魔術(shù)表演失敗原因

　　臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的魔術(shù)的表演，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?br/>

　　魔術(shù)的表演

　　1.找錯(cuò)觀眾

　　一般來說表演出問題有幾個(gè)原因，

　　其中一種原因就是俗稱的「表演遇到奧客」，

　　所謂的奧客就是指表演不配合或是做出超乎常人舉動(dòng)(比如搶走魔術(shù)師的物品或是撲克牌等)的觀眾，當(dāng)遇上這種觀眾的時(shí)候基本上你是無能為力的，

　　發(fā)生這種事情時(shí)最普遍的處理方法就是當(dāng)下停止表演，換觀眾表演或是離開現(xiàn)場(chǎng)。

　　但是這不是最好的方法，

　　最好的方法是「預(yù)防勝于治療」，

　　也就是表演之前就選對(duì)觀眾，不要選到有可能成為奧客的觀眾，

　　如果選對(duì)觀眾的話，就算表演的普通有時(shí)候看起來效果也會(huì)很強(qiáng);

　　相對(duì)如果選錯(cuò)觀眾，原本可以表演得很好的表演也可能被觀眾搞砸，

　　也許你沒有任何失誤，效果也都有成功，但因?yàn)槟慵庇谔幚聿慌浜系挠^眾，

　　導(dǎo)致你自己表演的流程節(jié)奏被打亂，比如表演到一半觀眾突然要求洗牌，即使你有能力讓他洗牌，但這時(shí)主控權(quán)已經(jīng)被觀眾奪走，并且節(jié)奏也被中斷，或是你已經(jīng)找出觀眾的牌，但是觀眾故意說你找錯(cuò)，即使后來澄清是沒找錯(cuò)，但整個(gè)表演看起來已經(jīng)變得很可笑了。(遇過這種情況的就知道了，觀眾故意說錯(cuò)牌只會(huì)讓魔術(shù)師和其他觀眾都尷尬)

　　那要怎麼找對(duì)觀眾呢?

　　其實(shí)是要憑經(jīng)驗(yàn)，但幾個(gè)簡(jiǎn)單的原則提供給你，

　　你可以找看起來比較和善沒有殺傷力的觀眾，

　　也可以找年紀(jì)與你相仿或是年紀(jì)比你輕的觀眾，

　　因?yàn)槟昙o(jì)大的觀眾有可能會(huì)覺得你太年輕而不是很愿意配合你(除非是他請(qǐng)你來表演)。

　　這也是為什麼大家常常說老魔術(shù)師表演魔術(shù)一向無往不利，

　　想想，一個(gè)20歲的年輕人敢上臺(tái)砸60歲魔術(shù)師的場(chǎng)嗎?

　　人家都可以當(dāng)你的老爸了!以華人世界敬老尊賢的觀念來看，

　　年紀(jì)大表演魔術(shù)(尤其是互動(dòng)魔術(shù))是比較有利的，

　　雖然年紀(jì)不能馬上改變，但至少你可以找年紀(jì)比較輕的觀眾。

　　2.選錯(cuò)魔術(shù)、用錯(cuò)表演方式

　　不是每個(gè)魔術(shù)都適合在每一種場(chǎng)合表演，

　　你必須要挑選適合的魔術(shù)才行，

　　要考慮到「角度」「效果」「娛樂性」「觀眾水準(zhǔn)」等，

　　角度來說，必須要考慮到你表演的環(huán)境，

　　就算表演給十個(gè)人看魔術(shù)只有一個(gè)人角度不對(duì)看到破綻，

　　到最后其他九個(gè)人也會(huì)知道你的魔術(shù)破綻在哪，所以必須要慎選魔術(shù)的角度。

　　效果的部分也必須仰賴環(huán)境，如果你的魔術(shù)需要大量臺(tái)詞來鋪陳效果，

　　那麼這個(gè)魔術(shù)便不適合在有大量吵雜人聲的地方表演。

　　或是如果你表演的是硬幣魔術(shù)，有需要觀眾聽到硬幣敲擊聲音的部分，

　　那麼這個(gè)魔術(shù)也不適合在吵雜的地方表演。

　　其他諸如此類還有很多情況，你必須要多斟酌之后再?zèng)Q定是否要表演這個(gè)魔術(shù)。

　　如果你的觀眾屬于比較一般的社會(huì)大眾，

　　那麼在表演術(shù)上的臺(tái)詞便不能使用太多艱澀的詞語(yǔ)或是故事，

　　如果你的觀眾根本是小朋友的話，那你就必須用小朋友的口氣以及語(yǔ)言來跟他們溝通。

　　關(guān)于表演給小朋友看的魔術(shù)可以參考「表演魔術(shù)給小孩子看的三大重點(diǎn)」

　　3.表演的魔術(shù)難度太高

　　有些人喜歡高難度的魔術(shù)和手法，覺得手法才是王道，

　　好像表演簡(jiǎn)單的魔術(shù)是一種可恥的行為，

　　這個(gè)觀念并非完全正確，手法固然重要(我從不否定手法的重要性)，

　　但手法絕對(duì)不是魔術(shù)的全部，

　　你可以看到一個(gè)魔術(shù)師完全沒有手法卻表演到全場(chǎng)起立鼓掌，

　　但是絕對(duì)看不到一個(gè)只有手法厲害的魔術(shù)師能夠受到觀眾的讚賞。

　　我通常不建議初學(xué)者太快去學(xué)習(xí)手法，

　　第一是太早學(xué)手法很容易掉入學(xué)習(xí)手法的快感之中，

　　有時(shí)候?qū)W會(huì)一個(gè)手法的成就感會(huì)讓魔術(shù)師沾沾自喜好幾天(比如開馬卡或是球開四、PASS、圓扇之類的)，

　　然后拿出去給其他魔術(shù)師朋友看時(shí)當(dāng)然他們也是以羨慕的眼光讚賞你，

　　所以就掉入了狂練手法的陷阱之中，反而忽略了表演的重要性，

　　雖然我已經(jīng)再三強(qiáng)調(diào)了這個(gè)觀念，不過我想還是會(huì)有許多人不曉得或是還深陷其中。

　　再說在臺(tái)下學(xué)會(huì)手法跟上臺(tái)表演手法是完全兩回事，

　　我教的大學(xué)社團(tuán)曾有個(gè)學(xué)弟，他平常便有在練習(xí)空手出牌的手法。

　　然后在組程序時(shí)他便把這些他平常在練的手法都加進(jìn)去，

　　我當(dāng)時(shí)看了一下他的程序表，覺得加入的手法難度有些高，不適合初學(xué)者第一次上臺(tái)就使用，但他當(dāng)時(shí)是表示他已經(jīng)將這些手法練熟了，沒問題!

　　結(jié)果在驗(yàn)收的時(shí)候，站在臺(tái)上表演，完整演完整段流程，

　　才知道「學(xué)會(huì)」與「能夠表演」是兩個(gè)完全不同的境界，

　　在舞臺(tái)上有太多不確定的因素，你可能會(huì)過于緊張，流手汗、發(fā)抖等，

　　也可能是Spot Light太強(qiáng)，讓你看不清楚手上的物品，

　　經(jīng)過了這件事之后，他才終于曉得應(yīng)該從「自己能夠掌控的」開始，

　　所以便先把困難的部分暫時(shí)砍掉了。

　　其實(shí)近距離魔術(shù)也一樣，實(shí)際表演給觀眾看和自己在鏡子前練習(xí)，

　　手感一定是不同的，近距離魔術(shù)還必須仰賴跟觀眾互動(dòng)(除非你自顧自表演)，

　　這時(shí)所需要的精神力又更高，不是練習(xí)時(shí)可比擬的，

　　所以還是建議你，如果效果一樣，除非必要，選擇難度低的魔術(shù)準(zhǔn)沒錯(cuò)!

　　把時(shí)間花在練習(xí)表演術(shù)上，表演出來的效果肯定是會(huì)好很多!

　　4.不理解魔術(shù)

　　有時(shí)人們決定去表演某一個(gè)魔術(shù)，純粹只是喜歡這個(gè)魔術(shù)效果，但并沒有理解整個(gè)魔術(shù)，

　　也不了解這個(gè)魔術(shù)的結(jié)構(gòu)，所以常常表演一些自己覺得很神奇的魔術(shù)…

　　但觀眾完全不在乎。

　　換個(gè)方向思考，把一個(gè)硬幣變不見，有甚麼大不了?

　　觀眾手上拿的可是智慧型手機(jī)啊!比神奇度的話智慧型手機(jī)能做的事情神奇多了…

　　這也是Ta Na Manga曾在研習(xí)會(huì)中提出過的一個(gè)問題，

　　「科技的日新月異使得魔術(shù)不再神奇」

　　不過我認(rèn)為這不是最近才出現(xiàn)的情況，

　　就算是五十年前，也就已經(jīng)有無線電、飛機(jī)、摩天大樓、電影等不可思議的事情了，

　　所以身為一位魔術(shù)師，理解魔術(shù)的意義所在非常重要，

　　這點(diǎn)我無法直接在文章中教會(huì)你，

　　你必須要去思考，就如同「7件我希望在我魔術(shù)入門時(shí)就知道的事」講的，

　　「不小看每一個(gè)效果，思考每一個(gè)動(dòng)作的意義」

　　尤其是在于一個(gè)魔術(shù)「錯(cuò)誤引導(dǎo)」以及「魔術(shù)本身效果」的部分，

　　最好能夠想想「觀眾為什麼會(huì)覺得這個(gè)效果神奇?為什麼觀眾要在這裡掌聲?」

　　當(dāng)你能夠理解魔術(shù)之后，便可以很輕易選出適合的魔術(shù)來表演，

　　而不會(huì)花錢在購(gòu)買一堆魔術(shù)結(jié)果卻發(fā)生用不到的情況。

　　5.沒有自信

　　自信屬于表演術(shù)的一種，表演有自信對(duì)于一個(gè)表演者來說應(yīng)當(dāng)是理所當(dāng)然的事情，

　　不過有時(shí)表演者由于許多原因，可能會(huì)不小心透露出沒自信的感覺，

　　「觀眾對(duì)于察覺表演者沒自信這件事是非常厲害的」

　　如果你在表現(xiàn)一個(gè)效果突然有一瞬間遲疑，你會(huì)發(fā)覺觀眾掌聲和驚呼的程度會(huì)降低許多，

　　這是由于觀眾在看表演時(shí)是將自己投射在表演者身上，

　　尤其是相同類型的表演者，如手法型表演者去看手法的魔術(shù)，

　　一般觀眾的話則是要看表演者的實(shí)力夠不夠高，能不能把觀眾拉到自己的表演中。

　　也就是說「表演者緊張、觀眾也跟著緊張」

　　如果你的表演有一絲遲疑，觀眾馬上會(huì)察覺，

　　所以他給的掌聲及驚呼當(dāng)然也跟著「遲疑」了。

　　在近距離魔術(shù)表演中當(dāng)然也是相同情況，

　　如果表演者表演到一半太卡，常常「唉來唉去」，用一些贅詞的話，

　　觀眾看了會(huì)很不舒服，當(dāng)然沒辦法欣賞表演了。

　　6.太有自信

　　太有自信有時(shí)反而容易流于所謂的「油條」，

　　當(dāng)一個(gè)表演者讓觀眾感覺「油條」的時(shí)候，

　　觀眾甚至?xí)械较喈?dāng)反感，當(dāng)觀眾反感的時(shí)候，

　　就是你表演沒有人想看的時(shí)候(或是觀眾會(huì)變身為奧客來?yè)v亂!)

　　不過油條的人通常不自覺自己表演很油條，

　　所以你必須要多多詢問觀看你表演的觀眾，

　　詢問是不是表演太油條、太自以為了，

　　有些時(shí)候很多人表演喜歡學(xué)劉謙的臺(tái)詞，

　　但是講出來就是很沒說服力，

　　想想一個(gè)高中生大談分子結(jié)構(gòu)來解釋魔術(shù)效果，畫面多沒說服力，

　　但如果是一個(gè)物理教授或是相關(guān)專業(yè)的人來使用這個(gè)臺(tái)詞，觀眾搞不好就真的相信了。

　　這也關(guān)乎到一個(gè)表演者的誠(chéng)懇度，

　　表演不夠誠(chéng)懇，講出來的話感覺都不對(duì)勁，

　　就好像一個(gè)賣衣服的店員，跟客人說的話，

　　其實(shí)多少客人都感覺得出來是不是真心的，還是只是純粹想要把東西賣給你，

　　而不是真的覺得衣服適合你。

　　一個(gè)誠(chéng)懇的魔術(shù)師就像是一個(gè)好的銷售員，

　　并非硬是把商品(魔術(shù))推給你，

　　而是將適合你的商品(魔術(shù))「分享」給你。

　　7.沒有思考任何可能失敗、失誤的原因，并且為其做準(zhǔn)備

　　表演魔術(shù)最怕的就是魔術(shù)效果的失敗了吧!

　　預(yù)防的方法當(dāng)然有很多，

　　包括多練習(xí)、彩排，盡量在練習(xí)時(shí)把環(huán)境設(shè)定得類似實(shí)際表演的場(chǎng)地等，

　　不過最重要的一環(huán)還是

　　「為你的失敗做準(zhǔn)備」

　　這也是我之前表演失敗的一個(gè)原因，

　　因?yàn)槟谴挝覍?duì)于我的表演內(nèi)容太有自信，

　　但沒有考慮到當(dāng)天的天氣以及其他因素，

　　最后導(dǎo)致表演反應(yīng)很差。

　　所以你必須用力想、努力想、拼命想任何一個(gè)可能會(huì)失敗的情況、原因，

　　并且思考如何解決，如何安排備案，

　　近距離魔術(shù)舉凡最容易出現(xiàn)的問題

　　「觀眾忘記自己的牌是甚麼、觀眾要求洗牌等等」

　　「在場(chǎng)合比較大的地方就必須考慮到是否是室內(nèi)外，風(fēng)大能表演嗎?」

　　「如果表演有用到火，點(diǎn)火裝置失靈的時(shí)候該怎麼解決?」

　　「如果你的表演有拋接物品，失誤漏接時(shí)該如何應(yīng)對(duì)?」

　　基本上這些都要能夠應(yīng)付，否則遇上稍微不配合的觀眾或一些突發(fā)狀況便很難順利表演下去。

　　8.沒有讓自己處于最佳狀態(tài)

　　簡(jiǎn)單來講就是練習(xí)量以及對(duì)于練習(xí)環(huán)境的掌握，

　　前面講過練習(xí)環(huán)境越接近表演當(dāng)時(shí)的環(huán)境越好，

　　這樣可以把握你當(dāng)天的狀態(tài)與練習(xí)時(shí)相近，

　　最后就是練習(xí)量，練習(xí)量可以直接影響到表演的品質(zhì)(不管是哪種類型的魔術(shù))