁?，也難同張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染的一般作品價格相比。為此，常常聽到一些人為這些畫家鳴不平。筆者認為，古往今來確有一批在藝術上有造詣、有風格的畫家，他們生前甘居寂寞，不善應酬、交際，在社會上既沒有一官半職，也沒有顯赫的地位，人們對他們也不太熟悉，像謝之光、張大壯、沈子丞就屬此類。平心而論，他們的藝術水平確實很高，可惜，只因名氣太小，從而導致其價位偏低。
二、內(nèi)容與題材。字畫的內(nèi)容和題材是影響其價值的重要因素。拍賣場上，畫的價格要明顯高于書法，這主要是畫的創(chuàng)作要比書法來得復雜，難度也比書法大。那么在傳統(tǒng)中國畫中，又以山水最高、人物次之，花鳥第三，拿張大千和齊白石來講，張大千是一位全能畫家，山水、人物、花鳥無所不能、無所不精，在歷年成交的作品中，他的山水畫價格屢創(chuàng)佳績，名列前茅，人物畫次之，花鳥畫第三，其市場作品價格層次相當清楚;齊白石作為一個花鳥大家，其花鳥成就可謂享譽海內(nèi)外，他的作品在市場中仍然是以山水畫最高，且行情普遍看好，他的《山水》冊頁曾在’95翰海秋季拍賣會上創(chuàng)下517萬元的紀錄，為齊氏作品的最高價，而他的人物畫價格又比他的花鳥來得高。
三、字畫樣式。字畫樣式會影響作品的價值。中國字畫的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊頁、對聯(lián)、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對聯(lián)主要適用于室內(nèi)的裝飾，手卷、冊頁、扇面則適用于案頭展玩，投資者和收藏者出于各種原因，往往各有所好。從市場上看，一般立軸高于橫幅，紙本優(yōu)于絹本，綾本為最下，立軸要在五尺以內(nèi)，橫披要在五尺以外，手卷以長一丈為合格，越長價值越高，冊頁、屏條為雙數(shù)，冊頁以八開才算足數(shù)，越多越好，屏條以四面為起碼數(shù)，十六面為最終數(shù)。在市場上，有時同一畫家的兩幅作品如果一樣精到，那么就要看它們尺寸大小和作品的樣式，尺寸越大，價格越高，反之亦然。字畫一般以冊頁、手卷的價格為最高，屏條次之。
四、作品的存世量。畫家作品存世量的多少也會直接影響其價值。俗話講“物以稀為貴”，像黃賓虹、陸儼少、謝稚柳等畫家作品價格之所以還未到應有價格與作品存世量過大有著密切的關系;而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價位成交是與其作品少分不開的，特別像李可染有“廢畫三千”之稱，有人統(tǒng)計李可染作品存世量在千幅作品以內(nèi)。不過也有例外的，如張大千、齊白石一生創(chuàng)作了難以計數(shù)的作品，他們的作品在市場上一直處于最高層次。究其原因，一方面是因為他們畫得太出色;另一方面他們成名早、影響大，三十年代張大千、齊白石已享譽全國，并有“南張北齊”之稱，晚年又都具有國際影響。
五、欣賞時尚。大家知道，不同的時代、不同的地域往往會崇尚不同技法和風格，在封建社會，帝王將相的喜好直接影響整個社會時尚，同時，文人雅士在社會上也有較大影響，他們的喜好也有眾多的人追隨迎合。就繪畫而言，有的喜歡山水畫，有的崇尚人物畫，有的偏好寫意繪畫，有的欣賞工細繪畫。自九十年代初大陸藝術品拍賣興起后，市場一度對吳昌碩、朱屺瞻等寫意畫家作品頗為看好，而近幾年來，寫意畫家作品明顯開始走軟。投資者和典藏家開始崇尚工細類的作品，特別是設色、工細而飽滿的作品價位普遍高于水墨粗放而簡略的作品，原因是創(chuàng)作工細類作品所花的時間要大于簡略類的作品。
六、年代遠近。一般講同等的名頭，興起后，其作品年代越遠，價格越高;年代越近，價格越低。導致這一現(xiàn)象的主要因素是中國畫不易保存，俗話講“紙保一千，絹保八百”，也就是說，現(xiàn)在紙上作品能保存一千年，在絹上的作品能保存八百年。尤需指出的是，中國古字畫的價值顯然要高于現(xiàn)代字畫。如元代大名頭趙子昂，作品在市場上動輒數(shù)百萬、上千萬，1999年他的《歸去來辭卷》在蘇富比拍賣會上以 442萬港元成交，為中國書法第二高價;2000年蘇富比又一次推出了趙的《蘭蕙圖》手卷，盡管該幅作品并不是趙的代表作，仍受到海內(nèi)外藏家的追捧，最后以 1379.47萬港元拍出。相反，現(xiàn)代大名頭張大千作品的最高價為829萬港元的《荷花》通景屏。同樣，古代一些小名頭的精品也常常在市場上拍出現(xiàn)代大名頭的價位。
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