橋牌中大滿貫的意思
橋牌的基本過(guò)程類似于簽訂合同的全過(guò)程，所謂定約(contract)英語(yǔ)中就是“合同”之意：投標(biāo)、競(jìng)標(biāo)，雙方討價(jià)還價(jià)，最后由一方簽得合同，然后此一方為完成合同任務(wù)而制定計(jì)劃，而另一方則為其設(shè)置障礙、阻止其完成計(jì)劃。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家了解下橋牌中大滿貫的意思吧。
橋牌中大滿貫的意思
7階定約(7NT/7S/7H/7D/7C)稱為大滿貫，6階定約稱為小滿貫。
并非做成定約才叫做大滿貫，你叫到7階就是(叫到)大滿貫了，滿貫也常有打宕的。注意必須是“叫到7階定約”，如果你叫到4階定約(比如4S/4H)并且也做成了，還超額3墩，也就是拿到了全部13墩牌，也只是做成個(gè)成局定約，加上超墩的獎(jiǎng)分，這個(gè)得分要比做成滿貫少得多的。
根據(jù)概率統(tǒng)計(jì)，每16副牌中就有1-2副可以叫到并做成滿貫的牌(大滿貫或小滿貫)，所以滿貫出現(xiàn)的機(jī)會(huì)還是很多的。
橋牌中大滿貫的意思
大滿貫(Grand Slam):指的是橋牌叫牌訂約到了7階，完成這個(gè)定約必須13墩牌一墩不失。
滿貫定約在隊(duì)式賽中起決定性作用，受局況影響較大。一般叫牌過(guò)程中，要求能數(shù)出13墩牌才能叫上大滿貫。一個(gè)大滿貫如果單純依賴某一花色的一飛或某一花色的特定分布，是不合格的叫牌。
橋牌的發(fā)展演化
正是由于\"惠斯特\"牌戲存在著許多方面的不足，19世紀(jì)末\"橋牌惠斯特\"逐漸取代了\"惠斯特\"。\"橋牌惠斯特\"保留了\"惠斯特\"的基本特點(diǎn)，增加了無(wú)將體制，發(fā)牌者有權(quán)自由選定將牌花色或無(wú)將，并可將此權(quán)力交給同伴。確定將牌花色或無(wú)將者的同伴把牌攤在桌上作為明手，由定約人支配明手的概念第一次形成。為提高競(jìng)技難度和比賽興趣又增加了\"加倍\"和\"再加倍\"的規(guī)定，且對(duì)\"再加倍\"的次數(shù)不作限制，這是橋牌發(fā)展的第二階段。
將牌的確定不再取決于外部力量，或多或少已有牌手來(lái)確定，這是人們對(duì)橋牌認(rèn)識(shí)上的一個(gè)進(jìn)步，已經(jīng)開始考慮人的作用，但這種作用是主觀行為。將牌花色的確定只是一個(gè)指定牌手的作用，只考慮了單個(gè)個(gè)體的因素，忽略了群體因素。\"橋牌惠斯特\"賭博色彩太濃，對(duì)\"再加倍\"次數(shù)不作限制，往往一局失誤便滿盤皆輸，輕則朋友反目，重則傾家蕩產(chǎn)。這無(wú)益于技術(shù)提高及橋牌作為一種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的健康發(fā)展，偏離了事物發(fā)展的方向。\"明手\"概念的確定使牌手們得到更多的信息，打牌過(guò)程不再是盲目無(wú)從，每個(gè)牌手除明手外均能得到1/4副牌的信息，從信息學(xué)的角度來(lái)看，牌手們已經(jīng)開始重視信息的作用，但當(dāng)時(shí)的想法還比較膚淺，只是一手牌攤開讓別的牌手得知一點(diǎn)信息，還沒涉及到有效的傳遞信息：如何讓同伴了解你手中的牌情。
20世紀(jì)初\"竟叫式橋牌\"已開始考慮信息傳遞問(wèn)題。\"竟叫式橋牌\"是橋牌發(fā)展的第三階段，引進(jìn)了競(jìng)爭(zhēng)叫牌，這是一個(gè)重大創(chuàng)新，為定約橋牌的發(fā)展打下了基礎(chǔ)，已經(jīng)初具現(xiàn)代橋牌的特點(diǎn)。\"竟叫式橋牌\"規(guī)定通過(guò)叫牌達(dá)成定約，定約不一定在一副牌中叫成局，可以累計(jì)基本分，打夠100墩分即為一局。這是\"竟叫式橋牌\"的不合理之處，打叫不一致，輸贏論定主要不在技術(shù)發(fā)揮，而多靠牌的因素，投機(jī)性很強(qiáng)，同時(shí)對(duì)再加倍次數(shù)沒作限制。
不可否認(rèn)\"竟叫式橋牌\"比較重視叫牌過(guò)程中人的作用，將牌的確定不再受一個(gè)人控制，而是所有牌手通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)叫牌來(lái)確定。定約的確定是同伴間交換信息的結(jié)果，比起只靠一手牌確定將牌更趨于合理。
20年后，美國(guó)橋牌名手范特比爾在竟叫式橋牌基礎(chǔ)上創(chuàng)造了定約橋牌，規(guī)定只有叫成局并打成才算成局，同時(shí)增加了局況的因素，并取消了加倍和再加倍的無(wú)限性，只規(guī)定一次有效。牌的因素不再是輸贏得失的首要因素，只是作為叫牌和打牌技術(shù)發(fā)揮的客觀條件之一。正確的處理了主體與客體之間的辨證關(guān)系。
橋牌的發(fā)展演化經(jīng)歷了二三百年的歷史，期間還有許多分支，如盤式橋 牌、三人橋牌、芝加哥橋牌、卡脖 憂排頻 等，但都由于種種缺陷遭到淘汰。
橋牌的發(fā)展演化完全符合事物發(fā)展的規(guī)律。代表事物發(fā)展方向的東西被 繼承保留下來(lái)，不符合事物發(fā)展方向的東西被淘汰、否定。此外值得一提的是杰出人物在橋牌發(fā)展中的作用，許多橋牌大師如范特比爾、克伯森、高倫等三大名人為橋牌運(yùn)動(dòng)的發(fā)展作出了卓有成效的貢獻(xiàn)，范特比爾提出了定約橋牌的概念，是橋牌史上的一個(gè)里程碑;克伯森設(shè)計(jì)了以大牌贏墩為牌力計(jì)算單位的克伯森叫牌法，掀起了世界橋牌運(yùn)動(dòng)的首次高潮;高倫于40年代提出了以牌點(diǎn)計(jì)算牌力的高倫計(jì)點(diǎn)法，取得了極大的成功。正是由于這些杰出人物的貢獻(xiàn)使得橋牌運(yùn)動(dòng)日臻完善。華裔魏重慶設(shè)計(jì)了精確梅花叫牌法，在叫牌理論領(lǐng)域作出了杰出的貢獻(xiàn)，楊小燕女士對(duì)中國(guó)橋牌運(yùn)動(dòng)特別是女子橋牌運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，可以說(shuō)是功不可沒。
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