收藏玉器的十條要領(lǐng)
收藏玉器的十條要領(lǐng)
玉器在我國的歷史中具有悠久的歷史，在收藏玉器的時(shí)候要注意什么呢?那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的收藏玉器的十條要領(lǐng)，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
收藏玉器的十條要領(lǐng)
1、目前玉器贗品所使用的是一些質(zhì)量極差、價(jià)格極低的玉石雜色料或石性嚴(yán)重的次料進(jìn)行偽造，成形以后再進(jìn)行人為強(qiáng)化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落后根本沒有潔凈透潤的質(zhì)地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現(xiàn)代騙人用的一種石料。
2、要認(rèn)識(shí)和掌握歷代玉器繪畫風(fēng)格及表現(xiàn)風(fēng)格，并掌握各時(shí)代玉器造型風(fēng)格結(jié)構(gòu)特征。在辨?zhèn)沃?，有些玉器可以從造型結(jié)構(gòu)上確認(rèn)真與偽，但是有些高仿贗品極難識(shí)別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與偽的差別證據(jù)，由于民間玉器的風(fēng)格造型極其復(fù)雜，因而不能以器型風(fēng)格決定其真?zhèn)危荒茏鳛楦杏X效果判斷的一項(xiàng)參考。
3、玉器藝術(shù)的工藝與美術(shù)的完美結(jié)合體，古玉完美地體現(xiàn)了工藝效果。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足，要么結(jié)構(gòu)造型美而工藝技術(shù)磨制卻達(dá)不到這種效果，要么工藝設(shè)計(jì)有缺陷。
4、從古至今制造玉器設(shè)備工藝和工具材料在不斷地改革發(fā)展提高，因此不同的歷史時(shí)期也就產(chǎn)生了不同的工藝技術(shù)特征。盡可能地去了解真品的基本特征，就會(huì)在實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代贗品哪些部位工藝不對(duì)，哪些工藝技術(shù)磨制有缺陷。 要認(rèn)識(shí)到玉器的加工方式從古至今始終利用的半手工半機(jī)械化的方式，在實(shí)踐中必須分析工藝效果，哪些是機(jī)械設(shè)備本身的性能造成，哪些又是人為手工操作的不穩(wěn)定性造成，從這方面區(qū)別真?zhèn)?。另一方面要有能力認(rèn)識(shí)玉工磨制水平的差異所造成的某些工藝效果，識(shí)破贗品故意制造工藝誤差或某些工藝技術(shù)缺陷，對(duì)比真?zhèn)斡衿鞴に囁澜遣课坏牟町悺?現(xiàn)代加工工具的材料和研磨材料的組成成分與傳統(tǒng)之間的差別，造成紋飾線條方面的工藝磨制產(chǎn)生明顯不同。這種不同是設(shè)備工具及材料造成的，不是現(xiàn)代設(shè)備能夠模仿的。古玉器的加工磨制主要采用游離沙式的研磨方式，這與現(xiàn)代贗品的固定磨削式的成形的玉器有明顯的工藝差別。要掌握歷代古玉在工藝磨制程序方面的規(guī)律，以及各種工藝技術(shù)處理手段方面的特征規(guī)律，對(duì)比贗品哪些部位的程序和處理手段有差別。
5、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現(xiàn)象，但這種材料在原有的基礎(chǔ)上又經(jīng)歷長期地下環(huán)境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，這方面有這樣一些特征規(guī)律。 玉器被氧化浸蝕部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蝕性差造成的，特別是由于內(nèi)部應(yīng)力造成的玉器裂紋，這種狀態(tài)會(huì)被首先滲透或浸蝕，它與贗品人為制造的假效果有結(jié)構(gòu)上的差別?，F(xiàn)代贗品利用色料、邊角臟料假冒玉器的氧化，特別是利用材料本身的氧化石皮假冒，這種造偽已成為當(dāng)前最重要的模仿手段。實(shí)際上這類贗被假冒的部位其硬度、密度結(jié)構(gòu)和色差，與真品存在本質(zhì)上的差別，必須識(shí)別哪些是色料雜料和天然氧化皮仿造的贗品，哪些是真正腐蝕受沁。真正的古玉無論受到哪些氧化腐蝕受沁都會(huì)產(chǎn)生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現(xiàn)象，而贗品人為制造的明顯的滲透現(xiàn)象、硬度變化、色差和過渡等現(xiàn)象。要在廣泛的實(shí)踐中掌握真品氧化腐蝕受沁的特征規(guī)律，在此基礎(chǔ)上區(qū)別哪些是人為的強(qiáng)化作偽，哪些是玉器的真正腐蝕受沁。
6、掌握生坑玉器的主要特征。所謂生坑玉器的指出土以后沒有進(jìn)行過任何清造處理，玉器本身粘附著各種沉積物質(zhì)，而且附著力極強(qiáng)。而贗品是采用人為制造在玉表的附著物，這種人造附著物質(zhì)粘結(jié)密度及粘結(jié)力很差，這是辨別真?zhèn)蔚囊环矫?，生坑玉器?yīng)沒有任何人為處理留下的痕跡。
7、半生坑玉器主要指出土后經(jīng)過人為的清洗處理，這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特征。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質(zhì)，由于清洗有些部位會(huì)出現(xiàn)輕微劃痕，工藝?yán)饨浅鰰?huì)產(chǎn)生輕微的人為致殘現(xiàn)象。而仿造半生坑玉器的贗品主要采取制造表面氧化層工藝方面采用保持工藝?yán)饨遣课坏匿h利度，死角部位沉積物質(zhì)附著力卻很差。要特別注意并有能力區(qū)別半生坑玉器。
8、半熟坑玉器的指出土后經(jīng)過幾年或幾十年的收藏，手感及透潤程度并沒有達(dá)到相當(dāng)?shù)氖炫f程度。這類玉器表面有氧化質(zhì)感并有輕微的磨損，輕微的棱角碰傷，有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特征。這種玉器必須進(jìn)行全面的分析，仿造成這類玉器的贗品主要是采取球磨振蕩設(shè)備及噴沙設(shè)備制造表面氧化質(zhì)感效果，使整體結(jié)構(gòu)及工藝?yán)饨钱a(chǎn)生圓滑過渡。這類玉器的仿造難度很大，與真品對(duì)比會(huì)找到贗品的很多漏洞。
9、熟坑玉器是長期收藏把玩使用的玉器，工藝?yán)饨怯邢喈?dāng)?shù)膱A滑過渡，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、堿、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內(nèi)部折射光加強(qiáng)交反射到玉器表面形成半透明狀態(tài)的油透感，經(jīng)過人為長期盤磨會(huì)使玉器表面產(chǎn)生不同時(shí)期的劃痕重疊現(xiàn)象，有些殘損會(huì)產(chǎn)生殘痕圓滑過渡。而贗品不具備這種時(shí)間和條件，因此只能采取加強(qiáng)表面光亮度的手段進(jìn)行假冒。當(dāng)前有一定數(shù)量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。
10、收藏玉器應(yīng)當(dāng)對(duì)雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董的收藏知識(shí)也作一些了解，因?yàn)槠渌惞哦奶卣饕?guī)律與玉器是相通的，尤其同時(shí)代的物品往往在形狀、花紋等方面會(huì)有一些相同的元素。了解這些知識(shí)，對(duì)玉器真假的辨別會(huì)起很重要的作用。
玉器鑒定方法
玩“翡”玩的是紅，玩“翠”玩的是綠，玩“印”玩的是黃，玩“玉”玩的是白，似乎成為時(shí)下流行的一種賞玩翡翠玉器印章的定式。
至少明清以來，傳統(tǒng)古玩收藏界玩玉只玩古玉，一直是其收藏主流。老玉器藏家一生主要尋覓的是夏商周及春秋戰(zhàn)國古玉，次之是漢朝古玉。玩唐宋古玉似乎已少有品位，玩宋元明清民間老玉更少有格調(diào)。
然而，古玉比古瓷、古畫更易仿?；鸸栌駸呻u骨白玉，油炸玉炸出老玉包漿，植羊腿狗腹中出現(xiàn)五彩沁色等，傳統(tǒng)仿古玉手法花樣多多。而用烏梅水煮、化學(xué)浸染、涂抹、褪火氣，玉器伴鐵屑后再用熱醋淬之，埋入花盆土層等，甚至玉粉摻和凝膠物模壓，傳統(tǒng)與高科技仿老玉手法更是層出不窮。
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